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村上春樹(shù)《海邊的卡夫卡》讀后感
導(dǎo)語(yǔ)：少年卡夫卡的重生其實(shí)是得到了很多人的幫助的，比如大島，比如櫻花，又比如那個(gè)叫烏鴉的少年……他們用自己的行動(dòng)呵護(hù)了一個(gè)少年的成長(zhǎng)。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于《海邊的卡夫卡》讀后感，歡迎大家閱讀參考!
海邊的卡夫卡讀后感范文【1】
“你做了正確的事情�！苯袨貘f的少年說(shuō)，“你做了最為正確的事情。其他任何人都不可能做得你那么好。畢竟你是顯示世界上最頑強(qiáng)的十五歲少年�！�
“可是我還沒(méi)弄明白活著的意義�！蔽艺f(shuō)
“看畫，”他說(shuō)，“聽(tīng)風(fēng)的聲音。”
我點(diǎn)頭。
“這你能辦到。”
我點(diǎn)頭。
“最好先睡一覺(jué)�！苯袨貘f的少年說(shuō)，“一覺(jué)醒來(lái)時(shí)，你將成為新世界的一部分�！�
不久，你睡了。一覺(jué)醒來(lái)時(shí)，你將成為新世界的一部分。
在我看來(lái)，這是一種在村上小說(shuō)里少有的積極信號(hào)，我們感覺(jué)得到，卡夫卡的未來(lái)即使不是一片光明，卻也是充滿希望的。
而在這里，“看畫”和“且聽(tīng)風(fēng)聲”自然也是一種隱喻。我不敢說(shuō)它們有唯一的解釋，但在我看來(lái)，解釋應(yīng)是如此：
”且聽(tīng)風(fēng)聲“是大島教給卡夫卡的，在他帶卡夫卡進(jìn)山時(shí)，曾有過(guò)這樣的一段對(duì)話：
”可在山中我做什么好呢?“
”且聽(tīng)風(fēng)聲。“他說(shuō)，”我經(jīng)常那樣�！�
我就此思索。
大島伸出手，溫柔地放在我手上。
“事情一件接一件。那不是你的責(zé)任，也不是我的責(zé)任。責(zé)任不在預(yù)言，不在詛咒，不在DNA，不在非邏輯性，不在結(jié)構(gòu)主義，不在第三次產(chǎn)業(yè)革命。我們所以都在毀滅都在喪失，是因?yàn)槭澜绫旧砭褪墙⒃跉缗c喪失之上的。我們的存在不過(guò)是其原理的剪影而已。例如風(fēng)，既有飛沙走石的狂風(fēng)，又有舒心愜意的微風(fēng)，但所有風(fēng)終究都要消失。風(fēng)不是物體，而不外乎是空氣移動(dòng)的總稱。側(cè)耳傾聽(tīng)，其隱喻即可了然。
我想，這是一種淡然處之的生活態(tài)度。飛沙走石也好，舒心愜意也好，我們要做的只是側(cè)耳傾聽(tīng)，如是而已。這也像極了村上一向的“游離于社會(huì)之外”的風(fēng)格。
而“看畫”則更復(fù)雜一些。我們記得的是書(shū)中描寫看畫最細(xì)致的是作為幽靈的少女佐伯，書(shū)中有那么一段：
少女不再側(cè)耳，視線又折回《海邊的卡夫卡》，仍像剛才那樣在桌面上手托下巴，那顆心又回到夏日少年身邊。
而這份感情甚至引起了卡夫卡的嫉妒，由此可見(jiàn)這幅畫對(duì)于少女是多么重要。她是如此思戀這畫中的少年，這份對(duì)愛(ài)和美的希求也許就是“看畫”的意味。自然不是說(shuō)是四十歲佐伯對(duì)死去戀人的思念和追憶，而是十五歲情竇初開(kāi)的少女對(duì)情郎的向往和對(duì)世界的美的體會(huì)。
