聲聲慢原文及賞析（通用8篇）
《聲聲慢》是李清照南渡以后的震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代彩。下是編收集整理的李清照《聲聲慢》的原文及賞析，希望對(duì)您有所幫助！
聲聲慢原文及賞析 篇1
李清照『聲聲慢』
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
翻譯：
我到處尋找，尋到的只有冷清，十分凄慘。
乍暖還寒的季節(jié)，最難忍受。
兩杯淡酒，怎能壓住心頭的悲傷？
大雁飛過(guò)，我正傷心，卻發(fā)現(xiàn)它正是我在故鄉(xiāng)認(rèn)識(shí)的那只
滿(mǎn)地黃花堆積著，十分憔悴，有誰(shuí)忍心去摘？
我守著窗，獨(dú)自一人，一個(gè)人怎么才能熬到天黑？
細(xì)雨敲打著梧桐，此正是黃昏，一點(diǎn)一滴落著。
這種場(chǎng)景，這種“愁”又怎是一句話(huà)能說(shuō)得清的呢？
賞析：
這首詞寫(xiě)于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國(guó)家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書(shū)畫(huà)全部散失，自己流落在逃難的隊(duì)伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無(wú)盡的愁。
詞一開(kāi)頭就用了十四個(gè)疊字。“尋尋覓覓，”詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時(shí)她已經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)沒(méi)有什么可尋覓，也沒(méi)有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點(diǎn)什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無(wú)助的人生，但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周?chē)沫h(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無(wú)援�！捌嗥鄳K慘戚戚”，寫(xiě)詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無(wú)聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫(xiě)神態(tài)，第二句寫(xiě)環(huán)境，第三句寫(xiě)心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結(jié)果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！眲傆X(jué)得有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時(shí)令特征�！皩⑾ⅰ�，調(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時(shí)，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對(duì)天氣的變化特別敏感，更覺(jué)得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。
為了適應(yīng)這多變的秋天時(shí)節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂(yōu)愁。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！毖泔w過(guò)去，正令人傷心，原來(lái)雁是我過(guò)去見(jiàn)過(guò)的。這里我們可看到三層意思：
�。ㄒ唬┭泔w過(guò)去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來(lái)大雁是老相識(shí)了，觸動(dòng)我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來(lái)觸動(dòng)我，使我傷心難過(guò)。
（二）古代有雁足傳書(shū)的傳說(shuō)。雁以往是給我?guī)н^(guò)信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過(guò)去無(wú)信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。
�。ㄈ┳髡叩墓枢l(xiāng)在北方，而此時(shí)作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對(duì)故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識(shí)，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。
詞的下片承接上片。“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色的�！岸逊e”，指花開(kāi)之盛，可能是小菊花密密麻麻地開(kāi)放，不是言落英滿(mǎn)地�！般俱矒p”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說(shuō)憔悴得很。有人認(rèn)為是黃花“憔悴損”，不妥，因?yàn)榍懊娴摹岸逊e”不作零落解，菊花是枯在枝頭的�！罢l(shuí)”，指自己�！翱啊保軌�，經(jīng)得起。菊花盛開(kāi)，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒(méi)有賞花的心情了。
“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”一個(gè)人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無(wú)聊賴(lài)，希望天早一點(diǎn)黑下來(lái)，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對(duì)，越等越覺(jué)得時(shí)間漫長(zhǎng)，度日如年。
寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來(lái)的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！憋L(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細(xì)雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！崩钋逭帐俏幻翡J善感的詞人，雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。
這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“這次第”是說(shuō)這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個(gè)“愁”字可以概括得了！“愁”說(shuō)不清楚，用人間文字和語(yǔ)言概括不了，寫(xiě)出了無(wú)盡的愁緒，傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。
這首詞是在國(guó)破家亡、流落異地時(shí)寫(xiě)的，詞中訴說(shuō)了詞人孤愁無(wú)助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國(guó)之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。
詞的描寫(xiě)純用賦體，寫(xiě)了環(huán)境，寫(xiě)了身世，寫(xiě)了心情，并將這三者融為一體。詞中寫(xiě)客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫(xiě)下來(lái)越積越多，傷感越來(lái)越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
詞中用了九對(duì)疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤(pán)，前人稱(chēng)贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過(guò)作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過(guò)這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。
詞的語(yǔ)言通俗平易，雖是尋常語(yǔ)，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容�！堵暵暵吩~調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂(yōu)郁的情懷，并多次運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。
作者簡(jiǎn)介：
