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大作源于小為750字高二話(huà)題作文
大作源于小為，每一項(xiàng)“大作”總離不開(kāi)“小為”的支持。每當(dāng)我走在街上，看著各種各樣優(yōu)美壯觀的建筑，總要想起那些在太陽(yáng)下默默低頭的工作者，沒(méi)有他們的“小為”，這些優(yōu)美的“大作”又從何而來(lái)呢？每當(dāng)我路過(guò)十字路口，看著馬路上井然有序的交通，總會(huì)想起那些在酷暑中不辭勞苦的交警，沒(méi)有他們堅(jiān)持不懈的“小為”，又何來(lái)有序的“大作”呢？
“大作”與“小為”的關(guān)系，在寫(xiě)作之中便可以得到很好的體現(xiàn)。眾所周知，寫(xiě)作往往要從大處著眼，而從小處著筆。只有寫(xiě)好文章中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，它們或是精彩的環(huán)境描寫(xiě)，或是形象的人物描寫(xiě)，又或是詳細(xì)的事件記敘，這樣才能令這些細(xì)節(jié)結(jié)合成一個(gè)整體，成為一篇好的文章，也就是所謂的“大作”；如果一篇文章中處處都從大處著筆，而沒(méi)有“小為”的鋪墊，那么這篇文章就無(wú)法展現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵，于是文章就會(huì)顯得“假”、“大”、“空”，這樣的文章是絕對(duì)成不了“大作”的。
《水滸》之中有“林教頭風(fēng)雪山神廟”一文，作者在這篇文章中則十分注重“小為”的刻畫(huà)。如林沖在被刺配之后只說(shuō)：“我因惡了高太尉……”；林沖在出門(mén)打酒時(shí)，“把草廳門(mén)拽上”，“把兩扇草場(chǎng)門(mén)拽上鎖了”；林沖在山神廟中聽(tīng)得奸人奸計(jì)后，怒發(fā)沖冠，毫不留情地將奸人斬殺等等，正是由于這一點(diǎn)一滴的描寫(xiě)，才使一個(gè)有血有肉的林沖形象呈現(xiàn)在讀者眼前，而如果沒(méi)有這些“小為”的刻畫(huà)，林沖可能就只是一個(gè)有形無(wú)神的人，根本無(wú)法給讀者留下深刻印象。另外，這篇文章中對(duì)雪的描寫(xiě)也非常豐富，如“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)”、“那雪正下得緊”、“看那雪，到晚越下得緊”等等，這些看起來(lái)只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的環(huán)境描寫(xiě)，但是它們?cè)谡恼轮袇s起著極其微妙的作用，可以說(shuō)它們就是貫穿整篇文章的一條線，如果沒(méi)有了這條線，文章可能就會(huì)散開(kāi)成許多部分，這樣一來(lái)小說(shuō)就成了“散文”了。由此可見(jiàn)，“小為”對(duì)于“大作”的重要性。
所以，我們?nèi)绻谏钪邢胍小按笞鳌钡脑?huà)，那么就請(qǐng)從“小為”開(kāi)始做起吧！千里之行，始于足下；千里之堤，潰于蟻穴。只有做好每一處“小為”，它們最終才可能積累成為“大作”。
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