張可久《人月圓·客垂虹》閱讀答案附翻譯賞析

　　導(dǎo)讀：《人月圓·客垂虹》是元代著名的散曲家、劇作家張可久客居吳江(今江蘇蘇州)時(shí)所作的一首散曲。該曲表達(dá)了作者獨(dú)自一人客居異鄉(xiāng)，內(nèi)心的孤獨(dú)與凄涼之情。

　　[黃鐘]人月圓·客垂虹

　　張可久

　　三高祠①下天如鏡，山色浸空蒙。莼羹張翰，漁舟范蠡，茶灶龜蒙。

　　故人何在，前程那里，心事誰(shuí)同?黃花庭院，青燈夜雨，白發(fā)秋風(fēng)。

　　【注】①三高祠，在吳江垂虹橋東，祀越范蠡、晉張翰、唐陸龜蒙，此三人皆功成名就而后退隱。

　　1.這首散曲的結(jié)尾三句描繪了一幅什么樣的圖景?又描繪出一個(gè)怎樣的游子形象?請(qǐng)分別進(jìn)行簡(jiǎn)要概括。(5分)

　　2.這首散曲主要運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法來(lái)抒發(fā)思想感情?請(qǐng)選取其中兩種手法結(jié)合作品進(jìn)行簡(jiǎn)要賞析。(6分)

　　參考答案：

　　1.⑴作者以黃花、青燈、庭院、夜雨、秋風(fēng)等意象描繪出一幅秋風(fēng)蕭瑟、夜雨凄涼的孤寂圖景。(2分，列舉意象、概括景象特點(diǎn)各1分)

　�、七@三句描繪了一個(gè)人生失意、客居異鄉(xiāng)、孤寂凄涼、年華老去的游子形象。(3分，特點(diǎn)2分，身份1分。)

　　2.⑴用典，(1分)作者以范蠡、張翰、陸龜蒙三人功成身退的典故，(1分)表達(dá)了對(duì)古賢的追慕以及由此引起的感慨自傷之情。(1分)

　�、浦笔阈匾埽�(1分)作者以“故人何在，前程那里，心事誰(shuí)同”三句反問(wèn)，(1分)直接表現(xiàn)了作者知音難覓、前途渺茫、無(wú)人理解的悲涼心境和孤寂情懷。(1分)

　�、且跃敖Y(jié)情(借景抒情、情景交融)，(1分)作者以叢菊滿院、夜雨青燈、瑟瑟秋風(fēng)的凄清景象收束全曲，(1分)表現(xiàn)了客居他鄉(xiāng)、白發(fā)窮途的孤寂凄涼。(1分)

　　(答出其中兩種即可，每種在表述上手法名、舉例分析、表達(dá)效果各占1分)。

　　附譯文

　　三高祠下水面如鏡，倒映出上方的.天空。

　　那清空朦朧的山影，也同樣浸在水中。

　　到了這里，令人懷想起祠中三賢的高風(fēng)：

　　張翰因?yàn)樗寄罴亦l(xiāng)的莼羹，辭官回到吳中;

　　范蠡功成身退，駕一葉扁舟遨游太湖，自在從容;

　　陸龜蒙整日伴著煮茶的灶爐，甘做江湖上的隱翁。

　　聯(lián)想自己，故人不知何處，前途不堪想象，更無(wú)人理解心中的苦衷。

　　庭院里菊花又開(kāi)了幾叢，我在昏暗的燈下守聽(tīng)著夜雨，任秋風(fēng)把新添的白發(fā)吹動(dòng)。

　　注釋

　　①垂虹：橋名，在吳江(今屬江蘇)東，一名長(zhǎng)橋。橋上有垂虹亭。

　�、谌�高祠：吳江人于宋代所建，以紀(jì)念范蠡、張翰、陸龜蒙三位鄉(xiāng)賢。祠在垂虹橋東。

　�、蹚埡玻簳x人，字季鷹。曾為齊王司馬同召為大司馬東曹掾，因?yàn)樗寄顓侵械妮桓�、鱸魚(yú)，毅然辭官回鄉(xiāng)。莼，一種圓葉的水生植物。

　�、芊扼唬捍呵镌絿�(guó)大夫，曾輔佐越王勾踐興越滅吳。相傳他功成后即以一舟載上西施，同泛于太湖之中。

　�、蔟斆桑宏扆斆�，字魯望，晚唐人。隱居不仕，以茶酒自?shī)�。[2]

　　鑒賞

　　這首散曲以兩句景語(yǔ)領(lǐng)起，以下接連用了三組鼎足對(duì)，顯得整飭凝練，氣象蒼古。作者擅長(zhǎng)以詞法入曲的風(fēng)格，在作品中得到了充分的體現(xiàn)。

　　“三高祠下”兩句，描繪了垂虹橋一帶水平如鏡，山水相映的景色。這里不僅風(fēng)光如畫(huà)，還有令人向慕的人文景觀——紀(jì)念范蠡、張翰、陸龜蒙三位先賢的三高祠。這兩句雖是純客觀的白描，但行人(尤其是客子)到此不會(huì)無(wú)動(dòng)于衷，這是必然無(wú)疑的。

　　“莼羹”三句是第一組鼎足對(duì)。這三句將三高祠的三位祠主同與他們關(guān)系最密切的事物并列在一起，表現(xiàn)了作者緬懷前賢的蒼茫心緒。張、范、陸三人除了高風(fēng)亮節(jié)的共性之外，還有一個(gè)顯著的共同點(diǎn)，即他們都在故鄉(xiāng)的土地上得其所哉。對(duì)于“客垂虹”的作者來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)不可能不使他受到強(qiáng)烈的震動(dòng)。

　　由“故人”三句組成的第二組鼎足對(duì)，就從歷史走回了現(xiàn)實(shí)。這三句多含有自問(wèn)的意味(“前程莫問(wèn)”一本作“前程哪里”，則三句都屬問(wèn)句了)，卻是不需要答案的�！肮嗜撕卧�?”——眼前的他孤獨(dú)，凄涼，在客鄉(xiāng)根本找不到朋友�！扒俺倘绾�?”——漂泊的人兒掌握不了命運(yùn)，還是“莫問(wèn)”的好。“心事誰(shuí)同?”——自己的鄉(xiāng)思客愁說(shuō)都說(shuō)不過(guò)來(lái)，哪還能指望有人來(lái)理解和同情呢。這三句沉郁悲涼，可謂是傷心人別有懷抱。

　　末一組鼎足對(duì)跳出眼前風(fēng)景，直接回顧這一時(shí)期“客垂虹”的生活實(shí)況�！包S花庭院”見(jiàn)出秋寓的衰颯，“青燈夜雨”點(diǎn)出客夜的慘切，而“白發(fā)秋風(fēng)”，更是添出旅人的病老來(lái)了。這三句未言“愁”字，而愁情已透出紙背。作者借景生情、借景述情，表現(xiàn)出老到的功力。

　　這首小曲在藝術(shù)上還有個(gè)特點(diǎn)，即對(duì)仗精工而不露痕跡。如“莼羹”、“漁舟”、“茶灶”中“莼”、“漁(借作“魚(yú)”)”、“茶”都屬飲食門(mén)，“黃花”、“青燈”、“白發(fā)”中“黃”、“青”、“白”都為顏色。鼎足對(duì)較詩(shī)詞的偶對(duì)要多出一句對(duì)仗，散曲作者是不放過(guò)這種逞才機(jī)會(huì)的。