李清照（1081—1155？）號(hào)易安居士，濟(jì)南（今屬山東）人。父李格非，為元祐后四學(xué)士之一，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。崇寧元年（1102），徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元祐黨人碑，以司馬光等百二十人為“奸黨”，其父列名黨籍，清照以詩(shī)上挺之。崇寧二年（1103），明誠(chéng)出仕，矢志撰述以訪(fǎng)求、著錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書(shū)。大觀元年（1107），蔡京復(fù)相，挺之卒。蔡京以挺之為元祐大臣所薦，為庇元祐“奸黨”，追奪所贈(zèng)官。明誠(chéng)、清照夫婦因此屏居青州（今山東益都）鄉(xiāng)里十年。宣和二年（1120）蔡京致仕后，明誠(chéng)起知萊州（今山東掖縣），此后又自萊移淄。靖康之難后。明誠(chéng)奔母喪南下，知江寧府，清照載書(shū)至建康。建炎三年，趙明誠(chéng)卒。離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經(jīng)臺(tái)、嵊、黃巖，從御舟海道至溫州，復(fù)至越州，衢州，于紹興二年（1132）赴杭州。紹興四年，作《金石錄后序》。紹興中，以《金石錄》表上于朝。卒年約七十馀。善屬文，于詩(shī)尤工�！端问�。藝文志》著錄《易安居士文集》七卷，俱不傳。清照創(chuàng)詞“別是一家”之說(shuō)，其詞創(chuàng)為“易安體”，為宋詞一家。詞集名《漱玉集》，今本皆為后人所輯。
聲聲慢原文及賞析 篇2
【原文】
聲聲慢
出自：李清照
尋尋覓覓， 冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時(shí)候， 最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、 晚來(lái)風(fēng)急！ 雁過(guò)也， 正傷心， 卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積， 憔悴損， 如今有誰(shuí)堪摘？ 守著窗兒， 獨(dú)自怎生得黑！ 梧桐更兼細(xì)雨， 到黃昏、 點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第， 怎一個(gè)愁字了得！
【翻譯】
苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。
園中菊花堆積滿(mǎn)地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！
【賞析】
李清照（1084－約1151），南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，丈夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念，風(fēng)格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，但留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當(dāng)時(shí)，詞人經(jīng)歷了流離失所的戰(zhàn)亂苦難，經(jīng)歷了丈夫去世的巨大變故，國(guó)破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來(lái)，使她驟然變得孑然一身，孤苦無(wú)告，哀痛至極，愁深似海。本篇所書(shū)寫(xiě)的就是這種近乎于絕望的愁懷。
這首詞的開(kāi)端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內(nèi)心的愁苦。“尋尋覓覓”是寫(xiě)心神無(wú)主，若有所失的那種狀態(tài)。不僅環(huán)境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過(guò)的美好的一切都完了，美滿(mǎn)的愛(ài)情，幸福的家庭，心愛(ài)的事業(yè)，如今都在現(xiàn)實(shí)中消失了。這在心靈上不能不產(chǎn)生無(wú)所依歸，若有所失的感覺(jué)和尋覓寄托的渴求。想抓住點(diǎn)什么為寄托，但結(jié)果卻是空虛和冷清�！袄淅淝迩濉�，這既是指環(huán)境的冷清，也是指心境的冷清�！捌嗥鄳K慘戚戚”，是寫(xiě)尋覓而不可得之后內(nèi)心的劇烈痛苦�？梢�(jiàn)這三句十四個(gè)疊字，分為三層意思，由淺入深地寫(xiě)出了心中無(wú)可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”是說(shuō)天氣變幻無(wú)常，時(shí)暖時(shí)寒，令人難以適應(yīng)。這是把環(huán)境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說(shuō)成是天氣不佳。兒“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”則明說(shuō)酒味淡泊不足以抵御“晚來(lái)風(fēng)急”，實(shí)際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說(shuō)，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊(yùn)藉之妙。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”三句，承上文進(jìn)一步描寫(xiě)愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強(qiáng)烈，同時(shí)曲折地點(diǎn)明愁情的由來(lái)。正是在她傷心之時(shí)，一群歸雁飛鳴而過(guò)，翹首仰望，不能不引起更加強(qiáng)烈的哀傷。本來(lái)凄厲的雁鳴就最容易引動(dòng)人的感情，何況昔日在故國(guó)的時(shí)候，空中的雁群還曾是自己沒(méi)好心情的見(jiàn)證：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！倍嗌俅文克蜌w雁遠(yuǎn)去，也帶去過(guò)自己對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的思念，如今家破人亡，“錦書(shū)難托”（陸游《釵頭鳳》）�！皡s是舊時(shí)相識(shí)”之一個(gè)“卻是”改包含多少辛酸血淚！另外，過(guò)去是在故鄉(xiāng)看雁，如今是飄零異鄉(xiāng)，一個(gè)“舊時(shí)相識(shí)”該包含多少喪亂之感！這就點(diǎn)名了愁懷來(lái)自喪亂而造成的淪落無(wú)依。
過(guò)片（下闋）“滿(mǎn)地黃花堆積”直承上句，仰觀天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開(kāi)，共同觀賞，摘來(lái)插頭為簪，如今菊殘人老，有誰(shuí)還會(huì)有這種雅興呢？寫(xiě)到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達(dá)到結(jié)尾的高潮。
“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句寫(xiě)進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫(xiě)的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著的哀嘆。她尋覓無(wú)主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過(guò)而懷舊事，見(jiàn)殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個(gè)人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評(píng)論極贊賞這兩句，說(shuō)是“借用淡俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思” （彭孫遹《金粟詞話(huà)》）。“黑” 字是個(gè)險(xiǎn)韻，很難押，此處用得很自然穩(wěn)妥。
“梧桐更兼細(xì)雨”是暗用了白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”，這幾句則把上面“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”的人物形象置于一個(gè)秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無(wú)限痛楚抑郁之情與無(wú)限傷心之景融合為一，進(jìn)一步深化了所要表達(dá)的感情。
這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)，一是鋪敘手法的運(yùn)用，而是疊字的運(yùn)用。詞人通過(guò)鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細(xì)雨”等這些富有特征意義的景物，通過(guò)一組接一組的疊字連用（十四個(gè)疊字），把內(nèi)心感情層層深入地渲染和烘托出來(lái)，具有濃郁的藝術(shù)感染力。
聲聲慢原文及賞析 篇3
聲聲慢·尋尋覓覓
作者：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
注釋
�、耪�寒：謂天氣忽冷忽暖。
�、茖⑾ⅲ赫{(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。
