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鋼琴詩人肖邦的愛國故事
故事在現(xiàn)實認(rèn)知觀的基礎(chǔ)上，對其描寫成非常態(tài)性現(xiàn)象。下面是小編收集整理的鋼琴詩人肖邦的愛國故事，希望對大家有幫助！
鋼琴詩人肖邦的愛國故事1
肖邦在波蘭民間音樂的乳汁撫育下成長起來了。他不但熱愛波蘭民族的文化，更深深地?zé)釔壑约旱牟ㄌm祖國。那時，他的祖國正遭受沙皇的奴役和欺辱，波蘭的大地被俄、奧、普瓜分得支離破碎。波蘭人民的反侵略斗爭如同地下的巖漿沖擊沸騰，那時的.波蘭就像一座一觸即發(fā)的火山。年輕的肖邦為苦難深重的祖國擔(dān)憂，為即將來臨的革命風(fēng)暴所鼓舞。
一天，肖邦看到了波蘭進(jìn)步詩人維特維斯基的一首題叫《戰(zhàn)士》的詩。這是一首激動人心的詩篇，肖邦愛不釋手地讀了一遍又一遍，他情不自禁地輕聲朗誦出來：
時間已到，
戰(zhàn)馬嘶鳴，
馬蹄忙不停。
再見，母親、父親、姐妹，
我告別遠(yuǎn)行。
乘風(fēng)飛馳
撲向敵人
浴血去斗爭。
我的戰(zhàn)馬快如旋風(fēng)，
一定能得勝。
我的馬兒，
英勇戰(zhàn)斗，
如果我犧牲。
你就獨(dú)自掉轉(zhuǎn)頭來，
向故鄉(xiāng)飛奔
……
念到這里，肖邦激動得再也讀不下去了。他清秀、白晰的面孔由于激動而漲得通紅，他那以深邃(suì)、沉靜的大眼睛由于戰(zhàn)斗的召喚而炯炯閃爍。他推開窗戶，遙望天空，烏云密布、陰霾(mái)沉沉。但是，他在沉寂中聽到了驚雷，維特維斯基的《戰(zhàn)士》這首詩正是劃破這沉寂的吶喊，它抒發(fā)了波蘭人民為擺脫奴役而渴望投身戰(zhàn)斗的革命激情。
窗外起風(fēng)了，烏云在翻滾。肖邦仿佛看到紅旗在飄飛，戰(zhàn)馬在馳騁(chěn)，一個個音符化作一把把利劍在向敵人的心臟刺去。他轉(zhuǎn)身俯到寫字臺前，拿起五線譜紙，為《戰(zhàn)士》這首詩譜上了曲。由肖邦作曲、維特維斯基作詞的這首《戰(zhàn)士》之歌就像長了翅膀一樣很快在波蘭愛國青年中傳唱起來，這支歌鼓舞著波蘭青年紛紛投身革命洪流。
鋼琴詩人肖邦的愛國故事2
一九三一年七月，肖邦決定離開維也納返回波蘭。但是，當(dāng)他途經(jīng)斯圖加特的時候，突然得到起義失敗，華沙淪陷的慘痛消息。這不幸的消息如千斤重錘敲碎了肖邦的心。他孤零零一個人走回旅館，悲痛、憤怒使他坐臥不安，他在屋里踱來踱去。硝煙彌漫的祖國，火光沖天的華沙，倒到血泊中的起義者……這些景象縈(yíng)繞著肖邦，使他不得安寧。他痛苦地閉上了雙眼，他的心緊縮起來。
天黑了，肖邦點燃一支蠟燭放在桌前，攤開日記本，揮筆寫道：
“……莫斯科鬼子將成為世界的統(tǒng)治者嗎?他們踐踏著成千上萬的死尸填滿的墳?zāi)梗麄兎呕鸱?fén)燒城市!啊!為什么我連一個莫斯科鬼子都不能殺啊?……”
他突然放下筆，霍(huò)地站立起來，用盡全力捶擊鋼琴，大聲呼吼道：“不!波蘭不會亡!絕不會亡!”
