(一)田園詩
詩歌史上，把田園詩和山水詩是分開的。用詩歌吟詠田園風(fēng)光描寫農(nóng)村生活的樂趣大約始于東晉的陶淵明。代表作是《歸園田居》、《飲酒》等，到了唐代，田園詩不但描寫出如畫一般的樸素優(yōu)美的田園景象，而且寫出了詩意般的農(nóng)家生活。如孟浩然《過故人莊》、司空曙《江村即事》、王建《雨過山村》等都描繪了農(nóng)村美麗的風(fēng)光和淳樸的人情，辭章流露出作者對農(nóng)村生活的熱愛和向往。宋代，不僅吟詠田園風(fēng)光的詩詞多了，內(nèi)容也有了拓展。作品或描寫農(nóng)村風(fēng)光，或描繪山村、水鄉(xiāng)的風(fēng)俗畫，或?qū)戅r(nóng)村生活，農(nóng)民勞動(dòng)和各式各樣的人物，它們不僅表現(xiàn)農(nóng)村恬淡寂寥的閑適情趣，而且通過農(nóng)村的日常生活和生產(chǎn)勞動(dòng)的描寫，著意表現(xiàn)充滿生機(jī)的自然及純樸而富有活力的勞動(dòng)者。如辛棄疾《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》、《西江月·明月別枝驚鵲》、范成大《四時(shí)田園雜興》、陸游《游山西村》等。值得一提的是，這些田園詩如同它的名字一樣，語言清新質(zhì)樸，不事雕琢，常常選擇典型事物進(jìn)行敘述描寫，形象真切近人，生活意味極濃。
(二)山水詩
山水詩從曹操的《觀滄海》始，經(jīng)南朝謝靈運(yùn)、謝眺的進(jìn)一步創(chuàng)造到唐代已臻成熟，成為蔚為大觀的詩歌流派。出現(xiàn)一批胸襟曠達(dá)，氣象宏偉，意境闊大的謳歌祖國壯麗山河的詩篇，如李白的《望廬山瀑布》《望天門山》、杜甫的《望岳》《登岳陽樓》、王維的《終南山》、孟浩然的《望洞庭湖呈張丞相》等，更有大量的詩歌著意描寫山水綺麗迷人的風(fēng)光，山林的幽靜花鳥怡人的自然秀美，如王維《山居秋暝》、杜甫《春夜喜雨》《江畔獨(dú)步尋花七絕句》、杜牧的《山行》《江南春》等。
山水詩都表達(dá)了作者的主觀感情。古人說：一切景語皆情語也。什么樣的景(包含讀者的感受)，即反映出作者什么樣的情懷。大凡用明麗的詩句寫出壯美的詩篇，多表現(xiàn)作者熱愛祖國山河的民族自豪感和積極進(jìn)取的生活態(tài)度，如《望岳》;用清麗的詞句，描寫秀麗迷人風(fēng)光的山水詩，大多表現(xiàn)作者熱愛生活，積極用向上精神或恬淡快樂的生活情懷。如于良史《春山夜月》、劉方平《月夜》;如果詩歌刻意描繪的是靜謐、幽深的景物，一般多則反映詩人寄情山水，陶醉于自然，厭惡世俗，超然塵外的情趣，或表現(xiàn)對隱逸生活的崇尚和追求，或表現(xiàn)作者清高、孤傲的心志。如王維的《山居秋暝》、李白的《山中問答》、柳宗元的《江雪》。
以上所述只是一般情況，鑒賞詩歌，一方面要揣摩詩句，體會(huì)詩中景物特征，另一方面要盡可能結(jié)合作者所處的時(shí)代和生活經(jīng)歷進(jìn)行具體分析，仔細(xì)把握，千萬不可“按圖索驥”。
1. 江村即事
唐 ·司空曙
釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。
詩題是“江村即事”，作者是從哪幾方面表現(xiàn)“江村”的?寫出了“江村”怎樣的特點(diǎn)?
2. 雨過山村
唐 · 王建
雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閑著庭中梔子花。
(1)用自己的話寫出前兩句詩描繪的景象 (限60字)
(2)詩中的“婦姑”是指 。
(3)最后一句用了 表現(xiàn)手法。簡說此句描寫的意義。
3.四時(shí)田園雜興
宋 · 范成大
晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。
(1)“兒女各當(dāng)家”是指 。
(2)詩作一、二兩句描繪了一幅怎樣的景象?
(3)寫幼童“也傍桑陰學(xué)種瓜”的細(xì)節(jié)，意在表現(xiàn)什么?詩中流露出作者怎樣的思想感情?
