望江南
溫庭筠
溫庭筠《望江南》賞析
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，
斜陽(yáng)脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
溫庭筠《望江南》賞析
一、注釋：
1、望江南：是原唐教坊曲名，后用作詞牌。據(jù)說(shuō)，它是唐代宰相李德裕為悼念其愛(ài)妾謝秋娘所作。后因白居易曾依其句格作《憶江南》三首，但嫌其名不雅，遂改為《憶江南》段安節(jié)的《樂(lè)府雜錄》載：“《望江南》始自朱崖李太尉鎮(zhèn)浙日，為謝秋年所撰，本名《謝秋娘》，后改此名�！贝苏{(diào)分單調(diào)和雙調(diào)，單調(diào)為二十七言。首句為三字句。第二句為仄起平韻之五字句，句法上二下三。第三句為仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句為平起平韻之七字句。第五句句法與第二句同，故第一字可平可仄。此調(diào)三、四兩句，其句法全與平起七言詩(shī)中之頷聯(lián)無(wú)異;是以作者多用對(duì)偶求工整，歷來(lái)詞家，正多其例也。其格律如下：
單調(diào)格式，如劉禹錫《望江南·春去也》：
〇◎●，〇●●〇☉。〇●〇◎◎●●，〇◎〇●●〇☉�！颉瘛瘵枿�。
春去也!多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含顰。
其雙調(diào)格式，如歐陽(yáng)修《望江南·江南蝶》：
〇◎●，◎●●〇☉�！颉瘛颟柀枴瘛瘢颟枴颉瘛瘵枿��！颉瘛瘵枿�。
江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛(ài)偷香，天賦與輕狂。
〇◎●，◎●●〇☉。◎●◎〇〇●●，◎〇◎●●〇☉�！颉瘛瘵枿憽�
微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來(lái)小院，又隨飛絮過(guò)東墻，長(zhǎng)是為花忙。
說(shuō)明：〇平，平聲;◎仄，可平可仄;中●仄中;☉為韻腳。
2、望江樓：望江樓在四川成都東門外的錦江河畔，在這里，望江樓指江畔思婦眺望之樓，不能單單理解成一個(gè)地點(diǎn)。
3、斜暉：偏西的陽(yáng)光。
4、脈脈：音mò mò。含情凝視、情意綿綿的樣子。這里形容陽(yáng)光微弱。
5、悠悠：悠長(zhǎng)。
6、白蘋洲：白蘋洲是唐代的稱呼，今稱蓮花莊，在浙江湖州東南的苕溪之畔。但是在本詞中，兩者都不是確指。白蘋洲，是指江中長(zhǎng)有白蘋的小渚。白蘋是水中一種浮草，色白，古時(shí)男女常采蘋花贈(zèng)別，故古詩(shī)詞中常用白蘋洲指代分別之處。蘋，音pín。
二、作者簡(jiǎn)介：
溫庭筠，晚唐時(shí)期的詩(shī)詞巨匠，生于公元812年，卒于公元870年，原名岐，字飛卿，唐并州祁人，即今陜西省太原市祁縣人，后定居于鄂縣郊野，近杜陵，曾自諷杜陵游客。其少負(fù)才華，長(zhǎng)于詩(shī)賦，然性傲岸，好諷權(quán)貴，因得罪宰相令狐絢而屢試不第;其常出入歌樓妓館，為士大夫所不齒。唯就于方城尉、隋縣尉、國(guó)子監(jiān)助教等微職。
然其不惟“能逐弦吹之音”，益“為側(cè)艷之詞”，文思敏捷，有數(shù)步成詩(shī)之況�！侗眽�(mèng)瑣言》載：“才思艷麗，工于小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成”，如其八叉手而成八韻者，無(wú)其二也，故稱以“溫八叉”。其詞鏤金錯(cuò)彩，秾艷綺麗，細(xì)膩婉約，格調(diào)高俊而常含悲，風(fēng)格卓著，后世尊之花間鼻祖。其詩(shī)多述閨閣情愁及個(gè)人淪落者，與李商隱齊名，號(hào)“溫李”;其詞與韋莊齊名，又稱“溫韋”。然而最能代表他詞作成就的是那些清新自然，婉麗省凈洗煉之詞，其中當(dāng)推本詞。整首詞幾乎全用白描手法，然而卻意蘊(yùn)豐贍，留給讀者無(wú)限遐思的空間。
三、作品賞析：
這首小詞，是寫閨怨的，凡二十七言。它寫一思婦登樓遠(yuǎn)眺，切盼人歸，而人之未歸的藝術(shù)景象。其以空靈疏蕩的筆墨，塑造了一位深情盼夫歸來(lái)的思婦形象，意思直白，極易理解。下面，我們逐句賞析：
起首二句：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”，寫女主人公早上起來(lái)，匆匆梳洗后，獨(dú)上望江樓，倚窗口眺望。若單看“梳洗罷”三字，似乎顯得很平淡。然而這三字卻有著豐富的內(nèi)容，給讀者留下很大的想象空間。 “梳洗”二字，點(diǎn)明時(shí)間——早上，并伏筆于下文的“斜暉”二字。唐圭璋先生在其《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中說(shuō)：“梳洗罷”是婦人午睡醒來(lái)的梳妝打扮。我認(rèn)為，此論就生活常識(shí)而言是頗有道理的。無(wú)論如何急切盼夫歸，也用不著從早到晚不吃不喝，什么都不顧，就這么傻傻地倚窗眺望，除非此婦人是個(gè)癡兒傻子，正常人是不會(huì)這么干的。然而，盡管藝術(shù)來(lái)源于生活，但藝術(shù)畢竟不是生活。從藝術(shù)的角度論唐圭璋先生之說(shuō)，此婦人盼夫之情，不僅大打折扣，而且給人以懶散、輕佻之感，——最起碼，它就給我的印象，就有點(diǎn)青樓女子倚窗嗑著瓜子，賣弄風(fēng)情的聯(lián)想。而其在“罷”字之后，緊接著“獨(dú)倚”二字，反映了女主人公匆匆梳洗完畢，急忙登上樓去，倚窗眺望。這雖是夸張，與生活真實(shí)不符，然而它卻極有力地刻畫出了婦人盼夫歸來(lái)的急切心情。在這里，特別是這個(gè)“獨(dú)”字，用得很傳神。它既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(zhǎng)。