他把這熾烈燃燒著的感情凝結(jié)在音符里，他把全部的悲憤之情傾瀉在鋼琴上，肖邦的鋼琴曲《C小調(diào)練習(xí)曲》就是在這種心境下創(chuàng)作出來的。這首樂曲悲憤、激昂，曲調(diào)忽而上升，忽而急劇地下降，發(fā)出猛烈的咆哮，像一匹烈馬在感情的波濤里搏斗、奔騰。這首樂曲充滿了剛毅、堅強(qiáng)和大無畏的英雄氣概，所以人們通常又把這首鋼琴曲稱作《革命練習(xí)曲》。在這首樂曲里，肖邦把自己的.悲憤和祖國的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起，表現(xiàn)出波蘭民族在華沙起義失敗后頑強(qiáng)不屈的意志。這是肖邦的一部著名代表作，影響較大。由于肖邦的音樂具有強(qiáng)烈的愛國主義情感，體現(xiàn)出波蘭人民熱愛自由、渴望民族解放的強(qiáng)烈愿望，所以德國著名音樂評論家舒曼對肖邦的音樂評價極高，他說：“肖邦的作品是藏在花叢里的一尊大炮�！�
鋼琴詩人肖邦的愛國故事3
正當(dāng)波蘭革命爆發(fā)的前夜，肖邦的父親決定讓二十歲的肖邦出國舉行旅行演出。當(dāng)時在歐洲盛行這樣一種風(fēng)氣，音樂旅行似乎已成為音樂家成名的必由之路。
一八三O年十一月初，肖邦的朋友們?yōu)樗鰢眯信e行了一個告別宴會。會上，朋友們送給他一件最珍貴的禮物：一只盛滿祖國泥土的銀杯。肖邦就帶著這只銀杯離開華沙到維也納去了。
肖邦到達(dá)維也納剛一個星期就傳來華沙起義的消息。華沙起義者們把沙皇俄國統(tǒng)治者趕出了波蘭，成立起自己的政府。聽到這個消息，肖邦又驚又喜，離開祖國前他雖然已預(yù)感到革命風(fēng)暴就要來臨，但是，他沒料到形勢發(fā)展得如此迅猛，他想立刻趕回祖國去參加戰(zhàn)斗，可是朋友們寄來一封封信加以勸阻，勸他在國外用藝術(shù)為祖國服務(wù)。經(jīng)過一番激烈的思想斗爭，最后他還是聽從了朋友們的意見，暫時先在維也納留下來。然而，愛國主義的情感使肖幫焦灼(zhuó)不安，他給老師愛爾斯涅的信中寫道：
“我從得到十一月二十九日的消息(即指華沙起義)那天起，一直到現(xiàn)在，除了擔(dān)憂和掛念以外，沒有任何別的感覺……作為一個藝術(shù)家——我還在搖籃里，而作為一個波蘭人——我已度過了二十多個年頭了……”
肖邦帶的錢已經(jīng)快花光了，為了生存他還得舉行演奏會。當(dāng)他穿上燕尾服、穿著打蝴蝶結(jié)的襯衣坐在鋼琴前演奏時，他眼前浮現(xiàn)出的卻是戰(zhàn)斗中的祖國，挺胸行進(jìn)的朋友們。肖邦痛苦極了，他回到寓室后奮力敲擊鋼琴，使它發(fā)出雷鳴般的`聲響，來發(fā)泄他的痛苦以及對革命前途的深刻擔(dān)憂。
在這種感情驅(qū)使下，他寫下了《b小調(diào)諧謔(xuè)曲》。肖邦通過這首鋼琴曲傾訴了他對祖國溫柔的懷念之情，傾訴了他渴求戰(zhàn)斗的激情。這首樂曲在肖邦的作品中占有獨(dú)特的位置。
鋼琴詩人肖邦的愛國故事4
肖邦1819年出生于波蘭，父親是一位家庭教師，母親喜歡唱歌。在肖邦還沒有出生的時候，母親便一首一首的唱給肚子里的孩子聽，她真期望，寶寶能聽懂她的歌聲，等到小肖邦出世以后，母親也經(jīng)常給肖邦唱波蘭民歌，雖然那是肖邦只是一個喜歡哭哭鬧鬧的嬰兒，但是每當(dāng)聽到母親的歌聲時，總是十分的安靜。
在肖邦4歲那年，家里添置了一臺鋼琴，母親常常帶著肖邦邊彈，邊唱波蘭民歌。
一天，肖邦自我爬上了鋼琴上，去尋找媽媽平時給他彈奏的旋律，而母親和父親正在隔壁房間里商店給肖邦找一位鋼琴老師呢，當(dāng)他們聽到鋼琴房間里斷斷續(xù)續(xù)傳來的琴聲，他們驚呆了。
“莫非是肖邦在彈琴？”肖邦的父親十分驚訝的問
“是的，是那首民歌”
他們急忙奔向了琴房，果然，肖邦正在凳子上用小手指頭找琴鍵呢，就連父親和母親進(jìn)來都沒有聽見，他彈的十分專心，明白父母在一旁聽見肖邦把曲子彈完。
“孩子你真聰明”父親一把抱住了肖邦。父親在看到孩子的音樂才華以后，毫不遲疑的給他請了個鋼琴老師，對他進(jìn)行了嚴(yán)格正規(guī)的演奏訓(xùn)練。
老師不僅僅教他彈琴，還給肖邦講莫扎特，貝多芬等音樂家的成才故事，這樣以來，肖邦在練習(xí)上更加刻苦了。不久以后，7歲的肖邦就學(xué)會了自我作曲。
8歲的時候肖邦便登臺演出了，流水般的樂曲從一個8歲的孩子手中流淌出來，人們都驚訝不已。
有一年的夏天，肖邦的父母帶著他到鄉(xiāng)下去度假，在那里他聽到了好多好聽的波蘭民歌，14歲那年，肖邦對波蘭民歌已經(jīng)到了迷戀的狀態(tài)，他經(jīng)常去鄉(xiāng)間收集民歌，到農(nóng)田干活聽農(nóng)民們唱歌，然后把這些歌曲記錄下來。祖國的文化、民族民間的.音樂，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。
19歲那年，肖邦以優(yōu)異的成績從音樂學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他決定到法國去尋找藝術(shù)前程，從此，他開始了超多音樂創(chuàng)作，這些作品都帶有濃厚的波蘭民族色彩。
肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自我的所長和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂的領(lǐng)域內(nèi)，不僅僅寫下了超多杰出的作品，并且對鋼琴音樂、乃至整個音樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂的天地，并對十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂派的興起，以及此后整個近現(xiàn)代音樂的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動，并常與波蘭民間音樂、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。
鋼琴詩人肖邦的愛國故事5
“脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂報》第49期的一篇評論肖邦作品的文章里推崇肖邦的話。這篇文章是舒曼的第一篇音樂評論文章。德國人對肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開始的。
肖邦是世界著名的波蘭作曲家和鋼琴家，1810年2月生于華沙近郊的熱里亞左瓦沃里亞。他的父親尼古拉·肖邦原是法國人，后遷居波蘭，曾參加過1794年波蘭民族英雄柯斯秋什科領(lǐng)導(dǎo)的反抗侵略者的起義，起義失敗后流落華沙，靠教學(xué)度日。后來，他又在家中開設(shè)了一所寄宿學(xué)校。從此，他就不再參與政事，只求平安地生活下去。但是，他和華沙的文化界人士保持著密切的來往，這對小肖邦的思想成長是有影響的。
肖邦從很小的時候就顯露出了音樂天賦，有別于其他神童音樂家的是，少年肖邦并不喜歡鋼琴。肖邦的第一位鋼琴教師是個奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說這是在一個拍賣行買的波蘭最后一個國王的衣物。他總是帶著一支長鉛筆，常用來敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙。7歲時肖邦就發(fā)表了第一首作品g小調(diào)波蘭舞曲。8歲時舉行了第一次公開的演奏。從此肖邦以鋼琴演奏“神童”的身份經(jīng)常應(yīng)邀去為貴族演奏。在10歲時，他被帶去在一個大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國沙皇聽見他演奏，當(dāng)即以一個鉆石戒指作為贈品。當(dāng)時的歐洲報紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭�！庇谑巧倌晷ぐ钪饾u以“第二個莫扎特”而聞名西歐。當(dāng)肖邦還很小，不會記譜時，他就能編出一些小品來，讓老師為他寫在稿紙上。后來肖邦在華沙音樂學(xué)院里學(xué)習(xí)了作曲和其他課程，在此期間他逐漸成為波蘭公認(rèn)的鋼琴演奏家和作曲家。當(dāng)他十七歲時，終于離開學(xué)校獻(xiàn)身于音樂。
肖邦在少年時代，接觸到不少波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂，以及不少波蘭愛國人士的進(jìn)步思想。正式成為音樂學(xué)院的學(xué)生后，與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里，肖邦經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假。他欣賞祖國的自然風(fēng)光，傾聽農(nóng)民的歌唱、奏樂，參加鄉(xiāng)村的舞會和婚禮。祖國的文化、民間的音樂，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。
18世紀(jì)末至19世紀(jì)中的波蘭，是一個多災(zāi)多難的國家，但也是一個可歌可泣的民族。從1772至1795年，波蘭被俄國、普魯士、奧地利三個強(qiáng)國進(jìn)行了三次瓜分。他們瓜分波蘭的領(lǐng)土，奴役波蘭的人民，還想扼殺波蘭人民的民族意識，以使他們能長久地統(tǒng)治下去�？墒�，波蘭人民始終堅持著不屈不撓的愛國斗爭。當(dāng)時，波蘭涌現(xiàn)出一批愛國的思想家和文藝家。他們主張文藝要有鮮明的民族特性，要有熱愛人民和自由的思想內(nèi)容，要有豐富的情感色彩。這些思想對肖邦有著深遠(yuǎn)的影響。肖邦的老師埃爾斯納對肖邦說：“你是天才，為人民而寫作吧，要寫得有通俗性、民族性�！边@一切，給肖邦以后的思想發(fā)展帶來了深刻的影響。
1830年，法國爆發(fā)了七月革命。它不僅打擊了歐洲反動“神圣同盟”的封建統(tǒng)治，也對歐洲各國的革命起了推動作用。這時，波蘭的愛國力量又重新振奮起來，秘密的愛國組織也活躍起來。他們不顧反動當(dāng)局的逮捕、鎮(zhèn)壓，醞釀著新的起義。正是在這樣一種動蕩不安的形勢下，肖邦的親人、老師和朋友們敦促肖邦出國去深造，并通過他的音樂創(chuàng)作和演奏去為祖國獲取榮譽(yù)。當(dāng)他還沒有走出多遠(yuǎn)的時候，他的老師和過去的同學(xué)們攔住他的馬車并唱了一首為了向他致敬而寫的大合唱。然后他們給他一個裝滿了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒有回來，但是永遠(yuǎn)也沒有忘記生他養(yǎng)他的祖國。
