《茶館》優(yōu)秀教案(九年級(jí)上冊(cè))
導(dǎo)語(yǔ);《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕,以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景,展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間,北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。下面是其優(yōu)秀教案,歡迎參考。
教學(xué)目標(biāo)
1、了解劇本獨(dú)特的“卷軸畫式”的結(jié)構(gòu),指導(dǎo)學(xué)生理清課文情節(jié)并歸納概括劇情。
2、理解臺(tái)詞的動(dòng)作性和戲劇語(yǔ)言的言外之意。欣賞具有北平地方特色的風(fēng)俗圖畫和濃厚的京腔京味。鑒賞劇本通過(guò)豐富多彩而又富有個(gè)性化的語(yǔ)言來(lái)展開情節(jié)、表現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾沖突的方法。
3、注意臺(tái)詞的動(dòng)作性。找出一些典型的語(yǔ)句,讓學(xué)生體會(huì)它們表達(dá)了說(shuō)話人怎樣的思想感情,又是怎樣牽動(dòng)舞臺(tái)上其他人物的心理活動(dòng)和外部動(dòng)作的。
4、注意體味戲劇語(yǔ)言的言外之意。課文中許多語(yǔ)言都不限于它們字面上的意思,應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真體會(huì)。
教學(xué)重、難點(diǎn):
1、對(duì)本文思想內(nèi)容的理解和個(gè)性化的語(yǔ)言。
2、本文的矛盾沖突,人物的對(duì)話的潛臺(tái)詞的含義。
教學(xué)課時(shí):三課時(shí)
教學(xué)過(guò)程:
第一課時(shí)
一、導(dǎo)入新課
請(qǐng)大家看一則海報(bào):
話劇《茶館》
時(shí)間:XXX年5月19日-2004年5月29日
場(chǎng)館:首都劇場(chǎng)
二、簡(jiǎn)介作家作品
1.2004年5月27日,是北京人藝的節(jié)日。中國(guó)民族話劇的彪炳之作《茶館》,迎來(lái)了它第500場(chǎng)演出的輝煌之日。曾經(jīng)在上一版《茶館》中參與演出的老藝術(shù)家鄭榕、藍(lán)天野、黃宗洛、胡宗溫、朱旭、呂中等二十余人,和觀眾一同在裕泰大茶館的茶香中重溫了那段激情澎湃的歲月!恫桊^》是中國(guó)話劇的豐碑。它1958年3月首演于首都劇場(chǎng),其第一幕被譽(yù)為“古今中外劇作中罕見的第一幕”。1980年,該劇應(yīng)邀赴法國(guó)、瑞士等國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)演出,開創(chuàng)了中國(guó)話劇走出國(guó)門、走向世界的新篇章。1992年7月,隨著老一代藝術(shù)家逐漸退出舞臺(tái),《茶館》舉行了最后一場(chǎng)告別演出,歷史將它定格在374場(chǎng)。1999年10月,北京人藝以全新陣容重排《茶館》。從焦菊隱、夏淳到林兆華,從于是之、藍(lán)天野、鄭榕到梁冠華、楊立新、濮存昕,《茶館》成就了一代代藝術(shù)家。
2.老舍(1899-1966)現(xiàn)當(dāng)代作家,原名舒慶春,字舍予,另有筆名絮青、鴻來(lái)、非我等。滿族,北京人。一生寫了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要作品有:長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等,中篇小說(shuō)《月芽?jī)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版,以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩,以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
三、整體感知
《茶館》共三幕,各寫一個(gè)時(shí)代。
第一幕:1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆,三教九流,各色人物云集此處:信洋教的小惡霸,依仗洋人,神氣十足,連官府也怕他三分;有錢有勢(shì)的人家為了一只鴿子,可以請(qǐng)來(lái)官方的打手和差人打群架;吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑;朝中的太監(jiān)總管不僅家中人生活奢華,而且還可以用高價(jià)買來(lái)妻子;農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女;常四爺談國(guó)事被抓;秦仲義雄心勃勃興辦工廠,工業(yè)救國(guó)。這種剪影式的描寫,展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相,深刻反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì) 黑暗,表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。
第二幕(節(jié)選部分):軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,茶館生意艱難,盡管王利發(fā)苦心改良,但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。
第三幕:抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪,無(wú)論主人怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意;有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭;身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計(jì),民間藝術(shù)瀕于失傳。與此對(duì)照,惡勢(shì)力卻異;钴S,國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行,老一代人更加衰頹,其后代登場(chǎng)。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無(wú)恥;沈處長(zhǎng)比以前的馬五爺更仗洋人勢(shì)力向中國(guó)人施威;龐太監(jiān)的侄子們則組織復(fù)辟活動(dòng),百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代,表明了舊中國(guó)注定滅亡。劇中通過(guò)康大力等投奔西山解放區(qū)一筆亮色,暗示出黑暗就要過(guò)去,光明即將到來(lái)。
