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中國(guó)名人的愛國(guó)故事:梅蘭芳
故事在現(xiàn)實(shí)認(rèn)知觀的基礎(chǔ)上，對(duì)其描寫成非常態(tài)性現(xiàn)象。是文學(xué)體裁的一種，側(cè)重于事件發(fā)展過(guò)程的描述。下面是小編為大家整理的中國(guó)名人的愛國(guó)故事:梅蘭芳，希望對(duì)大家有所幫助。
愛國(guó)故事
1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請(qǐng)梅蘭芳到電臺(tái)講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說(shuō)，最近要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。
梅蘭芳來(lái)到香港后，深居簡(jiǎn)出，不愿露面。為了消磨時(shí)光，他除練習(xí)太極拳、打羽毛球、學(xué)英語(yǔ)、看報(bào)紙、看新聞外，把主要精力用來(lái)畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國(guó)人的舞蹈。這些作品，家人和劇團(tuán)人員看到后十分高興，都說(shuō)給他們帶來(lái)了許多美感和歡樂。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會(huì)來(lái)找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國(guó)賊演出。他對(duì)友人說(shuō)：“別瞧我這一撮胡子，將來(lái)可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來(lái)唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
人物生平
早年經(jīng)歷
清光緒二十年（1894年），梅蘭芳出生在北京前門外李鐵拐斜街一座京劇世家的舊居。
光緒二十五年（1899年），梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書。
光緒二十八年（1902年），正式拜吳菱仙為師學(xué)青衣，學(xué)的第一出戲是《戰(zhàn)蒲關(guān)》，后又學(xué)習(xí)了《二進(jìn)宮》《三娘教子》等共約三十余出戲。也常跟著秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦戲。
光緒三十年（1904年）8月17日，北京“廣和樓”戲館第一次登臺(tái)，工花旦，在《長(zhǎng)生殿·鵲橋密誓》里演織女。
光緒三十三年（1907年），梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園，正式搭班“喜連成”演出。之后喜連成班主葉春善收梅蘭芳為徒。
光緒三十四年（1908年）8月14日，母親楊長(zhǎng)玉病逝后全家移居鞭子巷頭條。
清宣統(tǒng)二年（1910年），梅蘭芳與王明華結(jié)婚。開始養(yǎng)鴿子的業(yè)余愛好。
演繹生涯
宣統(tǒng)三年（1911年），北京各界舉行京劇演員評(píng)選活動(dòng)，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。
中華民國(guó)元年（1912年），第一次與譚鑫培同臺(tái)演出，演出劇目《桑園寄子》。
民國(guó)二年（1913年），他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》《玉堂春》《穆柯寨》等戲，10月31日，接受上海許少卿邀請(qǐng)首次赴上海演出（是梅蘭芳第一次離開北京），在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》《玉堂春》等戲，11月16日第一次貼演扎靠戲《穆柯寨》也是他第一次唱大軸戲，他吸收了上海文明戲、新式舞臺(tái)、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分，返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》。開始研究新腔并學(xué)習(xí)昆曲。全家移居北京鞭子巷三條。
民國(guó)三年（1914年）1月，在慶豐堂與王蕙芳同拜陳德霖為師。又先后從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學(xué)習(xí)昆曲。又從路三寶、王瑤卿學(xué)戲。7月至10月，在“翊文社”最初嘗試創(chuàng)編了時(shí)裝新戲《孽海波瀾》。梅蘭芳對(duì)化裝、頭飾方面進(jìn)行了改革。同年，再次來(lái)滬，演出了《五花洞》《真假潘金蓮》《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了一個(gè)多月。