第二，這部小說(shuō)讓我想起了許多村上之前的作品。比如佐伯的自白：
“我出生于離這里很近的地方，深深愛(ài)著這座房子里生活的一個(gè)男孩兒，愛(ài)得無(wú)以復(fù)加。他也同樣愛(ài)著我。我們活在一個(gè)完美無(wú)缺的圓圈中，一切在圈內(nèi)自成一體。當(dāng)然不可能長(zhǎng)此以往。我們長(zhǎng)大成人，時(shí)代即將變遷，圓圈到處破損，外面的東西闖進(jìn)樂(lè)園內(nèi)測(cè)，內(nèi)側(cè)的東西想跑去外面。這本是理所當(dāng)然的事情，然而當(dāng)時(shí)的我無(wú)論如何也未能那樣認(rèn)為。為了阻止那樣的闖入和闖出，我打開(kāi)了入口的石頭。而那是如何做到的，現(xiàn)在已記不確切了�？傊蚁露藳Q心：為了不失去他，為了不讓外面的東西破壞我們兩人的天地，不管發(fā)生什么事我都要把石頭打開(kāi)。至于那意味著什么，當(dāng)時(shí)的我是無(wú)法理解的。不用說(shuō)，我遭受了報(bào)應(yīng)�！�
在我看來(lái)，這一段簡(jiǎn)直像極了《挪威的森林》中直子與木月“兩個(gè)人赤身裸體在孤島上”的感覺(jué)，同樣是在時(shí)代洪流中被淹沒(méi)的少男少女，同樣是再也無(wú)法重圓的破鏡。在《卡》中我再次體會(huì)到《挪》里的那份憂傷與悲涼。
另一點(diǎn)則是卡夫卡最終進(jìn)入的林中世界，由于篇幅太長(zhǎng)便不再引用，但讀過(guò)的人一定會(huì)和我一樣，重新想起《世界盡頭與冷酷仙境》中那個(gè)有著獨(dú)角獸，古夢(mèng)與影子的小鎮(zhèn)。
第三，這部小說(shuō)充斥著對(duì)文學(xué)和音樂(lè)作品的評(píng)論和感想。譬如大島一人，就談?wù)撨^(guò)諸如夏目漱石，舒伯特等等人物。據(jù)村上本人而言，這是他在年齡增大后生出的一股“責(zé)任感”所致。具體請(qǐng)參考杰·魯賓教授的《洗耳傾聽(tīng)：村上春樹(shù)的世界》一書(shū)。
至于中田一線，我的體會(huì)不多，暫時(shí)就不獻(xiàn)丑了。
總而言之，《海邊的卡夫卡》絕不是一本好懂的讀物，但的的確確讓人欲罷不能，而且每個(gè)人看完之后都會(huì)或多或少的有所得，我想這便足夠了吧。
海邊的卡夫卡讀后感范文【2】
夜深人靜的時(shí)候，一個(gè)人默默地躺在床上，看完了這本三十萬(wàn)字的小說(shuō)。
坦白地說(shuō)，我是沒(méi)看懂的，這本小說(shuō)不僅篇幅長(zhǎng)，而且其中的隱喻，魔幻成分之多遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出《舞舞舞》，《世界盡頭與冷酷仙境》等作品。因此在讀時(shí)總有些茫然無(wú)措，無(wú)法理解。
然而讀的過(guò)程還是十分流暢，一如村上其他的小說(shuō)一樣，總有一種“不明覺(jué)爽”的**。正因如此，雖然我并未充分理解，仍想試著寫一些評(píng)價(jià)。難免有錯(cuò)，希望大家指正。
一如其他幾本長(zhǎng)篇，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)依然是村上標(biāo)志性的雙線敘事。奇數(shù)章節(jié)講述的是一位名叫田村卡夫卡的十五歲少年離家出走二十余日內(nèi)的故事。他認(rèn)識(shí)了形形色色的人，實(shí)現(xiàn)了父親的邪惡預(yù)言，一度進(jìn)入了無(wú)始無(wú)終的“理想鄉(xiāng)”卻又退了出來(lái)，決定回到現(xiàn)實(shí)，接受自己的人生。