4. 社 日
唐 ·王駕
鵝湖山下稻糧肥，豚柵雞棲半掩扉。
桑枳影斜春社散，家家扶得醉人歸。
這首詩描寫社日農(nóng)民的歡樂情景運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫，很具表現(xiàn)力。試舉兩例分析。
5. 宿甘露寺
宋 · 曾公亮
枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。
要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。
(1)“枕中云氣”與“床底松聲”的描寫，作用有二，它們是
(2)“銀山”是比喻的說法，它是指
(3)全詩寫景有什么特色?飽含作者怎樣的情懷?
6. 春山夜月
唐 · 于良史
春山多勝事，賞玩夜忘歸。掬水月在手，弄花香滿衣。
興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。南望鳴鐘處，樓臺深翠微。
(1)詩中說“賞玩夜忘歸”的原因是 ;首聯(lián)在全詩結(jié)構(gòu)上起什么作用?
(2)你認(rèn)為詩中哪一聯(lián)寫得最好?選出來試作簡析，品味其妙處。
7. 淮中晚泊犢頭
宋 · 蘇舜欽
春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。
這首詩開頭兩句描寫的是春天晚暮之景，由于天色陰沉，所以這一景的特點(diǎn)是 的，孤舟夜泊，反映出詩人的心情是 的，這就是景情相生的道理。
8. 鄂州南樓書事
宋 · 黃庭堅(jiān)
四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。
清風(fēng)明月無人管，并作南樓一味涼。
(1)怎樣理解第三句中的“無人管”?
(2)全詩將 、 、 、 四種自然景色及沁人心脾的芰荷香味與作者所在的南樓一起化成優(yōu)美無比的清涼意境。可見其時(shí)作者的心情是 。
9. 過分水嶺
唐·溫庭筠
溪水無情似有情。入山三日得同行。
嶺頭便是分頭處，惜別潺爰一夜聲。
(1) 全詩描寫的對象是 而“ ”一詞總領(lǐng)全詩，堪為“詩眼”。
(2)試說詩人是從哪些方面來表現(xiàn)自己真切感受的?
10. 江南春絕句
唐·杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中
明代詩論家楊慎曾評說：“千里鶯啼，誰人聽得?千里綠映紅，誰人見得?若作十里，則鶯啼綠紅之景，村郭、樓臺、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”你同意他的意見嗎?請簡述你的見解。
11. 夏 意
宋·蘇舜欽
別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時(shí)一聲。
(1) 這首詩描寫的環(huán)境有何特點(diǎn)?試簡說之。
(2) 從全詩看，詩人的“夏意”是什么?
12.次北固山
唐·王灣
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。
(1)詩人身在江南旅途而神馳洛陽故里，急切的思鄉(xiāng)之情溢于言表。寫出詩中表現(xiàn)這種心情的意象。
(2)“海日生殘夜，江春入舊年”是膾炙人口的名句，試簡述這句詩的內(nèi)涵。
13.鹿 柴
唐·王維
空山不見人，但聞人語響，
返景入深林，復(fù)照青苔上。
(1)試述“人語響”在創(chuàng)造意境上的作用。
(2)第三句中的“入”字極為洗練，說出它的傳神之處。
14.題君山
唐·方干
曾于方外見麻姑,聞?wù)f君山自古無。
云是昆侖山頂石，海風(fēng)吹落洞庭湖
注：麻姑即仙姑
本詩是怎樣表現(xiàn)君山神奇和靈秀的?說說這樣寫的妙處。
附錄兩首同題材詩:
望洞庭湖
唐·劉禹錫
湖光秋月兩相和,渾面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。
題君山
唐·雍陶
煙波不動(dòng)影沉沉，碧色全無翠色深
疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。
15. 溪居即事
唐·崔道融
篙外誰家不系船，春風(fēng)吹入釣魚灣。
小童疑是村有客，急向柴門去卻關(guān)。
“即事”是個(gè)饒有情趣的小故事，試簡述之�！叭s關(guān)”又寫出了什么呢?
16.桃花溪
唐·張旭
隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船：
桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊?
詩人寫桃花溪借用《桃花源記》的典故，使之富有神秘色彩，說說末句一問透視了詩人怎樣的意趣?
17.水檻遣心
唐·杜甫
去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。
細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。
此詩寫景最傳神的是哪一聯(lián)?聯(lián)系全詩試作評說。
18.絕 句
唐·杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
這首詩用簡潔的筆墨勾勒出一幅賞心悅目的圖畫，請分項(xiàng)說出這幅畫的特色。
19.山中留客
唐·張旭
山光物態(tài)弄春暉，莫道輕陰便擬歸。
縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。
詩人山中留客的理由有幾點(diǎn)?全詩表現(xiàn)了詩人怎樣的心境?
