韓國(guó)高分電影《鬼鄉(xiāng)》觀(guān)后感
導(dǎo)語(yǔ)：招魂歸鄉(xiāng)，逝者安息!看過(guò)鬼鄉(xiāng)也許我們就對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性了解更多些吧。
從三月等到了四月，終是把《鬼鄉(xiāng)》看完了，那種無(wú)法言語(yǔ)的心境跟當(dāng)初我看《南京大屠殺》時(shí)，是幾乎一模一樣的。雖電影在拍攝上，確有粗糙之嫌，但不口否認(rèn)的是這里留著真誠(chéng)。
這部電影是今年二月的黑馬，截止四月，它依舊是韓國(guó)票房的冠軍，為何這部小制作、低成本的電影為如此賣(mài)座?因?yàn)檫@是一幅畫(huà)延伸而來(lái)的電影，群山、綠樹(shù)、躺堆的少女尸體，還有一輛滿(mǎn)載少女的卡車(chē)，烈焰之下， 似乎也能遇見(jiàn)另一種詭異的死亡……
姜日出老奶奶的畫(huà)技雖生澀，但卻生動(dòng)地刻畫(huà)出了二戰(zhàn)期間那些慰安婦慘遭蹂躪的真實(shí)畫(huà)面，而《鬼鄉(xiāng)》就是按照姜日出老奶奶的真實(shí)故事改編，電影中的正敏就是老奶奶的原型，《鬼鄉(xiāng)》前十分鐘就展現(xiàn)了一幅溫情畫(huà)面，正敏打賭贏(yíng)來(lái)了小伙伴的辟邪佩飾，但是這個(gè)具有附身符的作用，母親得知后，雖打了孩子，還是默默地在深夜縫制一個(gè)，并疼惜的看著女兒，前幾分鐘印象最深就是父親的背上，女兒搖動(dòng)的手臂，歡樂(lè)的畫(huà)面。
而十分鐘后，正敏追逐蝴蝶的美好嘎然而止，日軍把年幼的正敏帶走，父母的哀求和妥協(xié)，顯示出百姓的懦弱和無(wú)奈……
電影分了兩條主線(xiàn)，一是二戰(zhàn)時(shí)期的正敏，另一個(gè)是幸存老人英熙。在正敏被抓后，電影突然跳到京恩為正敏招魂，正敏一步步離開(kāi)故鄉(xiāng)的樣子。銜接上略微有點(diǎn)生硬，但導(dǎo)演試圖用通靈的方式，讓故事從現(xiàn)在和過(guò)去有了串聯(lián)，而通靈女京恩在遭遇出獄前科犯強(qiáng)暴后，越發(fā)沉默。她母親看到女兒如此并沒(méi)有施以安慰，反而覺(jué)得羞恥，打了女兒，妥協(xié)的送走了她。這一幕也映射了當(dāng)下的慰安婦現(xiàn)狀，不被正視依舊孤苦無(wú)依，很多幸存的慰安婦大多被舊疾困擾，很多一生未婚未孕，過(guò)著凄慘無(wú)補(bǔ)助的生活，現(xiàn)今很多人都習(xí)慣去消費(fèi)慰安婦，采訪(fǎng)了、憐憫了，卻沒(méi)有做到實(shí)質(zhì)性的補(bǔ)償，這些本該受到照顧的婦女，本該備受尊敬的長(zhǎng)輩，就這樣忍受著悲涼和冷眼，凄慘度日，看著這些漸漸消失的老人，消逝的歷史，我不禁是感嘆頗多，尤其看到這個(gè)女孩被強(qiáng)暴后的境遇。
在一次招魂中，老人發(fā)現(xiàn)京恩會(huì)通靈，交代了逝者的遺言，這段穿插雖略顯拖沓，但是也為京恩給英熙老人通靈做了鋪墊。而后又轉(zhuǎn)到了滿(mǎn)載少女的火車(chē)，交代了正敏和花季少女英熙的相遇過(guò)程，兩個(gè)少女互相問(wèn)及年齡本是很美好的事情，可是這里卻透著感傷，雖吐槽家人的嚴(yán)厲，卻能感受到家的溫暖，這趟列車(chē)成了這美好對(duì)話(huà)里最不適宜的存在。
