李清照的《行香子·天與秋光》原文是什么？如何理解？

　　《行香子·天與秋光》

　　天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。

　　黃昏院落，恓恓惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。

　　翻譯

　　天氣反復(fù)變化，已是秋日風(fēng)光，心情也漸漸變得悲傷，仔細(xì)觀察一下黃色菊花就知重陽(yáng)節(jié)快到了。剛剛試穿了一件粗糙的衣服，品嘗了新釀成的綠蟻酒，在陰雨風(fēng)涼的反復(fù)變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉(zhuǎn)涼。

　　黃昏時(shí)刻的院落，總感覺(jué)冷冷清清，凄凄慘慘，酒醒過(guò)后往事涌上心頭，愁上加愁。怎么能忍受這漫漫長(zhǎng)夜，明月照在這空床之上。聽(tīng)著遠(yuǎn)處的搗衣聲，稀微的蛩鳴聲，還有漫長(zhǎng)的漏聲，感覺(jué)時(shí)光過(guò)的太慢了。

　　賞析

　　上闋寫(xiě)近重陽(yáng)，天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，女主人百感交集，格外情傷。

　　“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸”上片，秋光，近重陽(yáng)，點(diǎn)明節(jié)序。此處的“黃昏”點(diǎn)明時(shí)間。落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風(fēng)吹來(lái)，又有庭樹(shù)的葉子飄落，發(fā)出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個(gè)人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天綠蟻曾使她醉倒，當(dāng)夜幕要降臨的時(shí)候，她酒勁過(guò)了，麻醉了的神經(jīng)剛剛恢復(fù)正常，種種往事又涌上心頭。北國(guó)淪喪，至今不的收復(fù)；家藏的大量的金石書(shū)畫(huà)，蕩然無(wú)存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去；自己避亂江浙，飄泊無(wú)依。撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。范仲淹《御街行》“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚” 。愁腸，極言愁事熬心。

　　“那堪永夜，明月空床”永夜，漫漫長(zhǎng)夜。李清照望著明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過(guò)去一起望月，同床共枕的愛(ài)人已經(jīng)不在人世，舊恨新仇，又那忍受得了這般孤單無(wú)告的凄涼情景？《古詩(shī)·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，都是寫(xiě)女子思念丈夫的著名詩(shī)句。易安“明月空床”由此點(diǎn)化而成，將詩(shī)句濃縮簡(jiǎn)化，利用明月與空床的美感差異，樂(lè)景寫(xiě)哀，其哀倍增。

　　“聞?wù)杪晸v蛩聲細(xì)漏聲長(zhǎng)”砧，古代搗衣用的石頭。古時(shí)婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜�！蹲右垢琛贰遍L(zhǎng)安一片月萬(wàn)戶搗衣聲秋風(fēng)吹不盡總是玉關(guān)情何日平胡虜良人罷遠(yuǎn)征”這是婦女在明月之夜聽(tīng)搗衣的聲音，懷念遠(yuǎn)征丈夫的詩(shī)。秦觀《滿庭芳》"有時(shí)近重陽(yáng)也，幾處處、砧杵聲催“其時(shí)節(jié)與此詞時(shí)節(jié)是相同的。李煜《搗練子》“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”這與易安詞意境基本相同。都是表現(xiàn)聽(tīng)砧人對(duì)親人的懷念。易安在“往事愁腸”的情況下，寫(xiě)出對(duì)逝去丈夫的無(wú)比懷念，悲苦甚之。

　　“蛩聲細(xì)”蛩，蟋蟀。人長(zhǎng)夜不寐，聽(tīng)到蟋蟀細(xì)微的叫聲，倍覺(jué)情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》“聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊”。杜甫《促織》“促織甚細(xì)微，哀音何動(dòng)人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。久客得無(wú)淚，故妻難及晨。悲詩(shī)與急管，感激異天真”。可見(jiàn)古人常用蟋蟀的哀吟襯托愁人的悲哀心境。促織，即蟋蟀。

　　“漏聲長(zhǎng)” 。漏，古代一種滴水計(jì)時(shí)用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鳴切，滿院霜華如雪”。古詩(shī)詞調(diào)名與詞的內(nèi)容是一致的。《更漏子》作為常用詞調(diào)，及其產(chǎn)生的本身，就說(shuō)明更漏是詩(shī)人常寫(xiě)的素材�！伴L(zhǎng)”說(shuō)明主人公久久不能入睡。