20.題破山寺后禪院
唐 · 常建
清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，但余鐘磬聲。
“竹徑通幽處，禪房花木深”是名句，試描繪出它所寫的景色。
21.暮江吟
唐·白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
(1)如果把首句中的“鋪”改成“照”好不好?請說說理由。
(2)這首詩用白描的手法描繪了秋天江畔日暮時(shí)分的絢麗畫卷和初夜寧靜安詳?shù)娜崦谰吧�，還有一個(gè)感人的藝術(shù)形象，那是什么?它反映出什么?
22.山中問答
唐·李白
問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。
桃花流水窅然去，別有天地非人間。
結(jié)句“別有天地非人間”看全詩，詩人陶醉的“碧山”是怎樣的世界?從中看出詩人崇尚的是什么?
答案：
1.《江村即事》一是描繪恬美寧靜的自然風(fēng)光，表明江村是個(gè)富饒美麗的地方;二是通過夜晚“不系船”的細(xì)節(jié)暗示江村淳樸的民風(fēng)。
2.《雨過山村》1.一、二兩句寫雨中山村的優(yōu)美景色：彎彎的小溪邊是一片蔥郁滴翠的竹林，沿著竹林旁的小路走過橫在溪流上的木板橋，聽到幾聲雞叫，循聲望去，朦朦細(xì)雨中的山崖間隱約露出幾間農(nóng)舍。2.姑，婆婆(唐代習(xí)稱) 婦，兒媳婦3.反襯。用“閑”字反襯出農(nóng)民勞動(dòng)繁忙。又用香溢十里的梔子花映襯出山村優(yōu)美的自然風(fēng)光和淳樸歡樂的農(nóng)村生活情趣，抒發(fā)了詩人恬淡而喜悅的心情。
3.《四時(shí)田園雜興》1.村莊里的男男女女都各自主動(dòng)擔(dān)負(fù)起田間和家庭的農(nóng)活。詩人寫的是農(nóng)村見聞，以白描的手法，描繪出春耕時(shí)節(jié)，男耕女織，老幼不息的忙碌景象。2. 童學(xué)種瓜有兩點(diǎn)意義，一是表明農(nóng)家孩子從小便養(yǎng)成了熱愛勞動(dòng)的習(xí)慣，二是用幼童的形象襯托出農(nóng)民的辛苦和繁忙。很明顯，作品中流露出詩人對勞動(dòng)者的贊美和對農(nóng)村生活向往之情。
4.《社日》這兩個(gè)細(xì)節(jié)分別是：春社延續(xù)的時(shí)間很長，到傍晚才散;其二是農(nóng)民們興高采烈，開懷暢飲，大醉而歸。
5.《宿甘露寺》1.一是渲染了甘露寺的環(huán)境氣氛，暗示有大風(fēng)，為下句寫浪作鋪墊。二是點(diǎn)明自己投宿的地點(diǎn)在山頂。2.江中的層層巨浪，或“拍天浪”。3.先從視聽角度，進(jìn)行側(cè)面渲染，再從正面描寫窗外壯麗景象：大風(fēng)中，江水洶涌澎湃，巨浪排空，驚天動(dòng)地。畫面壯闊，極富氣勢。 詩人以豪放的筆法描繪了鎮(zhèn)江甘露寺的恢弘壯麗的景色，表現(xiàn)詩人對祖國山河的贊美和對未來的滿懷激情。
6.《春山夜月》1.春山多勝事;是全詩的總領(lǐng)，以下各句都意在表現(xiàn)春山夜月美和自己樂而“忘歸”的興致。2.第二聯(lián)“掬水月在手，弄花香滿衣”句，詩人賦水、月、花以人情，人迷景而融入景，景依人又牽動(dòng)人，形象逼真，情趣盎然。在寫景中又凸現(xiàn)了詩人天真無邪的“玩童”形象，創(chuàng)造出十分優(yōu)美的意境。
7.《淮中晚泊犢頭》 荒涼 、幽靜 孤寂 、愁苦 景情相生
8.《鄂州南樓書事》1從修辭上看，這里用了擬人的手法，賦清風(fēng)明月以人格化。增加了親切感;從抒情角度看，這又是反襯的方法，清風(fēng)明月無人管，她盡情地美化了南樓夏夜，而詩人則可以貪婪地享受她恩賜的迷人風(fēng)光。2.山光、水光、清風(fēng)、明月 作者的心情是十分愉悅的，興致是濃烈的。