⑶曉來(lái)：今本多作“晚來(lái)”。
⑷黃花：菊花。
�、捎姓l(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。
�、试跎涸鯓�，如何。
⑺這次第：這情形，這景色。
譯文
我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景，這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一起涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。 飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話(huà)，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘��！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說(shuō)盡！
賞析
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱(chēng)“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況�！堵暵暵ひ捯挕繁闶沁@時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂(yōu)傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由是孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁��！
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：
“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。
這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之。”其說(shuō)是也。
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地�！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
聲聲慢原文及賞析 篇4
《聲聲慢》
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
背景簡(jiǎn)介
李清照是宋代著名女詞人。她出生在山東濟(jì)南的一個(gè)官宦家庭。父李格非官至禮部員外郎，篤于經(jīng)學(xué)，負(fù)盛名。母王氏，，亦知書(shū)善文。李清照自幼受家庭優(yōu)越教育，工書(shū)，能聞，兼通音律，少年便有詩(shī)名。丈夫趙明誠(chéng)是當(dāng)朝宰相趙挺之侄子。夫妻常以詩(shī)詞相唱和，并拾掇、收藏金石書(shū)畫(huà)。南渡前一直著優(yōu)裕的生活。
靖康之變，舉家南遷。途中，金石書(shū)畫(huà)毀失殆盡。第二年，趙明成因驚嚇悲傷過(guò)度而病逝。從此，她就孤身一人流落在杭州、紹興、金華一帶。晚景孤苦無(wú)一，我不知道賞析。生活窘迫，處境相當(dāng)凄慘。比擬往昔優(yōu)裕幸運(yùn)，常有人生滄桑、恍若天上人間之嘆。
李清照詩(shī)文俱佳，尤以詞擅名，詞風(fēng)以南渡為界，變化很大。前期詞多寫(xiě)閨情相思和天然風(fēng)景，內(nèi)容較為偏狹，風(fēng)格清爽俊逸。后期詞多寫(xiě)國(guó)破家亡后的亂離生活，，內(nèi)容大大拓寬，風(fēng)格蒼涼沉郁。其詞令、慢皆工，擅長(zhǎng)白描，情致委婉，擅于化用口語(yǔ),注重?zé)捑淞⒁�，自成一格，被稱(chēng)為“易安體”。
這首《聲聲慢》是她后期詞的代表作。
內(nèi)容述評(píng)
這是一首長(zhǎng)調(diào)慢詞。全次上下篇共八個(gè)層次，以“愁“字貫穿始終，極盡哀婉凄絕之情的傾吐。
“尋尋覓覓，冷沉寂清，凄凄慘慘戚戚�！遍_(kāi)篇以十四個(gè)疊喝起，千古奇句�！皩ひ捯挕睂�(xiě)行為，“冷沉寂清”寫(xiě)環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”，寫(xiě)心情。行為、環(huán)境、心情三者橫向循環(huán)，縱向延長(zhǎng)，統(tǒng)領(lǐng)全詞整體建構(gòu)。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！弊プ∩钋餁夂蚝隼浜鰺�、反常多變的.特點(diǎn)，突出心情的煩悶難熬。是氣候多變引發(fā)了心情煩躁，也是獨(dú)處煩悶的心情更遲鈍于氣候的反常。煩悶難熬必然坐立不安，于是發(fā)動(dòng)了后文中喝酒、望雁、看花等一系列尋求解脫的行為。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!”前句寫(xiě)喝酒，是借酒消愁。“三杯兩盞”是不定數(shù)，證據(jù)他意不在酒，只是由于煩悶難熬，看看聲聲慢 尋尋覓覓。才下認(rèn)識(shí)的以酒削愁。“淡酒”是非真實(shí)感覺(jué)，意在反襯心坎愁情的深重難解。后句寫(xiě)屋外秋風(fēng)呼嘯，渲染秋愁�！霸鯏乘比郑瑢⒑染婆c秋風(fēng)巧妙綰聯(lián)，通過(guò)酒力敵不過(guò)風(fēng)力，強(qiáng)調(diào)借酒消愁愁難消，秋風(fēng)襲人更增添了濃濃的新愁。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！币源笱愕暮蝤B(niǎo)特征和“信使”身份,引發(fā)聯(lián)翩情思。聞名譽(yù)雁,是詞人意在轉(zhuǎn)移視聽(tīng)，尋求精神寄托。雁從南方來(lái),勾起她對(duì)故國(guó)、故鄉(xiāng)、親人及往昔樂(lè)事的追懷,而追懷又與眼下的孤凄處境構(gòu)成強(qiáng)烈反差,于是國(guó)破家亡之痛涌上心頭�！迸f時(shí)相識(shí)”是在傷心中生發(fā)的錯(cuò)覺(jué),這錯(cuò)覺(jué)又引發(fā)了她對(duì)夫妻兩地傳書(shū)、詩(shī)詞贈(zèng)答美好生活的回想,并勾起她對(duì)丈夫新喪的無(wú)限痛楚。
“滿(mǎn)地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘!”這是以殘菊自喻。寫(xiě)滿(mǎn)地黃花堆積、殘敗憔悴、無(wú)人心愛(ài)、就是寫(xiě)自己的凄慘遭遇、人老珠黃、孤單無(wú)依�！比缃瘛倍职岛鴮�(duì)往昔的比擬,感嘆自己身世的滄桑巨變。
“守著窗兒,獨(dú)自怎生的黑!”空房獨(dú)守以夠凄苦,而望雁、看花所引發(fā)的國(guó)破家亡、身世變化之痛,又塞滿(mǎn)她的胸膛,于是,忍不住收回”怎莫能壓到天黑”的呼告告。這是心坎愁情滿(mǎn)盈的必然外溢。
“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！边@是用嘀嗒嘀嗒的雨聲來(lái)刺激詞人的聽(tīng)覺(jué)。雨點(diǎn)聲聲,不是落在桐葉上、石階上,而是敲擊詞人已經(jīng)破碎的心上。”到黃昏”暗示著漫冗長(zhǎng)夜、乃至整個(gè)凄苦晚年得令人畏懼,于是又一聲絕望的呼告接踵而來(lái)---“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”這是一切苦情都涌上心頭,一切尋求解脫的致力都宣告失敗后的一聲撕肝裂膽的哀叫。痛苦、絕望到了極點(diǎn),是無(wú)法訴說(shuō)的,故而以不了了之,將無(wú)限悲情留在讀者的腦海里蕩漾�？傮w說(shuō)來(lái),聲聲慢是通過(guò)一系列深秋景物的反復(fù)渲染,層層疊加地表現(xiàn)出李清照晚年孤苦無(wú)依的處境和凄凄慘慘的心情。但必須看到,這凄凄慘慘的心情,絕不但僅是即時(shí)即景的感受,也不但僅是晚年的寫(xiě)照,而是將國(guó)破家亡、身世變化等一生的遭遇和痛苦都濃縮在一時(shí)間的感悟傷懷之中。聽(tīng)說(shuō)聲聲慢·尋尋覓覓。意境是廣闊的,痛楚是深微的,情致是動(dòng)人的。同時(shí),也不能以為這首詞所表達(dá)的僅僅是一己私情。靖康之變以前今后,李清照生活在兩個(gè)反差極大的世界里,心靈的深度創(chuàng)傷是難以治愈的,所以她晚年的詞作總免不了傷離感亂、哀婉凄絕的情調(diào)。應(yīng)當(dāng)說(shuō),她的悲劇也從一個(gè)正面體現(xiàn)了時(shí)代的悲劇,她不斷地言愁唱恨,也是對(duì)亂世的控訴。
一、象外之象:意境空間主要發(fā)生在象外
詩(shī)詞主要是通過(guò)意象來(lái)表情達(dá)意,意象化的程度體現(xiàn)著詩(shī)詞審美程度的坎坷。聲聲慢抓住秋風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等一系列典型的深秋景物來(lái)書(shū)寫(xiě)愁情,意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度,主要不是看詩(shī)詞中描述了幾何景物、而是看這些景物中究竟包含了幾何東西,或者說(shuō)看它們究竟能生收回幾何東西。說(shuō)得更清晰一些,就是要看這些景物中究竟有幾何象外之象,有幾何言外之意。這是詩(shī)詞審美特征的湊集體現(xiàn)。古人特別崇尚”象外多象”,”言外無(wú)窮”,”在有限中見(jiàn)出無(wú)限”,就是這個(gè)道理。
在這方面,《聲聲慢》是相當(dāng)出色的。
