讀《北京折疊》有感作文
導(dǎo)語：《北京折疊》是科幻作家郝景芳創(chuàng)作的中短篇小說。該小說創(chuàng)造了一個更極端的類似情景，書里的北京不知年月，大概在 22 世紀(jì)，空間分為三層，不同的人占據(jù)了不同的空間，也按照不同的比例，分配著每個 48 小時周期。下面是語文迷小編收集整理的讀后感范文，希望對大家有所幫助。
讀《北京折疊》有感作文【篇1】
因為去年劉慈欣的《三體》獲得了雨果獎最佳長篇小說獎，我開始關(guān)注這個被稱為科幻藝術(shù)界諾貝爾獎的獎項。不過別誤解，雨果獎的設(shè)立不是為了紀(jì)念法國文豪維克多•雨果，而是為了紀(jì)念來自盧森堡的現(xiàn)代科幻小說奠基人雨果·根斯巴克。雨果獎是一個頒發(fā)給科幻或奇幻小說的文學(xué)獎，與星云獎同為科幻界最受矚目的年度獎項，下設(shè)最佳長篇小說獎、最佳中篇小說獎、最佳短篇小說獎等。
郝景芳著的《北京折疊》入圍2016年雨果獎最佳中短篇小說獎，這部小說最初于2012年12月發(fā)表在清華大學(xué)學(xué)生BBS水木社區(qū)科幻版上，當(dāng)時就以其細膩的語言風(fēng)格，將生活的真實與藝術(shù)的真實合二為一，逐步引起了讀者的注意。2014年2月，《北京折疊》發(fā)表在《文藝風(fēng)賞》上，隨即被國內(nèi)知名的主流文學(xué)期刊《小說月報》選中，發(fā)表在2014年4月號上，引發(fā)了更為廣泛的關(guān)注。2014年11月，《北京折疊》獲得第五屆全球華語科幻星云獎最佳科幻短篇小說銀獎，并入選科幻小說集《想象力的盛宴》。
很早之前就在《小說月報》上讀過這部小說，當(dāng)時雖然為作者豐富的想像力折服，但讀后感覺這更像是一部揭露當(dāng)下社會的現(xiàn)實主義作品，與劉慈欣著的《三體》和安迪·威爾著的《火星救援》這樣的硬科幻小說有著明顯的不同，小說中提到的三個空間基本上是現(xiàn)實社會和環(huán)境的寫照。
作者筆下的北京，城市被劃分為三個空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當(dāng)?shù)谝豢臻g存在于地表時，第二、三空間則沉于地底。每過24小時，整座城市會發(fā)生翻轉(zhuǎn)。翻上地表的城市開始生活運轉(zhuǎn)，而被翻下去的空間里的人則進入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬人能夠享用連續(xù)的24時生活。而當(dāng)他們陷入睡眠時，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時——第二空間生活著2500萬人口，從次日清晨6點生活到夜晚10點;第三空間生活著5000萬人，從10點工作到清晨6點，隨后他們再次集體進入睡眠，地面翻轉(zhuǎn)，第一空間的人們開始重新接管城市。每個空間里的人們獨立生活著，卻又因為各種原因有一些交集。
小說的主線并不復(fù)雜，情節(jié)也比較平淡。小說主要描寫了一個生活在第三空間的垃圾工老刀，受生活在第二空間的研究生秦天委托，去給他愛慕的生活在第一空間的女生依言送信傳情的故事。整個故事就發(fā)生在短短的一天之內(nèi)，老刀經(jīng)歷了三個空間的旅程，最終完成了任務(wù)并獲得了報酬，返回了屬于自己的第三空間。
小說中城市被劃分為三個空間，其實按照馬克思主義的階級理論，這也可以理解為把人劃分為了三個階級，只是這種階級劃分不再是理論上的，也沒有暴露出明顯而激烈的沖突，而是物理層面的隔離，甚至連時間也被人為劃分，像第三空間的人每天真正活著的時間只有8小時，此外就將進入強制休眠。
作者筆下不論在哪個空間的人們生活的都很正常，表現(xiàn)也都很溫和。小說的主人公一番游歷后，也并未對這個制度產(chǎn)生更激烈的情緒，但說實話，恰恰是這種莫名的和諧，讓我讀后細細思量，倍覺恐懼。
在常識中，上層階級的'享受往往是建立在對底層社會的無窮的壓榨基礎(chǔ)上的，生活在底層的人們往往掙扎在痛苦的邊緣，這樣的情況持續(xù)一段時間，當(dāng)生活在底層的人們不堪忍受后，往往會奮起反抗。但在小說中，隨著科技的進步，大多數(shù)人已經(jīng)不再必須參加勞動，機器人足以完成絕大多數(shù)工作。像老刀所在的第三空間的垃圾工們，垃圾完全不需要這么多人來處理，處在第一空間的管理者們只是怕他們失業(yè)，讓他們手頭有事做而已。