列車(chē)停了，停在1943年的中國(guó)吉林省牡丹江。韓國(guó)人拍攝上，并沒(méi)有選擇逃避，在電影里，也有中國(guó)慰安婦的聲音，而史料記載二戰(zhàn)期間，大約有40萬(wàn)亞洲女性淪為日軍“慰安婦”，里面最多的就是朝鮮人和中國(guó)人……
汽車(chē)載著她們走了，畫(huà)面又跳到了英熙老人繡佩飾，招魂老人帶著通靈少女京恩來(lái)做衣服，京恩看著辟邪佩飾，看到了正敏，暈眩了過(guò)去。這種平行式蒙太奇的剪輯方式雖然很常見(jiàn)，但是也讓二者有了陰陽(yáng)對(duì)話(huà)的可能。
畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)跳慰安所，日軍強(qiáng)暴了14歲年幼的正敏，而那些滿(mǎn)載的女孩也不得幸免，畫(huà)面中有一幕一格格小房間，那些女孩變成了慰安婦被一步步蹂躪，也許這樣拍在直觀(guān)上很震懾，但個(gè)人覺(jué)得不用那么清晰切入，可以借鑒《慰安婦集中營(yíng)》一樣可以達(dá)到同期效果。
電影大篇幅是她們?cè)谖堪菜膽K況，其中也有發(fā)指的行徑比如女子來(lái)月經(jīng)都不能幸免，逃跑后的'鞭打，還有對(duì)她們說(shuō)“你們不是人，是為皇軍而活的母狗”……
在慰安所里也會(huì)有女子得病抑或者瘋癲，這些人并沒(méi)有被憐憫，而是被殘忍的日軍槍斃焚燒，而在尾聲階段，正敏和少女期的英熙正要被槍決，救援軍出現(xiàn)，雙方在火拼中，她們撤離中原以為可以脫離苦海，可劇情還是需要渲染的，正敏替英熙擋了那一槍?zhuān)涝诒究梢曰貋?lái)的路上。
英熙即便身體回到了故鄉(xiāng)，心卻依舊在那邊，她的身心不能平復(fù)，這也是身為慰安婦的狀況，我印象是騰訊做過(guò)一期慰安婦的專(zhuān)題，其中就有一個(gè)叫楊阿布的老人，她一生都握著一把刀，她一直不敢拿開(kāi)，她夜夜都?jí)舻饺哲娨ニ�，也許這僅僅是一個(gè)例子，但我想還有很多很多。
這部電影拍得很艱難，它停滯了多年，因?yàn)轭}材不夠商業(yè)化，也過(guò)于敏感，無(wú)人投資。它一再耽擱，最后還是7萬(wàn)多網(wǎng)民眾籌才有了這部《鬼鄉(xiāng)》，這部電影立意很好，它沒(méi)有渲染太多，用直面的態(tài)度去講述這么沉重的過(guò)去，結(jié)尾的畫(huà)面容易讓人潸然淚下。
演員演技雖然很青澀，但是真誠(chéng)度很足，對(duì)于這種歷史性電影，不該用藝術(shù)的角度去評(píng)析，敘述方式雖不新穎，但它用寫(xiě)實(shí)的情節(jié)更為直觀(guān)的控訴了日軍的殘暴。
也許每一次的再現(xiàn)，對(duì)那些受傷過(guò)的女人是二次傷害，但是我更希望觀(guān)影者能明白電影背后的意義。也許因?yàn)樵u(píng)分太高，我的期待值很大，但是看后，還是有些壓抑，雖然它真的很不錯(cuò)。
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