偶數(shù)章節(jié)的主人公是一位老伯，這位名叫中田的老者雖不認(rèn)字，卻有著能與貓說(shuō)話的神奇能力。他在中野區(qū)殺死了一個(gè)名為瓊尼·沃克的殺貓人，接著便在神秘力量的誘使下前往四國(guó)尋找“某樣?xùn)|西”。期間結(jié)識(shí)了名為星野的卡車司機(jī)，這位星野甚至還與肯德基的山德士上校有過(guò)交流。最終，中田完成了打開(kāi)“入口石”的心愿而死去，嘴中冒出白色的怪獸并被星野殺死。
相信若是沒(méi)看過(guò)這本書(shū)的人看了我上文的概述，一定會(huì)如墜五里云中，大呼“這都什么跟什么”。即便是看完了的我仍是心中疑云重重，久久不散。不過(guò)我還是姑且搞懂了幾件事的：
第一，卡夫卡的故事是有關(guān)成長(zhǎng)的故事。他一出身父親便向他施加了俄狄浦斯式的詛(甚至更為嚴(yán)重)，并在他的成長(zhǎng)中向他不斷重復(fù)灌輸這個(gè)概念。最終導(dǎo)致他為了逃避這宿命而離家出走。然而，正如叫烏鴉的少年說(shuō)的那般，命運(yùn)之所以被稱之為命運(yùn)，就是因?yàn)樗豢杀苊狻?/p>
某種情況下，命運(yùn)這東西類似不斷改變前進(jìn)方向的局部沙塵暴。你變換腳步力圖避開(kāi)它，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步。你再次變換腳步，沙塵暴也變換腳步————如此無(wú)數(shù)次周而復(fù)始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。這是因?yàn)�，沙塵暴不是來(lái)自遠(yuǎn)處的什么地方的兩部相關(guān)的什么。就是說(shuō)，那家伙是你本身，是你本身中的什么。所以你能做的，不外乎乖乖地徑直跨入那片沙塵暴中，緊緊捂住眼睛耳朵以免沙塵進(jìn)入，一步一步從中穿過(guò)。那里面大概沒(méi)有太陽(yáng)，沒(méi)有月亮，沒(méi)有方向，有時(shí)甚至沒(méi)有時(shí)間，唯有碎骨一樣細(xì)細(xì)白白的沙塵暴在高空盤旋。
…………
而沙塵暴偃旗息鼓之時(shí)，你恐怕還不能完全明白自己是如何從中穿過(guò)而得以逃生的，甚至它是否遠(yuǎn)去你大概都無(wú)從判斷。不過(guò)有一點(diǎn)是清楚的：從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時(shí)的你。是的，這就是所謂沙塵暴的含義。
卡夫卡最終還是殺死了父親(通過(guò)“活靈”的方式，書(shū)中曾有所解釋)，奸污了母親(佐伯)，姐姐(櫻花)，一字不差地印證了那份詛咒。此后不知所措的卡夫卡本想選擇進(jìn)入森林，進(jìn)入那片無(wú)始無(wú)終的世界：
我置身于閉塞的圓圈中。時(shí)間在這里并非重要因素。在這里誰(shuí)都沒(méi)有名字。只要我需要她就會(huì)出現(xiàn)。在這里她十五歲，想必永遠(yuǎn)十五。而我將如何呢?難道我也要在這里永遠(yuǎn)十五么?還是說(shuō)在這里年齡也不是重要因素呢?