根據(jù)馬克思主義的理論，剝削階級通過剝削勞動者所創(chuàng)造的剩余價值來賺取利潤。而小說中像老刀之類的垃圾工們的勞動其實已經(jīng)沒有什么實際意義，更談不上榨取剩余價值，當(dāng)然也就不存在剝削了。這樣的結(jié)果更容易產(chǎn)生階級的固化，造成更嚴重的社會不公平。
小說中三個空間的劃分也體現(xiàn)了社會深深的不公平。第三空間規(guī)模最大，人口最多，但絕大多數(shù)是勞動艱辛收入微薄的社會最底層;第一空間則是有著優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統(tǒng)管三個空間的貴族階層;第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說是過著暗無天日的生活。
雖說只是一部只有短短兩萬多字的科幻小說，但對照當(dāng)下的中國，卻有著極強的現(xiàn)實意義，值得我們認真思考。
最后說幾句題外話，這部小說之所以能夠得到雨果獎評委的關(guān)注，得益于一部名叫：《看不見的星球：中國當(dāng)代科幻小說選集》的出版。這本由著名作家和翻譯家劉宇昆翻譯，美國著名出版公司Tor Books出版的科幻小說集，共收錄了13篇來自中國的科幻小說和3篇科幻方面的論文，囊括了包括：劉慈欣、馬伯庸、陳楸帆、夏笳、糖匪、程婧波等多位作家的作品，其中一篇名為《看不見的星球》的作品亦是郝景芳的文章。而去年獲得雨果獎的《三體》，也是劉宇昆翻譯的�？梢赃@樣說，作為文化軟實力的一部分，中國不論是科幻小說，還是其它文學(xué)作品走向世界，翻譯在其中扮演了至關(guān)重要的角色。甚至可以這樣說，沒有好的翻譯家，不論多么優(yōu)秀的作品也只能“養(yǎng)在深閨人未識”;而且國外優(yōu)秀的作品，我們也同樣無緣一窺全貌。
讀《北京折疊》有感作文【篇2】
《北京折疊》創(chuàng)造了一個極端的環(huán)境：若干年后，北京已人滿為患不敷使用。無可奈何之下，設(shè)計者把城市空間分為三層，底層勞工、中產(chǎn)白領(lǐng)和當(dāng)權(quán)者分別占據(jù)不同空間，按不同比例分配著每個48小時周期。時間一到，北京折疊，下一個空間翻上地面，享受有限的“露天”生活。這樣一個典型的反烏托邦設(shè)定，既有現(xiàn)實感又有科幻感，比較容易被西方讀者接受和欣賞。個人認為，這是幫助作品入圍的一個原因。
同樣的題材屢見不鮮，眾多好萊塢科幻電影如《逆世界》《極樂空間》《雪國列車》等，都遵循了這樣的套路。但《北京折疊》的特點又在哪里呢?首先，它創(chuàng)造了一個讀者熟悉又陌生的世界，在遙遠的東方，用簡潔的科技和設(shè)定建造出這樣的階層隔離。其次，本該激烈碰撞的對立階層，在這里卻和平共處。主人公老刀從底層穿越到最高層，也沒有帶著滿腔憤怒，只是始終保持改善自己孩子生活的堅定信念。小說還更進一步，揭示出底層人民的對手是社會進步帶來的人種淘汰——生產(chǎn)力的發(fā)展使得人力勞動失去用處，底層勞工從事的勞動早就可以由機器人完成，只不過出于社會穩(wěn)定的需要而保留了這部分工作和人群。小說中失焦的生活、人物的無奈和無解，與作者零度的情感書寫相得益彰。這種沒有壓迫但也沒有指望的現(xiàn)狀，使得之前類似作品里慷慨激昂的階層對抗顯得滑稽而多余，但這種平淡和一腳踏空的茫然也令讀者細思恐極。
1984年生的天津人郝景芳有著獨特的人生軌跡。早在2002年，她就獲得了第四屆新概念作文大賽一等獎，然后卻踏上完全不同的道路：先后進入清華大學(xué)物理系、天體物理中心和清華經(jīng)管學(xué)院學(xué)習(xí)，于2013年獲經(jīng)濟學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)在是中國發(fā)展研究基金會核心成員。
寫科幻是因為她從小喜歡。對她影響最深的作家作品，國外的是阿西莫夫和《基地》，國內(nèi)則是劉慈欣早期的那些短篇。入圍雨果獎讓她驚喜不已，但也表示還有點小遺憾，那就是《北京折疊》一開始只是發(fā)表在電子雜志上的。