先以“過(guò)雁”這個(gè)意象為例。“雁過(guò)也,正傷心”,為什么?首先是由于大雁是候鳥(niǎo),北雁南飛,宣告了秋天的到來(lái),于是一派萬(wàn)木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來(lái)?南方。這“南方”二字一跳進(jìn)去，詞人的心思就飛向了南方的故國(guó)、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國(guó)已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會(huì)映現(xiàn)出一片故國(guó)度園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時(shí)，那往昔家園的亭臺(tái)樓閣、賞心樂(lè)事也會(huì)在腦屏幕上不斷閃現(xiàn)，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當(dāng)她的思緒再回到面前目今來(lái)時(shí)，那孤身流落、晚境悲涼的現(xiàn)實(shí)，卻使她更加感到凄凄慘慘了�！罢齻�，卻是舊時(shí)相識(shí)”，這又是奈何回事呢？原來(lái)是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的系念。李清照與丈夫趙明誠(chéng)感情深篤，往昔常兩地詩(shī)詞贈(zèng)答，傳情寄意。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，就是那時(shí)李清照詞中的名句。所謂“舊時(shí)相識(shí)”，當(dāng)然只是心神恍惚中的錯(cuò)覺(jué)閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人那時(shí)最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對(duì)丈夫喪狀況的記憶，同時(shí)也引發(fā)了她對(duì)往昔夫妻恩愛(ài)生活的追懷；而最比擬眼下空房冷寂、孤苦無(wú)依的狀況，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來(lái)，在”雁過(guò)”這剎時(shí)景象背后，至少包含著秋色凋零、故國(guó)淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說(shuō)他一以當(dāng)十，絕非虛言。
再看“黃花”這個(gè)意象�！奥攸S花堆積，憔悴損，聲聲慢·尋尋覓覓。如今有誰(shuí)堪摘！”這無(wú)疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構(gòu)隱喻。這被西風(fēng)摧殘的枝頹葉敗、堆積滿(mǎn)地的景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國(guó)破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢？那滿(mǎn)地的敗葉落英，被風(fēng)吹來(lái)卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過(guò)、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無(wú)法彌合的心呢？盛開(kāi)的美菊，讓人美觀娛心，女人天生就應(yīng)但招人心愛(ài)，何況是才華風(fēng)流的女詞人；然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會(huì)有半點(diǎn)人情樂(lè)事光顧呢？“如今有誰(shuí)堪摘”這一感嘆中，包含著幾何獨(dú)處，幾何苦悶，幾何悲涼！不但如此，當(dāng)詞人寫(xiě)下“如今”二字時(shí)，就不能不含有“追昔”的情思。面對(duì)黃花的憔悴，認(rèn)識(shí)到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年老貌美、楚楚動(dòng)人的青春光彩？詰問(wèn)黃花“有誰(shuí)堪摘”，喟嘆晚境孤苦無(wú)依，又怎能不想到往昔朋友滿(mǎn)座、詩(shī)酒禮贊的富貴榮華？“傷今”必然導(dǎo)致“追昔”，而“追昔”又回過(guò)頭來(lái)激化了“傷今”�？梢哉f(shuō)，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫(xiě)照，黃花意象的比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對(duì)自己一生滄桑命運(yùn)、身世變化的痛切反芻。
從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩(shī)詞中所間接描述的景物，不如說(shuō)是詩(shī)詞主要是開(kāi)啟情思。情思是一種張力極大的心理具體形式，它不受時(shí)間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。對(duì)于聲聲慢 尋尋覓覓。只有在情思涌動(dòng)中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時(shí)詩(shī)詞意境的真正時(shí)空天地。你看，《聲聲慢》所間接抒寫(xiě)的，只是詞人在某一秋天黃昏的所見(jiàn)所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來(lái)看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風(fēng)、細(xì)雨、過(guò)雁、黃花所引發(fā)的天然景象，是一個(gè)滿(mǎn)目凋零、感傷難盡的秋色秋意；由北雁南飛和“舊時(shí)相識(shí)”所引發(fā)的社會(huì)景象，是十多年來(lái)國(guó)破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦；由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來(lái)反差極大的個(gè)人身世變化和無(wú)限哀思；有梧桐細(xì)雨所引發(fā)的長(zhǎng)夜難熬景象，則預(yù)示著詞人整個(gè)晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們分析起來(lái)才是《聲聲慢》的意境所在呢！好的詩(shī)詞，其意境空間應(yīng)當(dāng)主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美規(guī)則。
二、內(nèi)在結(jié)構(gòu)：越尋求解脫心態(tài)越不平衡
詩(shī)詞是由意象組合而成的，其內(nèi)在形態(tài)是一系列景物認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)換，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是一條情惑流，或者說(shuō)是一條心理活動(dòng)流。好的詩(shī)詞，其內(nèi)在的物象的轉(zhuǎn)換應(yīng)當(dāng)是內(nèi)在心理活動(dòng)的必然結(jié)果；而反過(guò)來(lái)，內(nèi)在物象的轉(zhuǎn)換又有用的推進(jìn)者內(nèi)在情感的活動(dòng)。在這方面，《聲聲慢》也顯示出過(guò)人的匠心。
總體說(shuō)來(lái)，《聲聲慢》的抒情心理，是一個(gè)由失落心態(tài)引發(fā)不斷尋求解脫的行為，而又由尋求解脫行為不端導(dǎo)致心態(tài)更加失落的經(jīng)過(guò)。開(kāi)頭“尋尋覓覓”四個(gè)字，寫(xiě)的是行為，但體現(xiàn)卻是一種失落心態(tài)。國(guó)破家亡、飄泊異鄉(xiāng)、丈夫新喪、孤苦無(wú)依，是釀成失落心態(tài)的根柢原因；乍暖還寒、氣候反常、獨(dú)處空房、苦悶難熬，則是引發(fā)失落心態(tài)的導(dǎo)前線(xiàn)。當(dāng)這種失落感無(wú)法排解時(shí)，就會(huì)釀成心態(tài)的極度不平衡，而心態(tài)不平衡的一種常見(jiàn)表現(xiàn)形式，就是下認(rèn)識(shí)地東望望、西看看、東摸摸、西弄弄。這舉止看來(lái)沒(méi)有目的，實(shí)際上卻目標(biāo)清晰，那就是尋求解脫，聲聲慢賞析。以恢復(fù)心態(tài)平衡。這是由心理學(xué)依據(jù)的。生命運(yùn)動(dòng)的一條基本紀(jì)律，就是隨時(shí)維持自身的生態(tài)平衡。當(dāng)人的情感、心態(tài)因某種原因而失衡時(shí)，生命本身就會(huì)自動(dòng)地生收回一種捍拒不平衡已恢復(fù)平衡的力量。在生態(tài)心理學(xué)上，這叫做心里趨衡力。這是生命本體維護(hù)自己的一種天性。在這種趨衡力的支配下，人們經(jīng)常呈現(xiàn)出一些看似無(wú)目的、但實(shí)際上目標(biāo)清晰，雖然無(wú)自覺(jué)認(rèn)識(shí)、但卻合乎心里邏輯的“尋尋覓覓”行為。只要心態(tài)平衡得不到恢復(fù)，這種尋求解脫的行為就會(huì)延續(xù)下去。聲聲慢正是借助趨衡力的作用，通過(guò)不停地尋求解脫行為，將景物一個(gè)個(gè)導(dǎo)引進(jìn)去的：坐臥不寧就走來(lái)走去地喝酒，喝酒不行就開(kāi)窗望雁，望雁不行就折腰看菊，看菊不行就喟嘆、呼告。無(wú)疑，這樣的景物轉(zhuǎn)移是合乎內(nèi)在心理活動(dòng)的紀(jì)律的。