9.《過分水嶺》. 1.溪水有情 2.從溪水“三日得同行”的“行”與“惜別一夜聲”的“聲”兩方面來表現(xiàn)溪水與人情真意切，詩人化無情之物為有情，寫得細(xì)膩別致，意味綿長。
10.《江南春》 非然。1.詩作應(yīng)題而來，“江南春”非一處一地之景，而是整個(gè)江南春色的巨幅畫卷;2.中國古代詩歌美學(xué)理想是講究虛實(shí)相應(yīng)，作“十里”顯然過“實(shí)”則無味，不如“千里”更能給人以無窮的想象和盎然意趣。
11.《夏意》 1.最大特點(diǎn)是清幽。庭院深，遠(yuǎn)離鬧市;夏席清，舒適宜人;樹陰滿地，更添幾分幽靜與清涼;石榴花的明艷與黃鶯的鳴叫又使清幽的環(huán)境增添了恬淡的生活情趣。這些又從詩人晝寢的美夢中流露出來。2.恬淡閑適的情趣。
12.《次北固山》(1)、客路、行舟、鄉(xiāng)書、歸雁。(2)、前句是寫實(shí)，黑夜?jié)u去而東方紅日嘖薄而起，充滿無限生機(jī)和力量，第二句是寫虛，聯(lián)想到江上的春色，標(biāo)志著舊的一年已逝�！叭搿笔鞘箘�(dòng)。兩句詩包含的哲理是舊事物總會(huì)被新事物替代，光明總會(huì)驅(qū)走黑暗。
13.《鹿柴》“人語響”這是以有聲寫無聲，更突出空山的靜謐�！叭搿弊钟幸欢Χ龋吧盍帧泵�，只有些許陽光才能透入，使陽光賦予人格化，空山就顯得更神秘了。
14.《題君山》借助神話來寫君山，使它帶上神秘色彩，巍巍昆侖山(神仙居住的地方)山頂?shù)囊粔K石頭吹落在洞庭湖中。其神奇秀美之色全在讀者的想象之中了，怎樣想也不過份!下兩首是從正面在表現(xiàn)君山美的，正好是第一首詩意境的詮釋。
15.《溪居即事》故事(略)“去卻關(guān)”形象而細(xì)致地反映出熱忱好客的小童只見空船不見客時(shí)的失望神態(tài)。
16.《桃花溪》問洞在何處，即意在尋“桃源”所在，透視出詩人厭惡現(xiàn)實(shí)，如同陶淵明追求理想社會(huì)的心態(tài)。
17.《水檻譴心》頸聯(lián)。這是一幅春江傍晚的美景。詩人抓住雨中魚兒躍出水面和春燕在微風(fēng)中自由飛翔兩個(gè)極富特征的形象，置于全詩開闊靜謐的背景中，傳神地表現(xiàn)出大自然的秀色和自己愉悅的心情。
18.《絕句》①色彩絢麗：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、融為一體。②遠(yuǎn)近結(jié)合：近一、四句，遠(yuǎn)二、三句，以遠(yuǎn)景襯托近景。③動(dòng)靜搭配：一、二句是動(dòng)態(tài)之景。三、四句為靜態(tài)之景。全景絢麗多姿，生機(jī)盎然，堪為絕唱。
19.《山中留客》理由：一是山中絢麗多彩的春光誘人。二是天陰下雨不是理由，因?yàn)榧幢闶乔缣�，高山的云霧也會(huì)沾濕衣服，可那卻是另有一番風(fēng)光。從勸友中流露出詩酷愛自然，醉心山水的恬美心境。
20.《題破山寺后禪院》(略)
21.《暮江吟》1、不好。其理由有①用“鋪”比用“照”更貼切，因?yàn)闅堦栆奄N近一平線，與江水形成的角度小，而“照”的角度大，②“鋪”字暗示了江水平靜，顯現(xiàn)秋水特征。③擬人手法，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出詩人恬淡的情懷。2。那就是抒情主人公詩人自己的形象從日暮到初夜，詩人久久躑躅在大自然的美景里，反映出詩人對大自然的酷愛和閑適愉悅的心情。
22.《山中問答》既有桃花流水，可見李白陶醉的正是如同“桃花源”那樣“非人間”的仙境。詩人“棲碧山”一方面表明他酷愛自然，另一方面可知詩人憤世嫉俗，遠(yuǎn)離塵囂，崇尚高潔閑雅的生活。