就是這樣的一片”世外桃源“，想來(lái)對(duì)一個(gè)力求逃避的人，這里一定是絕佳的藏身處了吧。但最終他接受了佐伯的建議(抑或說(shuō)命令)，選擇了回到現(xiàn)實(shí)。
”再見(jiàn)，田村卡夫卡君�！白舨f(shuō)，”回到原來(lái)的場(chǎng)所，繼續(xù)活下去�！�
”佐伯女士“
”什么?“
”我不清楚活著的意義�！�
她把手從我身上拿開(kāi)，抬頭看我，伸手把手指按在我嘴唇上�！翱串�!”她靜靜地說(shuō)，“像我過(guò)去那樣看畫，經(jīng)�？��！�
當(dāng)然，在離去之時(shí)，村上也沒(méi)忘記借看門士兵之口教給卡夫卡一些人生建議：
“刺刀的用法別忘了。”高個(gè)兒說(shuō)，“刺中對(duì)方后馬上用力攪，把腸子攪斷，否則你會(huì)落得同樣下場(chǎng)————這就是外面的世界。”
村上式的對(duì)社會(huì)的反抗一覽無(wú)余。
海邊的卡夫卡讀后感范文【3】
今天看了村上春樹(shù)的名作《海邊的卡夫卡》，對(duì)于村上春樹(shù)的《海邊的卡夫卡》從前沒(méi)有看過(guò)，就是他的最有名的小說(shuō)《挪威的森林》也沒(méi)看過(guò)，只是在別人的博客介紹里稍稍曉得一點(diǎn)皮毛。本以為《海邊的卡夫卡》也應(yīng)當(dāng)如《挪威的森林》是一同類的作品，在隨意的翻閱中，一頁(yè)一頁(yè)而過(guò)，慢慢卻被吸引了，被村上春樹(shù)的充滿魔幻色彩的想象力而深深觸動(dòng)�！逗＿叺目ǚ蚩ā分v的是十五歲的少年田村卡夫卡的故事，卡夫卡意譯——“烏鴉”，烏鴉在當(dāng)?shù)厥且环N表示吉祥的`鳥(niǎo)，可是烏鴉并沒(méi)有讓十五歲的少年從生下來(lái)就很幸運(yùn)。少年卡夫卡經(jīng)歷的人生有些離奇，自幼生在不幸福的家庭里，他為了逃避詛咒而離家出走，后來(lái)父親又被殺，似乎這一切在冥冥中都是上天注定。
日本文化與中國(guó)文化我認(rèn)為還是相通的，從卡夫卡的身上也映照出好多中國(guó)普通階層生存的一面。對(duì)于村上春樹(shù)充滿想象的文字邊讀是需要邊思考的，小說(shuō)冒似寫一個(gè)少年的心跡，其實(shí)蘊(yùn)含著很多的東西，卡夫卡充滿了哲理的對(duì)生命的探索與追問(wèn)。在這本書(shū)中其實(shí)沒(méi)有所謂的小資情調(diào)，只有對(duì)自由的向往。要堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)生活。對(duì)于村上的書(shū)，總是一知半解，寫這篇所謂的讀后感其實(shí)表達(dá)也很困難，偏于理解。其實(shí)，所謂的隱喻，許多的看者不一定會(huì)理解村上所說(shuō)、所指的是什么，當(dāng)然也包括我自己。或許只有在讀者遇到某件事后，再來(lái)看看此書(shū)，不定會(huì)發(fā)現(xiàn)與所經(jīng)歷的事有某些的契合點(diǎn)，這時(shí)會(huì)發(fā)覺(jué)村上書(shū)中的睿智，“好像人生過(guò)去就過(guò)去了，想回頭都沒(méi)有辦法。成長(zhǎng)的過(guò)程都需要自己親身去體會(huì)的�！�
人生的意義是什么?而“責(zé)任始于夢(mèng)中”，喻體的本意是否人生無(wú)奈，夢(mèng)—責(zé)任—夢(mèng)，最后還是責(zé)任呢?或許，人在短短的時(shí)光里面生存，一如匆忙過(guò)客般地在人間完成了他的使命，而恍如這個(gè)過(guò)程投下的便是人的匆匆一瞥。夢(mèng)完成與否它的責(zé)任，來(lái)自責(zé)任的外力還是內(nèi)心?表面還是實(shí)質(zhì)?我想，這世界，有些的夢(mèng)是虛設(shè)，而有些的責(zé)任也純屬浮淺。若說(shuō)責(zé)任象奴役一般地實(shí)施，感覺(jué)到人生似如奴隸，只是在純屬愿意之間服役。小說(shuō)假說(shuō)有消極的一面，然而卻是有著它的深廣的含義。