更見(jiàn)匠心的是，為了達(dá)到表現(xiàn)愁情深廣無(wú)邊的目的，作者始終不讓尋求行為取得從來(lái)應(yīng)有的解脫效果，而是恰恰相反，總是讓一個(gè)個(gè)解脫行為不斷打開(kāi)新的愁情空間：借酒澆愁更感到愁情的深重難解；聽(tīng)到屋外風(fēng)急又?jǐn)U大了陣陣秋愁；開(kāi)窗望雁本意在于緩解苦悶，但卻帶來(lái)更為廣遠(yuǎn)的家破人亡之思和丈夫新喪之痛；折腰看菊本是為了轉(zhuǎn)移視聽(tīng)，但卻開(kāi)啟了身世變化之哀的閘門(mén)┄┄顯然，隨著尋覓行為的推進(jìn)，景物不斷轉(zhuǎn)換，愁情也層層疊加。這就是越尋求解脫心態(tài)越不平衡、有意消愁愁更愁的整體建構(gòu)藝術(shù)。這種通過(guò)描述消愁行為的反效應(yīng)，來(lái)反托愁情深重難解、拓展意境空間的構(gòu)思方法，無(wú)疑收到了愈相反愈相成的審美表現(xiàn)效果。
與此相應(yīng)的是層次安排的心理合律性。全此除開(kāi)頭疊字句外，共七個(gè)層次。前四個(gè)層次通過(guò)氣候、秋風(fēng)、過(guò)雁、殘菊的景物描寫(xiě)來(lái)渲染愁情，是一個(gè)情緒緩起漸進(jìn)的經(jīng)過(guò)。其中二、四兩層，間隔應(yīng)用了“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”和“如今有誰(shuí)堪摘”兩個(gè)反詰句，是情緒上漲在句式上的體現(xiàn)。到“黃花”句愁情天地已拓荒完畢,情緒已達(dá)到高潮,于是迎刃而解,有了獨(dú)自怎生得黑的第一聲呼高。至此,詞意似乎義無(wú)所付家,但作者又妙筆橫生,讓點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲來(lái)刺激她的聽(tīng)覺(jué),敲擊塔納早已痛楚不堪的心靈,這無(wú)疑是火上澆油,點(diǎn)火引爆,于是又爆發(fā)了更強(qiáng)烈的第二聲呼告: “這次第,怎一個(gè)愁字了得!”顯然,這一切安排,都是合乎心理活動(dòng)、情緒上漲的必然律的。試想,如果把呼告句放在別的部位,或者不是把梧桐細(xì)雨放在兩個(gè)呼告句之間,還會(huì)有如此合情合理的內(nèi)在邏輯效果嗎?
三、疊字句:統(tǒng)領(lǐng)全詞意境整體構(gòu)建
《聲聲慢》在發(fā)言上的特點(diǎn)有三:一是口語(yǔ)的應(yīng)用,如“將息”, “怎生”, “了得”等；二是反詰肯定句式的恰當(dāng)應(yīng)用；三是疊字句的勝利應(yīng)用。聲聲慢朗誦。前兩點(diǎn)無(wú)需贅言,這里主要談?wù)劘B字句的構(gòu)建意義。
幾乎整個(gè)古今論者都贊嘆本詞開(kāi)首的十四個(gè)疊字,但說(shuō)來(lái)說(shuō)去總是在”奇”字上打轉(zhuǎn),沒(méi)有看到它對(duì)全詞整體構(gòu)建的統(tǒng)領(lǐng)作用,這是不應(yīng)該的。開(kāi)手疊字句的統(tǒng)領(lǐng)作用,體現(xiàn)在橫向的三點(diǎn)循環(huán)和縱向的三點(diǎn)延長(zhǎng)兩個(gè)方面。
先看橫向的三點(diǎn)循環(huán)�！皩ひ捯挕睂�(xiě)主體行為,”冷沉寂清”寫(xiě)周?chē)h(huán)境,”凄凄慘慘戚戚”寫(xiě)內(nèi)在的心情。行為,環(huán)境,心情三者之間是一循環(huán)關(guān)系；因心情愁?lèi)灦辛藢で蠼饷摰男袨?由尋求解脫的行為而引出了周?chē)木拔?因景物的沉寂而使心情更加愁苦, 因心情更加愁苦則更要尋求解脫------這行為, 環(huán)境,心情的三循環(huán),就是<<聲聲慢>>整體意境的橫斷面,非論從詞作的哪個(gè)層次上橫截一刀,都可以清晰地看到三者之間是一個(gè)循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過(guò)：“乍暖還寒時(shí)候”，是坐臥不寧（行為）、氣候變化（環(huán)境）、煩悶難熬（心情）三者的循環(huán)生發(fā)；“三杯兩盞淡酒”，是自斟自酌、酒、愁情深重難解三者的循環(huán)生發(fā)；“雁過(guò)”，是開(kāi)窗仰望、北雁南飛、國(guó)破家亡之思三者的循環(huán)生發(fā)；“舊時(shí)相識(shí)”，是淚眼恍惚、錯(cuò)識(shí)過(guò)雁、丈夫新喪之痛三者的循環(huán)生發(fā)；“滿(mǎn)地黃花”句，是折腰俯視、菊花凋殘、身世滄桑之嘆三者的循環(huán)生發(fā)；“梧桐細(xì)雨”，是悶坐靜聽(tīng)、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、長(zhǎng)夜難熬之懼三者的循環(huán)生發(fā)。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，詩(shī)詞中的每隔一項(xiàng)，都是一個(gè)行為、環(huán)境、心情三者的循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過(guò)。人們習(xí)慣于把意象分解為情與景或意與象兩個(gè)方面，那是靜態(tài)要素分解，容易忽略其中的動(dòng)態(tài)心理活動(dòng)經(jīng)過(guò)；把主體行為加進(jìn)去，這個(gè)心里循環(huán)生發(fā)經(jīng)過(guò)久旋動(dòng)起來(lái)。這就是“結(jié)構(gòu)”與“構(gòu)建”的差別所在。一切詩(shī)詞創(chuàng)造和解讀，都必須走進(jìn)主體、環(huán)境、心情互相生發(fā)的心里構(gòu)建經(jīng)過(guò)，因而，這個(gè)橫向的三者循環(huán)論是具有普遍意義的。
再看縱向三點(diǎn)延長(zhǎng)。詩(shī)詞意境的展開(kāi)有一個(gè)時(shí)間經(jīng)過(guò)，這個(gè)時(shí)間經(jīng)過(guò)實(shí)際上就是前面說(shuō)的橫向三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)經(jīng)過(guò)的不斷向前推移。如果把這個(gè)推移經(jīng)過(guò)作縱向解剖，那就可以清晰地看到它是并行的三條線(xiàn)在向前延長(zhǎng)；一條是行為活動(dòng)線(xiàn)，一條是景物轉(zhuǎn)換線(xiàn)，一條使心情變化線(xiàn)。顯然，《聲聲慢》的這三條縱向延長(zhǎng)線(xiàn)，分別是由“尋尋覓覓”、“冷沉寂清”和“凄凄慘慘戚戚”統(tǒng)領(lǐng)的：獨(dú)守空房、自斟自酌、聽(tīng)屋外風(fēng)聲、開(kāi)窗仰望過(guò)雁、淚眼恍惚生錯(cuò)覺(jué)、折腰俯視黃花、窗下悶坐嘆氣、煩膩室外雨聲、心坎收回呼告，這是縱貫全詞的主體行動(dòng)線(xiàn)；乍暖還寒氣候、三杯兩盞淡酒、晚來(lái)風(fēng)急、北雁南飛、舊時(shí)相識(shí)、滿(mǎn)地殘菊堆積、梧桐細(xì)雨黃昏，這是縱貫全詞的周?chē)h(huán)境線(xiàn)；煩悶難熬、愁情深重難解、秋思秋愁、國(guó)破家亡之念、丈夫新喪之痛、身世變化之哀、長(zhǎng)野難熬之苦、晚境孤苦之懼，這是縱貫全詞的內(nèi)在情感線(xiàn)。一般說(shuō)來(lái)，環(huán)境轉(zhuǎn)換是著力描寫(xiě)的明線(xiàn)，聲聲慢。內(nèi)在情感是令人思而得之的暗線(xiàn)，而主體行為則經(jīng)常是一條略加點(diǎn)撥的半明半暗線(xiàn)。但不管怎樣，這三條線(xiàn)的縱向延長(zhǎng)與其每一環(huán)節(jié)上的三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)的動(dòng)態(tài)性無(wú)機(jī)合成，就是詩(shī)詞意境整體構(gòu)建的基本模式。只有當(dāng)一首詩(shī)詞的之一縱橫交錯(cuò)的動(dòng)態(tài)構(gòu)建模式的局部和整體，都在你的頭腦中生動(dòng)的活起來(lái)是，才能說(shuō)你已經(jīng)真正走進(jìn)了這首詩(shī)詞的意境。這是詩(shī)詞解讀的基本功。
四、譯文
我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；面前目今只有冷沉寂清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起心坎的感傷，聲聲慢優(yōu)秀教案。于是凄涼、慘痛、悲戚之情一起涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以容忍了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根柢不能捍拒晚上的冷風(fēng)寒意。望天外，但見(jiàn)一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙明誠(chéng)的詞中，曾想象雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話(huà)，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。聽(tīng)說(shuō)聲聲慢朗誦。
地上隨地是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘（一說(shuō)，有什么可采摘的）��！整天守著窗子邊，孤孤單單的，奈何容易挨到天黑��！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，收回令人心碎的聲音。對(duì)比一下《聲聲慢》賞析。這種種況味，一個(gè)“愁”字奈何能說(shuō)盡！