第二課時(shí)
四、聽錄音,概括情節(jié)
1、馬五爺施威
2、康六賣女
3、常四爺罵洋貨
4、鴿子之爭(zhēng)
5、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)
6、秦龐交鋒
7、茶客對(duì)話
8、常四爺被抓
9、龐太監(jiān)買妻
五、特殊的戲劇沖突
沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。劇中雖然集中了形形色色的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突,那么《茶館》的戲劇沖突是什么呢?主題又是怎樣體現(xiàn)的呢?《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突——人民與舊時(shí)代的沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行,正直、善良的人民無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊,那些異;钴S的冠渣滓,各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代,人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情,二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢,寧恩子、吳子祥的濫捕無(wú)辜等,都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗,給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。
六、人物塑造上的特點(diǎn):
課文中出現(xiàn)的人物有三十多個(gè),人聯(lián)沒(méi)特別的主次這分,每個(gè)人的臺(tái)詞也都不多,他們?cè)诓桊^中是匆匆過(guò)客但都表現(xiàn)了帝國(guó)主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難和社會(huì)造成的黑暗,而劉麻子,詔鐵嘴等人正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物,用一個(gè)個(gè)“過(guò)客”般的.形象以及粗線條的經(jīng)歷來(lái)反映那個(gè)病態(tài)社會(huì)的林林總總,這是老舍先生在人物塑造上的一個(gè)大創(chuàng)新。
七、人物形象:
王利發(fā):精明干練,見機(jī)應(yīng)變,膽小怕事,是一個(gè)自私的商人。
唐鐵嘴:抽da煙,油腔滑調(diào)的流氓。
松二爺:游手好閑,沒(méi)能力謀生的族人。
常四爺:正直,倔強(qiáng),敢作敢為,樂(lè)于助人的族人。
二德子:一們打手,兇悍,野蠻。
馬王爺:被稱職為吃洋飯的洋奴。
劉麻子:說(shuō)媒拉纖,拐賣人口的地痞。
康六:下層勞動(dòng)人民,被騙賣女。
黃胖子:了面調(diào)停糾紛的黑社會(huì)人物。
李三:打工為生雇農(nóng)。
秦仲義:裕泰大茶館的房主。小財(cái)主。
龐太監(jiān):封建勢(shì)力的代表,是個(gè)荒淫無(wú)恥之徒。
寧恩子,吳祥子:老牌特務(wù),告密捕殺革命者,統(tǒng)治階級(jí)的瓜牙。
第三課時(shí)
人物語(yǔ)言個(gè)性化是本劇的一大特色。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā),讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。每個(gè)人物的語(yǔ)言都是自己的,表達(dá)著自己的思想,顯示著自己的性格。如王利發(fā)謙恭,周到,善于與各種人物打交道,對(duì)不同的人使用不同的語(yǔ)言,與他的掌柜的生涯非常吻合。常四爺豪爽耿直,帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子狡詐奸滑,傲慢無(wú)禮,一看就是老牌的特務(wù)。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣,是典型的地痞無(wú)賴。出場(chǎng)的人物很多,臺(tái)詞有多有少,但都活靈活現(xiàn),具有鮮明的個(gè)性。如課文開頭李三的抱怨,抱怨“越改越?jīng),冰涼”,抱怨“什么都改良,為什么工錢不跟著改良呢?”
這些抱怨的話非常符合在茶館已干了二十多年的老伙計(jì)的身份。
八、布置作業(yè)
1.課后練習(xí)二
解題指導(dǎo):劇本中的語(yǔ)言往往有豐富的潛臺(tái)詞,閱讀時(shí)應(yīng)該能夠透過(guò)語(yǔ)言的表層含義理解其中蘊(yùn)含的深層意義。
(1)“碩果”一般比喻巨大的成績(jī)。把一個(gè)在社會(huì)中微不足道的茶館的存在說(shuō)成“碩果”,是大詞小用,暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)有價(jià)值的東西已經(jīng)不多了,透露出黑暗的現(xiàn)實(shí)。
(2)帝制雖然改了,但“國(guó)事”卻如潮水無(wú)情地涌來(lái):軍閥開戰(zhàn)、饑民逃難、兵警橫行,等等,這一切使得王利發(fā)的茶館日益陷入窘境。他把“莫談國(guó)事”的紙條寫得越來(lái)越大,透露出他對(duì)社會(huì)的不滿,也反映了他不想因茶客談國(guó)事而受牽連、影響茶館生存的心理。
(3)是通過(guò)諧音雙關(guān)構(gòu)成的。用“涼”諧“良”,表明了李三內(nèi)心的困苦、凄涼和對(duì)王利發(fā)的不滿。
(4)松二爺是個(gè)旗人,雖然已經(jīng)沒(méi)有了“鐵桿莊稼”,已經(jīng)挨了餓,但是一提到鳥兒,他就來(lái)了精神,有了活力。他把鳥兒看得比自己還重,寧可自己餓著,也不讓鳥兒餓著;一見著鳥兒,就舍不得死。讓人聽了覺(jué)得很可笑。但是在這可笑的后面,卻使人感到心酸:一個(gè)能寫能算的人,自己養(yǎng)活不了自己,還要靠鳥兒來(lái)維系自己的生命。這不僅僅是個(gè)人的悲劇,更是社會(huì)使然。
(5)同樣是“意思”,但前后含義不同:“那點(diǎn)意思”是要錢的委婉說(shuō)法,“不好意思”是指錢太少,說(shuō)不過(guò)去;實(shí)際是暗示王利發(fā)不要給得太少,否則就會(huì)跟他過(guò)不去。表現(xiàn)了說(shuō)話者無(wú)恥、無(wú)賴的流氓本性。
2.課后練習(xí)四
結(jié)合有關(guān)對(duì)話和情節(jié),分析作者是如何通過(guò)茶館來(lái)反映社會(huì)的。也可與魯迅小說(shuō)《藥》對(duì)茶館中茶客的描寫作比較分析,看看不同的作者是怎樣通過(guò)相似的情節(jié)來(lái)反映不同的社會(huì)的。
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