《賓尼兔》里說(shuō)：不要把生命看的太重要。你不會(huì)活著出去的——其實(shí)，宿命，從一開(kāi)始就知道會(huì)結(jié)束，對(duì)于生命的無(wú)力感，每個(gè)人都有這樣一個(gè)拐點(diǎn)，抑或轉(zhuǎn)角處，也許不是產(chǎn)生在十五歲，或許二十歲，或許在更大、更老時(shí)的感觸。人年青的時(shí)候很少有憂傷，憂傷總是在青春失去之后逐漸產(chǎn)生。當(dāng)你一旦回想起自己的十五歲時(shí)，也許會(huì)有一種迷惘，抑或已經(jīng)有了一種重生的感慨。少年卡夫卡所站立的位置，其實(shí)亦代表了人的不同的角色。在村上的文字里面感受著少年的那份孤獨(dú)，那樣的孤獨(dú)感想表達(dá)生命的本質(zhì)是否就是虛無(wú)么?我在想象中好象是的，有些的寫照其實(shí)是在幸福的表象下隱藏著脆弱，還有那些看不見(jiàn)刀口的傷疤。青春傷痛沉靜無(wú)聲，卻留心中。孤獨(dú)的少年會(huì)讓讀者想起有過(guò)的青春傷痕，那一年，那一天，艱辛而過(guò)，一步步，難回首。
現(xiàn)實(shí)生活無(wú)論你是如何做的，如何預(yù)定某些目標(biāo)，然而存在的早就存在，它會(huì)按照它的目標(biāo)而實(shí)施進(jìn)行，想后退都不可能，也是不現(xiàn)實(shí)的。就好比中了諾查***一樣的人的預(yù)言，更好比進(jìn)入了一個(gè)伏擊圈。也許“宿命”，也許是命運(yùn)注定如此。不過(guò)，對(duì)于人的靈魂來(lái)說(shuō)，我想確實(shí)是可以作自我調(diào)節(jié)的，不要把這個(gè)世界看的太透、太糟糕，這樣反而不好，對(duì)于自己的精神狀態(tài)會(huì)具有一定的影響。村上說(shuō)，“我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存與美好�！贝迳系奈淖肿杂兴环N委婉的一面，人的精神家園至關(guān)重要，人的精神倒塌了一切也就失去了方向。
書(shū)中的田村卡夫卡是一個(gè)有著一種被強(qiáng)烈的孤獨(dú)感所籠罩的人，在文字里面感受著他的孤獨(dú)，那樣的孤獨(dú)或許怎樣的人生也無(wú)法緩解或體味。他一開(kāi)始就處于俄狄浦斯式預(yù)言的壓迫之下，潛在的弒父的可能性的罪感長(zhǎng)久壓抑著他，而呈現(xiàn)在田村卡夫卡面前的那個(gè)世界則給他以夢(mèng)幻和怪誕�，F(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)與虛空在卡夫卡的內(nèi)心中徘徊，當(dāng)覺(jué)得只是想象之物的時(shí)候，卻又發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界的信息一切都是千真萬(wàn)確地存在著的。書(shū)中有許多的隱喻，對(duì)隱喻的解讀，在《海邊的卡夫卡》各個(gè)人物所蘊(yùn)涵的創(chuàng)作思想上，也許體現(xiàn)了很多現(xiàn)實(shí)性的具體指向，而且也頗有說(shuō)服力。或許隱喻在書(shū)中只是形而上的。不過(guò)在此書(shū)中我喜歡村上春樹(shù)勾勒的哲學(xué)語(yǔ)句，充滿了對(duì)于人生的說(shuō)服力。讀村上春樹(shù)的小說(shuō)，感覺(jué)距這個(gè)世界的遙遠(yuǎn)，讀那些神秘感的文字，有些囫圇吞棗。只能恍惚地感知其內(nèi)心世界的傷痛。想到村上的名句：“迷失的人迷失了，相逢的人會(huì)再相逢。”迷失的人是如何迷失的?然而，相逢的人真的能夠相逢么?“我一直以為人是慢慢地變老的，其實(shí)不是，人是一瞬間變老的�！笔堑模允в谝凰查g。當(dāng)你清醒了，什么都不可改變了。那些青春的疼痛，那些孤獨(dú)的跋涉都已經(jīng)過(guò)去了，相逢時(shí)也不是早先的你了。