聲聲慢原文及賞析 篇5
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
作品賞析
【注釋】
�、賹⑾ⅲ簩B(yǎng)休息。
②怎生：怎樣，怎么。
�、圻@次第：這一連串的情況。
【評(píng)解】
這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、
天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意
渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情。下
文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂(yōu)郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞
一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
聲聲慢原文及賞析 篇6
作品通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。聲聲慢的原文及其賞析，我們來(lái)看看。
作品《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
聲聲慢作品【注釋】
第①將息：將養(yǎng)休息。
第②怎生：怎樣，怎么。
第③這次第：這一連串的情況。
這一部作品《聲聲慢》這首詞中，宋朝女詞人李清照抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，滿(mǎn)含凄苦情堪稱(chēng)千古絕唱。一般來(lái)說(shuō)，文學(xué)作品就是一個(gè)藝術(shù)形象--通過(guò)語(yǔ)言，在自己心理屏幕上復(fù)活出一個(gè)活生生的形象世界，一個(gè)生命世界，一個(gè)情感世界。而文學(xué)賞析成了許多文學(xué)創(chuàng)作者和愛(ài)好者去研究的必修課。
宋朝宋欽宗靖康二年(1127)，女真族建立的金國(guó)攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時(shí)各階層人民的生活，對(duì)于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了非常深刻的影響。宋朝女詞人李清照詞，也以這一重大政治事件為界線(xiàn)，在其前后明顯地有所不同。
雖然她對(duì)于詞的創(chuàng)作，具有傳統(tǒng)的看法，因而把她所要反映的嚴(yán)肅重大的題材和主題只寫(xiě)在詩(shī)文里，但她和當(dāng)時(shí)多數(shù)人所共同感到的國(guó)破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個(gè)人所獨(dú)自感到的既死丈夫、又無(wú)兒女、晚年塊然獨(dú)處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴(kuò)大，情感比前深沉，成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般女作家的和她自己早期的以寫(xiě)“閨情”為主要內(nèi)容的作品。
這首詞是她南渡以后的名篇之一。
從詞意看，當(dāng)作于趙明誠(chéng)死后。通篇都寫(xiě)自己的愁懷。
這是她早年的作品也寫(xiě)愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫(xiě)的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國(guó)興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。
我們來(lái)看看起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來(lái)的批評(píng)家所激賞。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。
本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！蟑B又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕�！�
張氏指出其好處在于“無(wú)斧鑿痕”，即很自然，不牽強(qiáng)，當(dāng)然是對(duì)的。元人喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人�！蓖ㄆ加茂B字組成。陸以湉《冷廬雜識(shí)》就曾指出：“不若李之自然妥帖�！薄栋子挲S詞話(huà)》更斥為“丑態(tài)百出”。嚴(yán)格地說(shuō)，喬吉此曲，不過(guò)是文字游戲而已。
接下來(lái)但說(shuō)此三句“自然妥帖”，“無(wú)斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不能夠?yàn)槠渌磉_(dá)的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情。
“尋尋覓覓”四字，劈空而來(lái)，似乎難以理解，細(xì)加玩索，才知道它們是用來(lái)反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無(wú)可排遣，無(wú)可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛(ài)情，還可能是心愛(ài)的文物或者什么別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來(lái)就沒(méi)有。這種心情，有點(diǎn)近似姜夔《鷓鴣天》所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來(lái)。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔(dān)承的、感受的、經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來(lái)了。心中如有所失，要想抓住一點(diǎn)什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢(mèng)初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺(jué)的描繪。“凄凄”一疊，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語(yǔ)言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫(xiě)過(guò)渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫(xiě)的媒介，就十分恰當(dāng)。由此可見(jiàn)，這三句十四字，實(shí)分三層，由淺入深，文情并茂。
“乍暖”兩句，本應(yīng)說(shuō)由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺(jué)得難以適應(yīng)。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”。“三杯”兩句，本應(yīng)說(shuō)借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說(shuō)明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實(shí)仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外。
“雁過(guò)也”三句，將上文含情未說(shuō)之事，略加點(diǎn)明。正是在這個(gè)時(shí)候，一群征雁，掠過(guò)高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當(dāng)前的孤零死寂，使人不無(wú)空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“傷心”。因?yàn)檠愕角锾欤杀倍�，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識(shí)”，因而有“同是天涯淪落人”之感了。《漱玉詞》寫(xiě)雁的有多處，以此與她早年所寫(xiě)《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”以及南渡前所寫(xiě)《念奴嬌》中的“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”對(duì)照，可以看出，這兩首雖也充滿(mǎn)離愁，但那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞則表現(xiàn)了一種絕望，一種極度的傷心。
過(guò)片直承上來(lái)，仰望則見(jiàn)遼天過(guò)雁，俯視則滿(mǎn)地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開(kāi)得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而現(xiàn)在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開(kāi)的時(shí)候，摘來(lái)戴在頭上的，而現(xiàn)在，又誰(shuí)有這種興會(huì)呢?