民國(guó)四年（1915年）4月10日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時(shí)裝新戲《宦海潮》。4月16日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時(shí)裝新戲《鄧霞姑》，10月31日，在北京吉祥園首演創(chuàng)編古裝新戲《嫦娥奔月》。第一次在京劇舞臺(tái)上使用追光，梅蘭芳則把燈光的作用向前推進(jìn)了一步，梅蘭芳開始學(xué)習(xí)繪畫，繪畫老師畫家王蘿白。此后，又結(jié)識(shí)了畫家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。同時(shí)并與收藏家朱翼庵訂交，廣泛觀賞書畫和古器物。
民國(guó)五年（1916年）1月14日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編的新戲《黛玉葬花》，4月19日至21日在北京吉祥上演創(chuàng)編時(shí)裝新戲《一縷麻》。同年，第三次來(lái)滬，連唱45天。
民國(guó)六年（1917年），梅蘭芳創(chuàng)編了神話歌舞劇《天女散花》。
民國(guó)七年（1918年），梅蘭芳移居上海，演出《游園驚夢(mèng)》。同年創(chuàng)編演出了《麻姑獻(xiàn)壽》《紅線盜盒》。
民國(guó)八年（1919年），余叔巖在正乙祠為母親祝壽辦堂會(huì)，梅蘭芳反串呂布在此登臺(tái)獻(xiàn)藝。4月至5月，應(yīng)日本帝國(guó)劇場(chǎng)邀請(qǐng)，攜同“喜群社”訪問(wèn)日本進(jìn)行演出。先后在東京、大阪、神戶等地演出，12月應(yīng)近代實(shí)業(yè)家張謇邀請(qǐng)，第一次到江蘇南通演出。
民國(guó)九年（1920年），第一次拍攝無(wú)聲電影《春香鬧學(xué)》。
民國(guó)十年（1921年），年初，與楊小樓合作組織“崇林社”劇團(tuán)。年末，與福芝芳結(jié)婚。
梅蘭芳民國(guó)十一年（1922年）2月15日，在北京第一舞臺(tái)首演創(chuàng)編新戲《霸王別姬》，10月15日至11月22日應(yīng)香港太平戲院邀請(qǐng)，率“承華社”劇團(tuán)140余人赴港演出。
民國(guó)十二年（1923年），首創(chuàng)在京劇伴奏樂器中增加上二胡，使京劇音樂更加豐富，11月在北京開明戲院上演創(chuàng)編新戲《洛神》，11月在北京真光劇場(chǎng)上演創(chuàng)編新戲《廉錦楓》。
民國(guó)十三年（1924年）5月，在北京寓所接待印度著名學(xué)者、詩(shī)人、作家泰戈?duì)枴Ｑ莩鼋Y(jié)束后，泰戈?duì)栍妹霞永念}詩(shī)一首，又親自譯成英文送給梅蘭芳。后來(lái)經(jīng)北京大學(xué)精通孟加拉文的吳曉鈴、石真教授將原詩(shī)譯成了漢文白話詩(shī)。10月9日至11月22日，梅蘭芳應(yīng)日本帝國(guó)劇場(chǎng)社長(zhǎng)邀請(qǐng)，第二次訪問(wèn)日本。先后在東京、大阪、京都等地演出。
民國(guó)十四年（1925年），創(chuàng)編新戲頭本、二本《太真外傳》。
民國(guó)十五年（1926年），創(chuàng)編新戲三本、四本《太真外傳》，在北京東城無(wú)量大人胡同梅宅接待來(lái)訪問(wèn)的瑞典王儲(chǔ)夫婦。
民國(guó)十六年（1927年），被評(píng)為京劇“四大名旦”之首，創(chuàng)編新戲《俊襲人》，經(jīng)當(dāng)時(shí)的銀行家馮耿光證婚，梅蘭芳迎娶了孟小冬。
民國(guó)十七年（1928年）4月6日，在北京中和戲院首演創(chuàng)編新戲《鳳還巢》，夏季，在北京編演了新戲全本《宇宙鋒》，第二次赴香港演出。同年，梅蘭芳去美國(guó)訪問(wèn)演出前拜訪胡適。
民國(guó)十九年（1930年）1月18日至7月，率“承華社”劇團(tuán)部分演員經(jīng)日本橫濱、加拿大維多利亞赴美國(guó)演出。先后在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、檀香山等地演出72天，美國(guó)波摩拿學(xué)院、南加利福尼亞大學(xué)分別授予梅蘭芳文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。
民國(guó)二十年（1931年）5月，與余叔巖、齊如山、張伯駒等人創(chuàng)辦“國(guó)劇學(xué)會(huì)”，第三次率團(tuán)赴香港演出，同年與孟小冬解除婚姻關(guān)系。