肖邦去了巴黎。為了在巴黎站穩(wěn)腳跟，肖邦和上層社會的人士交往。肖邦很快在巴黎成名了。他通過自己的.創(chuàng)作、演奏和鋼琴教學(xué)，贏得了人們高度的尊重。肖邦從此一直定居在巴黎，只偶爾去外地旅行。
1835年在德國的德累斯頓，肖邦認(rèn)識了波蘭貴族出身的瑪利亞，次年向她求婚，因門戶之見而遭拒。1836年，肖邦認(rèn)識了法國著名女作家喬治桑，約一年后兩人同居，大約在1847年分手。肖邦從30年代起就經(jīng)�；疾�，由此也更產(chǎn)生出他鄉(xiāng)做客，舉目無親的孤獨(dú)感。肖邦對祖國的眷戀更加執(zhí)著，他在臨終前留下遺囑：“我知道帕斯凱維奇決不允許我的遺體運(yùn)回華沙，那么至少把我的心臟運(yùn)回去吧。”1849年10月17日肖邦因結(jié)核病逝世于巴黎。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進(jìn)行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土。
在肖邦的身上，母親的血統(tǒng)占著優(yōu)勢，他是在自己的音樂中強(qiáng)烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家。從此以后，斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂的主流。在具有戰(zhàn)爭氣氛的波羅涅茲中，波蘭民族的血液沸騰得格外有力，它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的瑪祖卡閃爍著火熱而輝煌的姿態(tài)；甜蜜的柔情和風(fēng)趣的賣俏貫穿在圓舞曲之中。除了這些精神化了的舞曲形式之外，肖邦還寫了幻想曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲、前奏曲、奏鳴曲。他抒發(fā)感情有時像魔鬼般地神秘莫測，有時又像水妖般地令人銷魂，但卻永遠(yuǎn)是溫暖而慈祥的。通過他的抒情而成為一種普遍語言的靈性在他那些光輝燦爛的練習(xí)曲中慶祝著最大的勝利，而那些夜曲則是他在孤獨(dú)中的夢幻，他向靜夜傾訴著一個人的最懇切的渴望。他雖然在表面上是幸運(yùn)的寵兒，但實際上，卻和他那浪漫主義的許多同代人一樣，也是一個飽經(jīng)生活苦難的人。
肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號，仍然難以搞懂到底是哪一首。肖邦自己的信條是：“讓人們?nèi)ゲ掳�！”因此，后人查找肖邦的作品時，往往以作品編號作為查找的主要根據(jù)，因為作品編號是不會出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。肖邦作曲時，基本離不開鋼琴鍵盤。據(jù)當(dāng)時的人所說，肖邦擅長在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興創(chuàng)作時，卻異常費(fèi)力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會出現(xiàn)一種有所改動的版本�？梢娦ぐ顚τ谧髑鞘智榫w化的。
肖邦是浪漫主義時代最有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一，他的風(fēng)格完全是他自己的，絕不會把他的風(fēng)格與其他人相混淆。在第一流的藝術(shù)家中，肖邦是惟一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師。從一開始，他的想象就獻(xiàn)給了鍵盤，他在這狹窄的結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造出了一個世界。他的天才甚至把鋼琴的局限性也轉(zhuǎn)變成美的源泉。不能演奏任何時間長度的持續(xù)音當(dāng)然是鋼琴的主要局限，肖邦卻巧妙地克服了這些局限。對于現(xiàn)代鋼琴風(fēng)格的形成，他的功績是不下于任何其他音樂家的。肖邦用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續(xù)下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。他告訴學(xué)生：“必須讓每個音符都歌唱起來。”在他的音樂中，精致的裝飾———顫音、裝飾音、輕盈的過渡句———魔術(shù)般地把那些單音延長了。所有這些總是安排得很順手的，音樂幾乎像是自己演奏出來的。
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