急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁，所感所聞所見(jiàn)，無(wú)往而非使人傷心之事，坐在窗戶(hù)前面，簡(jiǎn)直覺(jué)得時(shí)間這個(gè)東西，實(shí)在堅(jiān)固，難以磨損它了。彭孫《金粟詞話(huà)》云：“李易安‘被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起’，‘守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑’，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。”所論極是。這個(gè)“黑”字，是個(gè)險(xiǎn)韻，極其難押，而這里卻押得既穩(wěn)妥，又自然。在整個(gè)宋詞中，恐怕只有辛棄疾《賀新郎》中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美。
“梧桐”兩句是說(shuō)，即使挨到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意�！凹�(xì)雨”的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽(tīng)到的一種微弱而又凄涼的聲音;而對(duì)于一個(gè)傷心的人來(lái)說(shuō)，則它們不但滴向耳里，而且滴向心頭。整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才得完結(jié)呢?還要多久才能滴到天黑呢?天黑以后，不還是這么滴下去嗎?這就逼出結(jié)句來(lái)：這許多情況，難道是“一個(gè)愁字”能夠包括得了的?(“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語(yǔ)。)文外有多少難言之隱在內(nèi)。
此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說(shuō)它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因?yàn)椴⒎强桃馇蠊�，“一片神行”才是可能的�?沈祖棻)
聲聲慢原文及賞析 篇7
作品《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
注釋
�、賹⑾ⅲ簩B(yǎng)休息。
�、谠跎涸鯓樱趺�。
③這次第：這一連串的情況。
評(píng)解
通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂(yōu)郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
李清照的一生中，能夠傳神地表達(dá)出抒情主人公形象的非她的《聲聲慢》莫屬。在浩如煙海的中國(guó)古典詩(shī)詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫(xiě)女性?xún)?nèi)心情愫的深刻，曲折，細(xì)膩等方面無(wú)人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。
《聲聲慢》十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認(rèn)定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無(wú)愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿(mǎn)著哀愁的內(nèi)心世界。盡管這詞沒(méi)有直接反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但它決不是單純的只是作者自我心態(tài)的描寫(xiě)，而是以一個(gè)黑暗時(shí)代的犧牲者的悲劇間接地體現(xiàn)了歷史的悲劇，從而具有一定的時(shí)代色彩，所以表現(xiàn)的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會(huì)典型意義和審美價(jià)值。
這首詞的上片，集中寫(xiě)愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開(kāi)篇的詞并不罕見(jiàn)，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對(duì)疊字，實(shí)屬屬罕見(jiàn)，這十四個(gè)疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強(qiáng)烈震撼了讀者的心弦�！皩ひ捯挕彼淖旨窗俗髡吡魍鲆詠�(lái)不幸之遇，又極準(zhǔn)確。傳神地表現(xiàn)出她在極度孤獨(dú)中那種若失若有，茫無(wú)所措，要抓住一點(diǎn)什么的精神狀態(tài)。后十個(gè)疊字既寫(xiě)環(huán)境又寫(xiě)情，將難以名狀的復(fù)雜感情發(fā)展過(guò)程，由表及里，由淺入深地一層層寫(xiě)來(lái)，多么細(xì)膩曲折，十四個(gè)字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調(diào)，使以后逐次出現(xiàn)的景物，都染上濃重的感情色彩。
接著，作者集中寫(xiě)孤獨(dú)難耐之情�！斑@次第，怎一個(gè)愁了得�！弊髡咴谧詈笫帐陨蠋讓涌蓚拢c開(kāi)篇十四字下下呼應(yīng)，終于點(diǎn)出一個(gè)“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫(xiě)愁，未了都說(shuō)，這情景，用一個(gè)愁字怎么能說(shuō)得盡呢？這樣，在結(jié)尾一句又把詩(shī)意推進(jìn)一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。
在這首詞里，作者對(duì)國(guó)破家亡的痛苦生活有深切的體驗(yàn)感受。心中有無(wú)限凄楚要傾吐出來(lái)，她創(chuàng)造了一個(gè)有利于抒情的典型環(huán)境，融情入景，從而具有鮮明個(gè)性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞里有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開(kāi)篇的七對(duì)疊字，把極度的憂(yōu)愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時(shí)又層層深入�？梢哉f(shuō)是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句，就是聲調(diào)深淺，長(zhǎng)言詠嘆，但詞中更多地運(yùn)用了含蓄蘊(yùn)和的表情法，用環(huán)境，景物來(lái)烘托，作者通過(guò)鋪敘，把多種表情方法結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，表現(xiàn)出多側(cè)面，多層次，深刻細(xì)膩的感情。
聲聲慢原文及賞析 篇8
作品《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