民國(guó)二十一年（1932年），梅蘭芳從北京遷居上海。
梅蘭芳蓄須明志民國(guó)二十二年（1933年），在上海天蟾舞臺(tái)上演了創(chuàng)編新戲《抗金兵》。
民國(guó)二十四年（1935年）2月21日至4月21日，率劇團(tuán)赴蘇聯(lián)演出訪問(wèn)。在蘇聯(lián)先后與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會(huì)面，四月至八月赴波蘭、德國(guó)、法國(guó)、比利時(shí)、意大利、英國(guó)等國(guó)進(jìn)行戲劇考察。后經(jīng)埃及、印度回國(guó)。
民國(guó)二十五年（1936年）2月26日，在上海天蟾舞臺(tái)上演了創(chuàng)編新戲《生死恨》。
民國(guó)二十七年（1938年）年初，攜家眷和劇團(tuán)演職員再次赴香港演出。全家留居香港。
民國(guó)三十年（1941年），蓄須明志，息影舞臺(tái)。
民國(guó)三十一年（1942年）年夏，由香港返回上海。從此，杜門謝客。
民國(guó)三十四年（1945年）10月，重新登臺(tái)，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了昆曲《斷橋》《游園驚夢(mèng)》等劇目。
民國(guó)三十七年（1948年）6月至11月，在上海聯(lián)華三廠拍攝彩色片《生死恨》。
文藝工作
1949年，榮獲美國(guó)波摩那學(xué)院和南加州大學(xué)的榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。7月，出席中華全國(guó)第一次文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，9月30日，當(dāng)選全國(guó)政協(xié)常務(wù)委員，10月1日，參加中華人民共和國(guó)和中央人民政府成立典禮活動(dòng)。
毛澤東會(huì)見梅蘭芳1951年4月，任命梅蘭芳為中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)，7月，全家從上海遷回北京，定居護(hù)國(guó)寺街1號(hào)。（現(xiàn)梅蘭芳紀(jì)念館）
1952年12月，出席在奧地利首都維也納舉行的世界人民和平大會(huì)，與蘇聯(lián)著名舞蹈大師烏蘭諾娃在北京會(huì)面。
1953年10月，梅蘭芳當(dāng)選中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。
1954年9月，梅蘭芳當(dāng)選中華人民共和國(guó)第一屆全國(guó)人民代表。
1955年1月，任命梅蘭芳為中國(guó)京劇院院長(zhǎng)，4月，文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)聯(lián)合為梅蘭芳周信芳舉辦了舞臺(tái)生活50年紀(jì)念活動(dòng)，2月—8月拍攝《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》戲曲片，12月制作完成。
1956年5月26日至7月16日，應(yīng)日本朝日新聞社等團(tuán)體邀請(qǐng)，在周恩來(lái)總理直接關(guān)心和幫助下，組建了陣容最強(qiáng)大的訪日京劇代表團(tuán)，梅蘭芳任團(tuán)長(zhǎng)。這也是梅蘭芳第三次訪問(wèn)日本。先后在東京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。
1957年4月15日，北京市人民委員會(huì)任命梅蘭芳為梅劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。6月7日，國(guó)際舞蹈協(xié)會(huì)主席海爾格來(lái)到北京授予梅蘭芳榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?月9日，梅蘭芳擔(dān)任中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)。
晚年生活
1959年5月25日，在北京人民劇場(chǎng)上演創(chuàng)編新戲《穆桂英掛帥》。
1959年3月26日，加入中國(guó)共產(chǎn)黨。
1960年1月21日，《游園驚夢(mèng)》彩色電影片拍攝完成，4月15日，北京市人民委員會(huì)任命梅蘭芳為梅劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
