導(dǎo)語(yǔ)： 戴望舒能在文學(xué)史上留名最大的原因是他所創(chuàng)作的優(yōu)秀的詩(shī)歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因?yàn)槠滹L(fēng)格獨(dú)特的詩(shī)作被人稱為現(xiàn)代詩(shī)派“詩(shī)壇領(lǐng)袖”。

　　【雨巷詩(shī)人簡(jiǎn)介】

　　戴望舒，筆名艾昂甫、江思等。 浙江杭縣( 今余杭市)人。1923年入上海大學(xué)中國(guó)文學(xué)系，1925年轉(zhuǎn)入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，并于翌年就讀于該校法科。1926年春，開始在與施蟄存合編的《瓔珞》旬刊上發(fā)表詩(shī)歌。1928年《雨巷》一詩(shī)在《小說(shuō)月報(bào)》上刊出，受到人們注意，他由此獲得雨巷詩(shī)人稱號(hào)。這一時(shí)期的作品在藝術(shù)上保留著中國(guó)古代詩(shī)歌傳統(tǒng)及歐洲浪漫主義詩(shī)歌的痕跡，并帶有明顯的法國(guó)象征派詩(shī)人魏爾蘭等人的影響。1929 年出版的詩(shī)集《 我底記憶》大部為此時(shí)期的作品。1932年《現(xiàn)代》月刊創(chuàng)刊，他曾在該刊發(fā)表許多著、譯作。

　　戴望舒為什么被稱為“雨巷詩(shī)人”?

　　《雨巷》是中國(guó)古典詩(shī)詞和法國(guó)象征派詩(shī)藝術(shù)融合的展示。詩(shī)中所描述的圖畫經(jīng)過(guò)精心安排的反復(fù)和每句中具有規(guī)律性的停頓造成的節(jié)奏和旋律為整首詩(shī)創(chuàng)造了一種凄清、寂寥的氣氛，在這種氣氛中有一種寂寞而痛苦的旋律在回蕩，讓人望不透那綿綿細(xì)雨，看不盡那空寂的小巷，無(wú)限惆悵但又懷著一絲期望，和詩(shī)人一樣期待著“丁香”一樣的姑娘的出現(xiàn)。詩(shī)中彷徨感傷的情緒既有詩(shī)人個(gè)人的感傷，更是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影。

　　詩(shī)中“雨巷”這一意象下是當(dāng)時(shí)黑暗沉悶沒(méi)有希望光芒照耀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的象征。

　　《雨巷》全詩(shī)是這樣的：

　　撐著油紙傘，獨(dú)自

　　彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著

　　一個(gè)丁香一樣的

　　結(jié)著愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一樣的顏色，

　　丁香一樣的芬芳，

　　丁香一樣的憂愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨。

　　她彷徨在寂寥的雨巷，

　　撐著油紙傘

　　像我一樣，

　　像我一樣地，

　　默默彳亍著，

　　冷漠，凄清，又惆悵。

　　她靜默地走近

　　走近，又投出

　　太息一般的眼光，

　　她飄過(guò)

　　像夢(mèng)一般的

　　像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

　　像夢(mèng)中飄過(guò)

　　一支丁香地，

　　我身旁飄過(guò)這女郎;

　　她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，

　　到了頹圮的籬墻，

　　走盡這雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的顏色，

　　散了她的芬芳，

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆悵。

　　撐著油紙傘，獨(dú)自

　　彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飄過(guò)

　　一個(gè)丁香一樣的

　　結(jié)著愁怨的姑娘。