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《湘江曲》的張籍唐詩鑒賞
湘江曲
張籍
湘水無潮秋水闊，
湘中月落行人發(fā)。
送人發(fā)，送人歸，
白蘋茫茫鷓鴣飛。
張籍詩鑒賞
張籍的東府詩，白居易曾有過“尤工樂府詩，舉代少其倫”的評(píng)價(jià)。他宦游湖南時(shí)寫的《湘江曲》，更是語淺情深、看似平常實(shí)奇崛的一首。
這首詩，寓新語于古風(fēng)，寫來淺白輕靈而富于情韻。詩的首句先點(diǎn)染秋日湘江的景色。秋日湘江，無風(fēng)無浪，放眼望去，更顯得江面開闊。七個(gè)字中出現(xiàn)兩個(gè)“水”字，這是詩詞中常見的“同字”手法。前一個(gè)“湘水”，點(diǎn)明送行的地點(diǎn)，后一個(gè)“秋水”，點(diǎn)明時(shí)令正是使離人善感的秋天，筆意輕捷而富變化。
聯(lián)系全詩送別的情境來理解，秋江的無潮正反襯出詩人心潮難平：秋江的'開闊正反照出詩人心情的愁苦抑郁。次句“湘中月落行人發(fā)”，具體交代送行的時(shí)間，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明時(shí)分。第一句著重寫空間，第二句著重寫時(shí)間，而且，次句開始的“湘中”和首句開始的“湘水”，“湘”字重復(fù)，不僅加濃了地方色彩的渲染，也增強(qiáng)了音韻的回環(huán)往復(fù)之美。
流利自然，是樂府詩的特色之一，而在句式上用了長短句，是獲得流利自然的藝術(shù)效果的一個(gè)重要因素。
這首詩的后半首就是這樣。“送人發(fā)，送人歸”，以“ 頂針”格的修辭手法緊承第二句，前后連用三個(gè)“人”字，兩個(gè)“送”字，兩個(gè)“發(fā)”字，加強(qiáng)了詩的行云流水回旋復(fù)沓的旋律，而加上“發(fā)”與“歸”
的漸行漸遠(yuǎn)的進(jìn)層描寫，就對(duì)送別的意緒作了回環(huán)往復(fù)的充分渲染。如果說，前面兩個(gè)七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調(diào)，那么，“送人發(fā)，送人歸”，則為變奏之聲，急管繁弦，就“凄凄不似向前聲”了。最后一句是寫斯人已去的情景�！鞍滋O茫�！笔墙纤�，回應(yīng)開篇對(duì)秋江的描給，詩人佇立江邊遙望征帆遠(yuǎn)去的傷感情態(tài)，見于言外；“鷓鴣飛”是寫江邊所聞，和茫茫的白蘋動(dòng)靜互映，那鷓鴣的“行不得也，哥哥”的啼鳴，仿佛更深微地傳達(dá)了詩人內(nèi)心的離愁和悵惘。這種以景結(jié)情的落句，更給人以無窮的意味。
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