那么，怎么看出這個(gè)“獨(dú)”字用得意味深長(zhǎng)呢?我們看其三句。
第三句：“過(guò)盡千帆皆不是”，此為轉(zhuǎn)折，寫思婦希望、失望的交替過(guò)程。思婦在“望江樓”上倚窗而立。每當(dāng)遠(yuǎn)處現(xiàn)出一艘船影，她就情不自禁地引頸眺望，閱遍江上每一艘來(lái)往的行船，尋找自己所思念的那個(gè)男人，但是隨著船的漸漸遠(yuǎn)去，她高漲的希望也漸漸隨著船兒的遠(yuǎn)去變成失望。就這樣，在無(wú)數(shù)次希望與失望的交替的過(guò)程中，這對(duì)她的內(nèi)心是何等的摧傷!同時(shí)，在這一句中，也充分展示了思婦切盼已久的癡情和執(zhí)著。這里的“千帆”誠(chéng)然是代指 “千船”。但是，它又不僅是修辭格，也是生活的真實(shí)寫照，因?yàn)榇谶h(yuǎn)遠(yuǎn)的水上，人所能看到的也只有帆。由此，這一個(gè)“帆”字，不正是把讀者的目光引領(lǐng)到了極遠(yuǎn)處，使讀者也像詞中的思婦一樣極目遠(yuǎn)望，企盼歸人嗎?
因此，這句“過(guò)盡千帆皆不是”，不是更加凸顯出思婦的孑然孤苦，無(wú)依無(wú)靠的“獨(dú)”字嗎?
第四句：“斜陽(yáng)脈脈水悠悠”，此句承上句，既是寫景，也是寫情，是一寓情于景，情景交融的句子。已是夕陽(yáng)西下，早上滿腔的期望都隨落日漸漸黯淡。這脈脈的斜暉，豈不是這思婦對(duì)其所盼歸之人的一往深情嗎?而“水悠悠”，不僅是船去江空，江面一片空茫的景象，更是思婦希望破滅之后的那種空寂、落魄、哀怨的寫照。
行文至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后水到渠成，引出了全詞的點(diǎn)題句——“腸斷白蘋洲”。尋覓了一天，此時(shí)，斜陽(yáng)西下，船去江空，女主人公愁緒滿懷、幽怨綿綿，情不自禁地將目光移到了當(dāng)年他們分別之處——白蘋洲，想那時(shí)，二人海誓山盟，年少情濃，臨別時(shí)，雖幾度“蘭舟催發(fā)”， 然而二人 “執(zhí)手相看淚眼”，不忍離去，而且想起這些，怎不叫她肝腸寸斷呢!
四、藝術(shù)特色：
這首小詞，雖意思直白，易于理解，但情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈;使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面;使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái)。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家;在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。
具體說(shuō)來(lái)，其具有以下四個(gè)特點(diǎn)：
首先，其不僅內(nèi)容多，而且景物層出，情感起伏。該詞雖然只有二十七個(gè)字，但其時(shí)間：從清晨寫到黃昏;其景物：從樓頭、千帆，寫到斜暉、江水，又寫到白蘋洲;其人物內(nèi)心情感：從希望到失望以至最后愁腸寸斷。
其次，采用白描、直敘的手法，融情于景，表達(dá)出含蓄、細(xì)膩的感情。早起梳妝打扮，是想念愛(ài)人今天必定歸來(lái)，于是急忙登樓凝望。作者以白描手法直敘她極目遠(yuǎn)眺所見(jiàn)之景，千帆過(guò)盡，不見(jiàn)歸舟。這時(shí)的女子，感情是復(fù)雜的，隨著時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對(duì)往日的深沉追懷……對(duì)思婦的感情變化作者刻畫得細(xì)膩而綿密，但卻并未明白道出，而是通過(guò)對(duì)景物的描述讓讀者自去體會(huì)感悟。
再次，用擬人手法寫夕暉、流水，是借以暗示思婦因失望而凝愁含恨。斜陽(yáng)欲落未落，對(duì)失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉;不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。這“斜暉”、“江水”正傳達(dá)出這位女子愛(ài)與恨、相思與失望、切盼與哀怨情緒的復(fù)雜相織。這以景物描寫襯托心理的手法，可謂絕妙。
最后，情感張弛的運(yùn)用，一是，在“過(guò)盡千帆皆不是”里，蘊(yùn)含了千百個(gè)小的情感張弛;二是，就在這一天中，又是一個(gè)大的張弛--從早上滿懷眺望的第一帆，到斜暉中令人斷腸的失落;三是，限于篇幅，詞人擷取的只是思婦一日的盼望鏡頭，但是思婦與情人的分別當(dāng)不是一日，那么她的思念自然也非一日。在這常年累月的思念中，她的情感不又是一個(gè)更大的張弛過(guò)程么?
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