　　易安在近重陽(yáng)之際追念丈夫，飲酒也無(wú)法排遣，酒醒時(shí)種種往事時(shí)他悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細(xì)微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個(gè)哀怨、凄涼、婉轉(zhuǎn)的交響樂(lè)曲，它與李清照的心曲在節(jié)奏、旋律、情調(diào)上似乎是合拍的。

　　下片寫(xiě)黃昏時(shí)她情懷悒郁，往事愁腸及永夜對(duì)丈夫的深切思念。

　　作者通過(guò)典型環(huán)境的描寫(xiě)完美的表達(dá)了對(duì)逝去的丈夫的懷念這一題旨。之一藝術(shù)手段，在此詞創(chuàng)作上的體現(xiàn)是昭著卓絕的。她首先選取的是四季風(fēng)光中的秋光。秋光是令人情傷的。從這一點(diǎn)說(shuō)是典型的；寫(xiě)此季節(jié)的環(huán)境抓住“漸一番風(fēng)一番雨一番涼”，這一秋天氣候變化的典型特征來(lái)寫(xiě)；進(jìn)而擷取秋光中“近重陽(yáng)”這一時(shí)節(jié)，典型意義在于它是令人“倍思親”的時(shí)節(jié)；寫(xiě)此時(shí)節(jié)的景物抓住了“金英”，因?yàn)榫栈í?dú)放百花殺之一時(shí)期的獨(dú)特特點(diǎn)；進(jìn)而選取重陽(yáng)時(shí)節(jié)中最易使人緬懷往事親人的“黃昏”“永夜”；寫(xiě)這一時(shí)刻的環(huán)境時(shí)抓住“黃昏院落”“明月空床”“砧聲”'蛩聲”“漏聲”這些使人愁發(fā)郁勃的典型景物和聲音。作者寫(xiě)節(jié)序時(shí)所攝取的景物都是頗具典型的，通過(guò)綜合、融化兒塑造出來(lái)典型的環(huán)境。這表現(xiàn)作者藝術(shù)技巧的高超和善于繼承優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng)，同時(shí)也表現(xiàn)作者對(duì)生活體察的深微，感受的強(qiáng)烈。

　　“漸一番風(fēng)一番雨一番涼”、 “聞?wù)杪晸v蛩聲細(xì)漏聲長(zhǎng)”與她的另一首《行香子》“甚霎兒晴霎兒雨霎兒風(fēng)”都是有三個(gè)結(jié)構(gòu)相同、個(gè)別一二個(gè)字相同的詞組組成，前人把它叫做“重筆”此類結(jié)句蓋祖于溫庭筠《更漏子》結(jié)句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”前人評(píng)此句說(shuō)“此種句法極鍛煉，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想”，余韻無(wú)窮。溫詞結(jié)句是由兩個(gè)結(jié)構(gòu)相同、一個(gè)結(jié)構(gòu)不同的詞組組成。是“二重筆”到了蘇軾，行香子》“但遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青”，用了“三重筆”，其中有一個(gè)重字“山”。易安兩首《行香子》結(jié)句用的是“三重筆”二重字，向前發(fā)展了。辛棄疾有《三山作》“放霎時(shí)陰，霎時(shí)雨，霎時(shí)晴”《問(wèn)蘧廬隨筆》認(rèn)為此句“胎易安語(yǔ)也”。明人高啟《行香子》“正一番風(fēng)，一番雨，一番涼”更明顯看出是從易安句化出。

　　此詞運(yùn)用“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”“凄凄惶惶’六個(gè)疊字。古詩(shī)詞常用疊字，《詩(shī)經(jīng)》中“關(guān)關(guān)雎鳩”“桃之夭夭”“楊柳依依”《古詩(shī)十九首》“行行重行行”“青青河畔草”喬吉《天凈沙》’鶯鶯燕燕春春”，易安“凄凄慘慘戚戚”不勝枚舉。此詞六個(gè)疊字加濃了詞的凄涼氣氛，把詞悲涼的心境表達(dá)得更為深切，增強(qiáng)了詩(shī)詞的音律美。

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