在入圍雨果獎之后，最近，郝景芳的三本新書將與讀者見面，包括收入了《北京折疊》的科幻作品合集《孤獨深處》、早期寫作嘗試的完整總結(jié)《去遠方》，以及迄今為止唯一的長篇科幻作品《流浪蒼穹》。
郝景芳的作品散發(fā)著詩意的光芒，又不失對現(xiàn)實細致入微的觀察與體認;她的作品并不大張旗鼓吆喝，但總是吸引你去聆聽。劉慈欣非常欣賞《流浪蒼穹》，稱她“所創(chuàng)造的世界是絕無僅有的——溫馨的陽光中沐浴著金屬的質(zhì)感，唯美典雅的意境中貫穿著對兩個世界深刻的思考，在寧靜的理性中洋溢著理想主義激情，帶我們?nèi)グ饲f公里外經(jīng)歷另一種奇妙的人生。從那個火星紅色沙漠上晶瑩剔透的世界歸來后，你以后的夢境將從黑白變成彩色——這是科幻所能描繪的最壯美的色彩。”
面對采訪，郝景芳表現(xiàn)得很直接，不拐彎抹角，一直強調(diào)自己的小說屬于無類型文學(xué)。女性身份對科幻創(chuàng)造和男性科幻作家有什么不同?她的回答非常直接：“我覺得沒什么不同。下一個問題。”
郝景芳的寫作一直是無由自達的。她沒有攀比過其他人，也很少關(guān)注其他作家。雨果獎短中篇的其他提名作品，她就一篇都沒看過，平時極少看科幻，最近這兩年沒看過一篇外國科幻。這和劉慈欣不同，劉慈欣說經(jīng)常會惡補原版國外科幻作品，也看提名作品。
這或許因為郝景芳是業(yè)余寫作，既沒時間，最近兩年閱讀的興趣點又都在別的領(lǐng)域，如純文學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、歷史和心理學(xué)等，尤其是心理學(xué)、腦科學(xué)，她當(dāng)了母親后更愛看，讀了百十來本，難怪她筆下角色的心理活動都很豐富細致，尤其擅長行為學(xué)和精神分析。對她的科幻創(chuàng)作影響比較大的其實是平時看的物理學(xué)、統(tǒng)計學(xué)、社會學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、歷史和考古學(xué)，她經(jīng)�？粗炭茣a(chǎn)生出科幻小說的點子。那篇《北京折疊》的緣起雖然是從生活經(jīng)驗來的，但思路還是源于閱讀不平等的經(jīng)濟學(xué)的分析教材。
我問她為什么比較游離于主流科幻圈(如果有主流科幻圈的話)，很少拋頭露面。郝景芳的回答令人噴飯：“好多活動是真心沒人通知我，我都是事后才知道!”主觀方面，她的日常生活已經(jīng)很豐滿，都很要求時間精力，所以也不是特別有時間應(yīng)酬。
讀《北京折疊》有感作文【篇3】
中國科幻文學(xué)作家韓松曾評價：“郝景芳是中國科幻作家中文筆最細膩、風(fēng)格最雋永、情感最入微的作家之一。她是把科幻往文學(xué)道路上引的人。”劉慈欣稱贊，郝景芳為科幻題材“灑上了一層很詩意的陽光”。北京師范大學(xué)教授、科幻作家吳巖則認為郝景芳是一位很經(jīng)典的科幻作者，“這一點和劉慈欣非常類似”，而這次獲獎的《北京折疊》是她全新的創(chuàng)作思路，即關(guān)注現(xiàn)實。
在《北京折疊》中，作者構(gòu)建了一個存在“三個空間”的北京，三個空間生活著不同社會分工的人，通過技術(shù)手段，城市會在一定時間折疊起某個空間，展現(xiàn)不同的生活面貌。郝景芳說，這部作品的靈感來自對生活的觀察。她曾住在北京五環(huán)外的城鄉(xiāng)結(jié)合部，常聽街邊小攤販談起生活的壓力，但幾個小時后，她又在學(xué)校見到揮斥方遒的同學(xué)，或者在工作中接觸到企業(yè)高管等，這些人生活在同一個城市，彼此的經(jīng)歷卻不交叉，就像層疊起來的空間。
在頒獎典禮上，郝景芳表示：“在《北京折疊》這部小說中，我提出了未來的一種可能性，面對著自動化、技術(shù)進步、失業(yè)、經(jīng)濟停滯等各方面的問題……我個人不希望我的小說成真，我真誠地希望未來會更加光明。”
對于這部作品，國內(nèi)外的讀者給出了截然不同的“讀后感”，郝景芳發(fā)現(xiàn)，中國讀者很容易關(guān)注到社會分層、差異等元素。但國外讀者最關(guān)注的，則是機器化和自動化對于人類經(jīng)濟的影響，比如機器人取代了工人，失業(yè)問題怎么解決。
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