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踏莎行原文、注釋、譯文及賞析
踏莎行原文、注釋、譯文及賞析1
踏莎行
晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
作品注釋
�、盘ど╯uō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。
�、萍t稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節(jié)。紅：指花。
�、歉吲_：高高的樓臺，這里指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
�、炔唤猓翰欢�。
�、擅擅桑盒稳菁氂�。這里形容楊花飛散的樣子。
�、蚀淙~藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
�、擞谓z轉：煙霧旋轉上升，像游動的青絲一般。
作品譯文
小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現(xiàn)。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。
翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著深深的庭院。
作品鑒賞
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最后以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標志著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進程和動態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感�！按猴L不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面�！彼鶎懙臈罨〒涿妫彩悄捍旱湫途吧５~人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的`生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣�！懊擅伞薄皝y撲”，極富動態(tài)感�！靶腥恕倍�，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹薄稗D”二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內的寂靜�！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。
結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院�！碧_一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
詞牌簡介
踏莎行，詞牌名之一。調名從唐韓翃詩句“踏莎行草過春溪”而來。雙調，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個四言句，前人多用對偶。另有《轉調踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。又名《喜朝天》、《柳長春》、《踏雪行》、《平陽興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜余春》、《陽羨歌》、《暈眉山》、《踏云行》、《瀟瀟雨》等。
作品格律
小徑紅稀，芳郊綠遍，
●●⊙○，○○●▲
高臺樹色陰陰見。
○○●●○○▲
春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，●●⊙○，○○●▲
爐香靜逐游絲轉。
○○●●○○▲
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲
注：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
作者簡介
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻，世稱晏元獻。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》、《類要》殘本。
踏莎行原文、注釋、譯文及賞析2
《踏莎行》
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。①春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。② 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。③一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
【注釋】
�、佟靶健眱删洌簩懘耗┫某蹙吧＜t�。夯▋合∩�。綠遍：遍地綠草。陰陰見（xian現(xiàn)）：暗暗顯露出來。見：同現(xiàn)。②蒙蒙：原用以形容微雨�！对姟め亠L·東山》：“我來自東，其雨蒙蒙�！边@里形容楊花紛飛的樣子。③游絲：指蜘蛛、青蟲之類所吐的絲，飄蕩在空中，故稱游絲。
【譯文】
稀疏的殘紅點綴著幽靜的小路，萋萋芳草將遼闊的原野綠透。遠處綠樹的濃蔭中，隱隱現(xiàn)出一角高樓。和煦的春風不懂得禁住楊花，蒙蒙飛絮，直往行人臉上亂撲，似乎要把春天匆匆?guī)ё�。茂密的翠葉深處，隱約傳來幾聲黃鶯的啁啾，珠簾外，燕兒雙雙在輕盈地飛舞。室內的爐香裊裊上升，靜靜地把空中飄蕩的游絲追逐。從酒后的醉夢中醒來，濃郁的愁思仍沉重地縈繞心頭。斜陽的`余輝無聲地照在深幽的庭院，心中更感到一種難以排遣的孤獨。
【集評】
明·沈際飛：“景物不殊，運掉能離奇天矯。結‘深深’妙，換不得實字�！保ā恫萏迷娪嗾肪矶�
清·沈謙：“‘夕陽如有意，偏傍小窗明’不若晏同叔‘一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院’更自神到�！保ā短钤~雜說》）
清·李調元：“晏殊珠玉詞極流麗，能以翻用成語見長。如‘垂楊只解惹春風，何曾系得行人住’，又‘春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面’等句是也。翻復用之，名盡其致�！保ā队甏逶~話》卷二）
清·張惠言：“此詞亦有所興，其歐公《蝶戀花》之流乎�！保ā对~選》）
清·黃蘇：“首三句言花稀而葉盛，喻君子少而小人多也。‘高臺’指帝閽�！畺|風’二句，言小人如楊花之輕薄，易動搖君心也�！淙~’二句，喻事多阻隔�！疇t香’句，喻己心郁紆也�！标枀s照深深院’，言不明之日難照此淵衷也。臣心與閨意雙關，寫去細思，自得之耳�！保ā掇@詞選》）
清·譚獻：“刺詞�！吲_樹色隱隱見’，正與斜陽相映�！保ā蹲T評詞辨》卷一）
【總案】
這首詞描繪了暮春時節(jié)特有的景色，寫景極為流麗。以“斜陽卻照深深院”作結，透露出由春暮而觸起的淡淡哀愁和人生遲暮之感，含蓄傳神。張惠言，黃蘇、譚獻認為這首詞有寄托，實為穿鑿附會。
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