一、悲慘的現(xiàn)實(shí)，茫然的尋覓
“尋尋覓覓”，反映詞人當(dāng)時(shí)心中若有所失、內(nèi)心茫然、無(wú)所排遣的精神狀態(tài)。尋覓什么呢?純真女子、翩翩少年，燈下共同研讀詩(shī)文，雪中同賞梅花，庭中琴棋雅興。文學(xué)知己，情投意合，令人羨慕的鴛鴦情侶。鴻雁傳書(shū)，你儂我儂，美妙的愛(ài)情故事，絕佳的精神享受，“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦!”及至后來(lái)趙家遭遇不幸，趙父被彈劾，夫婦二人返回故鄉(xiāng)隱居。盡管如此，十多年間他們的依戀愛(ài)慕日月可鑒，在故居一起搜集金石，鑒賞書(shū)畫(huà)，琴瑟和諧。由于金人的鐵蹄入侵，北宋滅亡，夫妻二人被迫南渡。艱苦的南渡途中，丈夫生病，不治身亡。兵亂、國(guó)破、夫死、家亡，南渡使得柔弱的李清照的精神世界一下子失去了方向，猶如一葉扁舟，隨風(fēng)搖蕩，居無(wú)定所。后來(lái)遇人不淑的遭遇，讓李清照的心靈再受重創(chuàng)，也把這位多愁善感的女子心中的愛(ài)火徹底澆滅了。胸有塊壘、大氣如虹的李清照，盡管心中疤痕難以愈合，胸中滿(mǎn)是愁云恨雨，但并沒(méi)有就此沉淪，她深知“天將降大任于斯人也，欲成其名，必先奪其情，苦其心�！惫陋�(dú)的李清照帶著身心的傷痕，載著生命的風(fēng)帆，迎著亂世的惡浪，孤苦地掙扎在流亡的波谷浪尖。
整首詞由外而內(nèi)寫(xiě)出了女詞人的愁苦心境。流亡之苦、通敵之嫌、金石之失，使她的處境越發(fā)凄苦，生活的巨變使她的性格發(fā)生了變化�！耙�(jiàn)有人來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”的那種無(wú)憂(yōu)爛漫消失了，愁苦與悲涼充塞心中。人事變遷，物是人非，寡居悲苦，山河巨變，于是凄涼、慘痛、悲戚之情.起涌來(lái)，令人痛徹肺腑，不由得從內(nèi)心深處倍感凄楚。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！悲B字使用看似平淡，卻包含迷茫、孤獨(dú)、悲苦三層意境，委婉表達(dá)了李清照在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。詞面雖無(wú)一愁字，卻寫(xiě)得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種“如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷”的音韻效果。
二、人悲物亦悲，化愁為美
無(wú)論是乍暖還寒的天氣、淡酒、入夜的秋風(fēng)、長(zhǎng)空的雁陣，還是落地的黃花、窗外的梧桐、黃昏的細(xì)雨，無(wú)一不是愁緒滋生的景物，處處成愁，物物皆愁。然而，這些風(fēng)物卻使這個(gè)世界更添凄美。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。”殘秋之際，氣溫驟變，天氣變化無(wú)常，忽暖忽寒，冷暖不定，人最難調(diào)養(yǎng)身體。更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對(duì)天氣的變化特別敏感，更覺(jué)得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。南下后的女詞人孑然一身，漂泊無(wú)依，生活一下從幸福無(wú)憂(yōu)跌入痛苦的深淵，此情此景與“乍暖還寒，冷暖無(wú)�！钡奶鞖馐嵌嗝聪嘞�。為了適應(yīng)這多變的秋天時(shí)節(jié)，為了驅(qū)散內(nèi)心的愁苦，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急?”酒是“三杯兩盞”，可見(jiàn)量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢?淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂(yōu)愁。晚年的凄涼，境地的凄苦，內(nèi)心的愁情，由此可見(jiàn)一斑。
女詞人仰首望天，只見(jiàn)一行行南飛的大雁從頭頂掠過(guò)，傳來(lái)陣陣凄厲的叫聲，不禁悲從中來(lái)，這些似曾相識(shí)的大雁，曾不止一次觸動(dòng)她內(nèi)心的創(chuàng)傷，而今又來(lái)觸動(dòng)，令她傷心難過(guò)。想起昔日曾借雁足傳書(shū)給自己的丈夫，而今丈夫已逝，已無(wú)書(shū)可傳，自己淪落異鄉(xiāng)，此種愁情猶如杜鵑啼血，令人心碎�！皾M(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?”好一幅凄美之景!落英滿(mǎn)地讓人憐惜，朵朵菊花的憔悴不正是自己年華逝去、容顏遲暮的寫(xiě)照嗎?瓣瓣花兒枯萎飄零，不正是自己漂泊孤苦的晚境嗎?對(duì)花自憐，黯然神傷。女詞人獨(dú)守窗前，睹物思人，內(nèi)心倍感愁苦、凄涼。淅淅瀝瀝的梧桐雨啪啪地響著，聲聲清脆，雖打在梧桐葉上，卻強(qiáng)烈地敲擊著女詞人的心扉。
三、小女子大愁情，位卑莫敢忘憂(yōu)國(guó)
“乍暖還寒，晚來(lái)風(fēng)急，舊時(shí)雁過(guò)，滿(mǎn)地黃花，梧桐秋雨”，種種情景彌漫著女詞人的愁情苦意，然而“這次第，又怎一個(gè)愁字了得”，戰(zhàn)亂、夫亡、家破、國(guó)亡、流亡、孀居，種種苦痛“恰似一江春水向東流”。愁情似水，綿綿無(wú)盡。然而，這時(shí)的愁已不僅僅是“一種相思，兩處閑愁”的家愁、情愁，而是《武陵春》中“風(fēng)住塵香花盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”的民族愁、時(shí)代愁。
“天下興亡，匹夫有責(zé)”，盡管種種不幸摧殘著她的身心，但“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里，但愿相將過(guò)淮水”，“位卑莫敢忘憂(yōu)國(guó)”，心憂(yōu)天下。處于生活苦海中的李清照無(wú)助地飄搖著，孤寂、茫然、彷徨，內(nèi)心的情感是復(fù)雜的。
所謂情在詞外，歷經(jīng)國(guó)家危亡、故鄉(xiāng)淪陷、夫婿病逝、流亡逃難的女詞人，“憂(yōu)從中來(lái)，不可斷絕”，從生活中得到的情感體驗(yàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)深于文字間流淌的情感，這種愁是深愁、濃愁、綿長(zhǎng)無(wú)盡的愁，它融合了亡國(guó)之痛、孀居之悲、淪落之苦。然而，在詞人的筆下，這一愁情卻始終不曾點(diǎn)破，不帶一滴淚水，她用自己高超的藝術(shù)天賦將這漫天的愁情化為悲劇之美，讓這首詞不僅“字字含淚，滿(mǎn)紙嗚咽”，更是遐思無(wú)限、韻味無(wú)窮。
鄭振鐸在《中國(guó)文學(xué)史》對(duì)李清照給予高度的評(píng)價(jià)。他認(rèn)為：“她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于群詞人之上的……”李清照將她一生的故事和愁情化為凄清的悲劇之美，留下傳世絕唱《聲聲慢》。
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