1961年5月31日，在中國(guó)科學(xué)院為科學(xué)家們演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳在舞臺(tái)生涯中的最后一次演出，7月9日，任命梅蘭芳為中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)，8月8日凌晨5時(shí)，梅蘭芳在北京病逝，享年67歲。
2019年9月25日，梅蘭芳被評(píng)選為“最美奮斗者”。
個(gè)人成就
創(chuàng)立梅派
梅派形成初期
四大名旦合影京劇形成初期，以梅巧玲為代表的一代老前輩藝術(shù)家開啟了京劇男旦藝術(shù)的篇章。梅巧玲開創(chuàng)的梅派藝術(shù)，對(duì)京劇旦角表演藝術(shù)的提高與發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，也成為了梅派男旦的重要奠基人。到第二代梅派傳人梅巧玲之子梅竹芬承父衣缽，良好地繼承了梅巧玲的唱法，他對(duì)梅派藝術(shù)的傳承功不可沒。
梅派的創(chuàng)立
二十世紀(jì)二三十年代，梅巧玲之孫梅蘭芳繼承并發(fā)展了梅派藝術(shù)，當(dāng)時(shí)的男旦藝術(shù)在京劇史上出現(xiàn)了“梅尚程荀”四大名旦，讓整個(gè)京劇發(fā)展步入了巔峰時(shí)期，這是京劇走向興盛的重要標(biāo)志。
梅蘭芳旦行立派也是從“梅派”開始的，而京劇行當(dāng)中梅蘭芳最擅演的是“旦”，故梅蘭芳是中國(guó)旦角創(chuàng)藝立派的第一人。
京劇中把女性統(tǒng)稱為“旦”，其中按照人物的年齡、性格又可細(xì)分為許多行當(dāng)，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為“正旦”，正旦在京劇中俗稱“青衣”，這就是因?yàn)檎┧缪莸慕巧４┣嗌拈L(zhǎng)衫而得名。京劇《竇娥冤》中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說(shuō)來(lái)，青衣的唱腔旋律優(yōu)美，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。
梅蘭芳通過(guò)不斷的努力，終于集京劇旦角藝術(shù)之大成，融青衣、花旦、刀馬旦行當(dāng)為一爐，創(chuàng)造出獨(dú)特的表演形式和唱腔，世稱“梅派”，影響很大。
梅派的創(chuàng)新
梅蘭芳所創(chuàng)新的京劇梅派藝術(shù)，不僅是中國(guó)京劇與整個(gè)中國(guó)戲曲藝術(shù)的高峰，而且還位列世界三大表演體系之一，梅派藝術(shù)的發(fā)展，自是得益于時(shí)代的機(jī)遇，當(dāng)時(shí)北京精英薈萃，戲樓茶館云集，在梅蘭芳綴玉軒聚集的 “梅黨”也各顯其長(zhǎng)，盛舉共襄，進(jìn)而成就了當(dāng)時(shí)梅蘭芳的梅派藝術(shù)。
藝術(shù)戲劇融合
中國(guó)戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來(lái)可以說(shuō)是活動(dòng)的水墨畫，梅蘭芳深知應(yīng)該從繪畫中吸取對(duì)戲劇有幫助的養(yǎng)料。于是他研習(xí)作畫并向一些繪畫名家求教，其中包括齊白石，而齊白石又非常喜愛梅蘭芳的戲劇。齊白石對(duì)梅蘭芳而言是亦師亦友。梅蘭芳將藝術(shù)和生活，和興趣走到了一起，讓中國(guó)傳統(tǒng)書畫走進(jìn)戲劇，擴(kuò)展了藝術(shù)領(lǐng)域，同時(shí)將原有的藝術(shù)壁壘打破，開創(chuàng)出新的出路，并將這種新式事物傳到了國(guó)外。
梅派傳承
梅蘭芳的一生，體現(xiàn)了不斷革新、精益求精的敬業(yè)精神，他將諸多藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作思想融于了京劇藝術(shù)舞臺(tái)表演之中，使京劇旦行的唱腔、表演藝術(shù)臻于完美的境界，成為旦行中影響深遠(yuǎn)的流派。形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其中最能體現(xiàn)梅派藝術(shù)代表劇有《霸王別姬》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》等。
所以在梅派藝術(shù)的傳承上，梅蘭芳之子梅葆玖，深得其父教誨和指導(dǎo)，作為梅派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，京劇界舉足輕重的男旦演員，梅葆玖在致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展工作中，深切感受到男旦藝術(shù)傳承的重要性和迫切性，并為之積極努力著。
