原文：

　　我打江南走過

　　那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

　　東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛

　　你底心如小小的寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　跫音不響，三月的春帷不揭

　　你底心是小小的窗扉緊掩

　　我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤

　　我不是歸人，是個過客……

　　賞析：

　　鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人

　　口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈

　　深處的地方，莫過于美與情，那么《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼

　　者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。

　　初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對

　　的中國詩，是一首屬于中國人的詩，講著一個永恒、美麗的中國的

　　故事。因此，這首詩的外殼雖標(biāo)榜著學(xué)習(xí)西方技巧的現(xiàn)代派，但它

　　所傳達(dá)出的更深一層的中國傳統(tǒng)意識是不可置疑的。

　　《錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的

　　傳統(tǒng)。詩中主人公"我"騎著馬周游江南，留下了獨守空閨的女子，日

　　以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子癡癡的深情卻換

　　來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒

　　有"東風(fēng)"為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮";所以她的

　　心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕

　　也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面

　　下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄

　　不露，又悠長深遠(yuǎn)。終于"我"回來了，達(dá)達(dá)的馬蹄聲對她而言是美麗

　　的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉(zhuǎn)瞬間，這無限的喜悅變成了

　　無限的失望。因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美

　　麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。

　　或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，

　　而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態(tài)是一

　　種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過

　　客，想著有一天能回到故鄉(xiāng)，與親人團聚。然而，由于政治緣故，

　　他們的愿望不能實現(xiàn)，因而產(chǎn)生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試

　　把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁

　　證。如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和

　　"因我不是常�；丶掖竽欠N人"兩行，皆表現(xiàn)出女子深守閨中，等

　　待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神，

　　裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。于是，垂在腕上的星星是我的女奴"

　　亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的凄涼心

　　境。