因?yàn)槭菍懮倌甑慕?jīng)歷，作者運(yùn)用了想象，我喜歡書(shū)中人與貓對(duì)話中運(yùn)用的隱喻�！柏垺钡碾S性的語(yǔ)言，讓貓說(shuō)人話，體現(xiàn)了作者的仿佛幼稚、仿佛智慧的一種想象、懸念。正因?yàn)橄矚g，因而對(duì)于小說(shuō)中細(xì)致地?cái)M人化地描寫貓的片段似乎看得比較詳細(xì)。作者以貓作為人的寫作對(duì)象，此技法是村上春樹(shù)神奇想象力的一種手段，書(shū)中人物可以和貓說(shuō)話，與貓和藹地相處，如貓一樣過(guò)著簡(jiǎn)單的生活。
書(shū)中把貓劃分了種類，認(rèn)為黑貓是一種很乖巧的、對(duì)于人的交流很隨意輕松的貓，可相處。短毛貓相處默契，能配合，但是在大街上則很少見(jiàn)到短毛貓，因?yàn)槎堂埓蠖嗍谴粼诩抑械�。野貓大多是褐紋貓，而且它的語(yǔ)言波段與交流對(duì)不上號(hào)，不容易相互間產(chǎn)生交流。作者似在暗示，也許貓與人一樣地也有區(qū)分的理由。在人與貓的極樂(lè)世界周旋，作者的構(gòu)思很玄幻、隱喻藏有幽默感，人與貓比較豐富的感情躍然在書(shū)的章節(jié)中。
貓其實(shí)是具有孤單的品性的，在現(xiàn)實(shí)中的貓們像似社會(huì)化了的動(dòng)物，它們也有不同的交流方式，并且會(huì)成群結(jié)幫，貓與貓?jiān)谝黄饡r(shí)常會(huì)打架。黑貓是比較聰明的貓，它非常懂人的心理，奇在它的領(lǐng)悟力，能與其它不同種類的貓和睦相處，溫馴而又守法，不犯動(dòng)物中常常容易犯的到處拉屎尿的錯(cuò)誤。短毛的貓大多是家貓，家貓因?yàn)楹贸�，只只長(zhǎng)得肥大，雖然肥大，但總是斗毆不過(guò)瘦瘦小巧的褐紋野貓，老是被褐紋野貓欺負(fù)，大打斗間打痛爪挖的厲害時(shí)，就會(huì)聽(tīng)見(jiàn)失敗者的撕心裂肺地哀叫和勝利者散出的粗氣。有些的失敗終導(dǎo)致短毛的家貓只得規(guī)規(guī)矩矩地在家里呆著了。
文章最初寫了“命運(yùn)就象沙塵暴，你無(wú)處逃遁。只有勇敢跨入其中，當(dāng)你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時(shí)的你了。”《海邊的卡夫卡》雖然是在交代一個(gè)少年的故事，但是，有好多的含義是讀者需要意會(huì)的，村上的語(yǔ)言需要讀者拐著彎來(lái)理解與思索。正如他在序言里寫的，“閱讀這個(gè)故事的時(shí)間里，倘若你也能以這樣的眼睛觀看世界，作為作者將感到無(wú)比欣慰。”因時(shí)間的限制，書(shū)中蘊(yùn)含著的東西，在一時(shí)半會(huì)的閱讀間，是不能充分感悟的，唯有細(xì)心的讀，細(xì)致的品味，恕我直言，我沒(méi)有達(dá)到作者所期望的，我看書(shū)的最大的本事就是只會(huì)抓住一個(gè)感興趣的點(diǎn)，比如專喜歡挑選情節(jié)類型式的單章節(jié)，或傷感，或奇特充滿想象的鋪排。
或許，以后會(huì)找個(gè)時(shí)間再看看卡夫卡，那也是很難說(shuō)的事，什么事都是如此，一時(shí)興起的舉措，過(guò)后便會(huì)不以為然，人大多是如此的。
書(shū)中說(shuō)到了生命的無(wú)力感，“盡管世界上有那般廣闊的空間而容納你的空間——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)——卻無(wú)處可找。想著自已這個(gè)存在，但越想越覺(jué)得不具體，甚至覺(jué)得自已不過(guò)是個(gè)毫無(wú)意義可言的單純的附屬物。”有人熱心為一支棒球隊(duì)捧場(chǎng)，可是棒球隊(duì)的贏能使這個(gè)人有多少長(zhǎng)進(jìn)?有一個(gè)人一直“在門口為大家擦皮鞋，擦了十年，二十年，也許這就是人生的意義，或精彩或平庸都要活著承受。”
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