而在梅派藝術(shù)的優(yōu)秀傳人中，胡文閣被認(rèn)定為梅派后輩青年京劇男旦演員中的佼佼者。他師承梅葆玖等藝術(shù)家，拜梅葆玖為師。跟隨梅葆玖學(xué)習(xí)的過(guò)程中，他良好地繼承了梅派藝術(shù)，展現(xiàn)了男旦藝術(shù)的魅力，為梅派藝術(shù)、男旦藝術(shù)的傳承與發(fā)展，貢獻(xiàn)著自己的力量。
戲曲理論
梅蘭芳《貴妃醉酒》劇照梅蘭芳一生主要從事京、昆表演，創(chuàng)作了一批時(shí)裝戲和古裝戲，加工整理了一批傳統(tǒng)戲，如《牢獄鴛鴦》《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》《嫦娥奔月》等。他對(duì)中國(guó)戲曲的貢獻(xiàn)是多方面的，之于戲曲理論的貢獻(xiàn)僅是其中一面。
梅蘭芳提出了“中國(guó)戲劇之三要點(diǎn)”。第一點(diǎn)，西方戲劇與中國(guó)戲劇的隔閡是可以打破的。第二點(diǎn)，中國(guó)戲劇的一切動(dòng)作和音樂等，完全是姿勢(shì)化。所謂姿勢(shì)化，就是一切的動(dòng)作和音樂等都有固定的方式。例如動(dòng)作有動(dòng)作的方式，音樂有音樂的方式，這種種方式，可作為藝術(shù)上的字母，將各種不同的字母拼湊一起，就可成為一出戲。但是中國(guó)戲的演員們，都不被這種字母所束縛，他依舊可以發(fā)揮他在藝術(shù)上的天才與創(chuàng)造，《貴妃醉酒》就是其中代表作之一。第三點(diǎn)，中國(guó)（戲）未來(lái)之趨勢(shì)必須現(xiàn)代化，并不一定是戲劇、本體的現(xiàn)代化，是要使劇中的心情和倫理成為現(xiàn)代化，如背景與燈光也可使其成為姿勢(shì)化，使其有固定的方式來(lái)表現(xiàn)劇中各個(gè)情緒，這是中國(guó)戲劇今后可試驗(yàn)的途徑。
這三點(diǎn)很有理論意義和實(shí)踐價(jià)值，可以為中國(guó)的京劇傳承發(fā)展，提供有益的啟示。梅蘭芳先生的理性闡述，根植于中華民族文藝?yán)碚摰奈滞林�，深入淺出、通俗易懂。這是一份難得的戲曲理論遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演理論體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國(guó)戲曲表演理論體系，值得深入總結(jié)研究。
書畫藝術(shù)
梅蘭芳書畫作品梅蘭芳的畫清麗秀雅、神形兼?zhèn)�，有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。在抗戰(zhàn)時(shí)期蓄須明志，曾以賣畫為生計(jì)。梅蘭芳先生的書法雖沒有他的畫出名，但是其書法功底深厚、清靜雋秀。以行楷書為主，小楷尤精。小楷風(fēng)格來(lái)源于《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《十三行》等二王小楷，并伴有唐人寫經(jīng)筆意。
北京大學(xué)教授、書法家陳玉龍?jiān)u價(jià)：“人們常說(shuō)京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生在舞臺(tái)上的一舉手、一投足、一顰一笑、一字一腔都是美、都是戲、都是藝術(shù)：我謂李志敏一運(yùn)筆、一揮毫、一筆一畫、一點(diǎn)一撇都是美，都是佳作，都是藝術(shù)。諺曰：‘真積力久’、‘爐火純青’、‘功到自然成’，揆諸梅氏李氏，洵非虛語(yǔ)。”
人物軼事
受到厲麟似“非暴力不合作”思想的影響，抗戰(zhàn)時(shí)期的梅蘭芳在面對(duì)敵人威逼利誘時(shí)表現(xiàn)出了老一輩知識(shí)分子的智慧與膽識(shí)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請(qǐng)梅蘭芳到電臺(tái)講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說(shuō)，最近要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。梅蘭芳來(lái)到香港后，深居簡(jiǎn)出，不愿露面。梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強(qiáng)骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國(guó)人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。
梅蘭芳與中國(guó)近現(xiàn)代文教界代表人物厲麟似是好友。他曾言：“麟似先生雖長(zhǎng)年游學(xué)海外，卻很喜愛京劇。他思想深邃，見識(shí)廣博，有幸相識(shí)，獲益良多�！�
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