踏莎行小徑紅稀宋詞鑒賞

　　小徑紅�、�，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見②。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

　　翠葉藏鶯，朱簾隔燕③，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

　　【注釋】

　　①紅�。夯▋合∩�。紅，指花。

　�、陉庩幰姡喊蛋碉@露。

　　③翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻伊人。

　　【 譯文】

　　春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風在大地上拂過，風中帶了花草芳香，遠行的人，也都在這時動身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。于是只好上樓遠望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠的青山之外，渺不可尋！

　　【賞析】

　　此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最后以斜陽卻照深深院作結，流露出淡淡的哀愁。

　　起首三句描繪一幅具有典型特征的`芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。紅稀、綠遍、樹色陰陰，標志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但稀、遍、見這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進程和動態(tài)。從小徑、芳郊、高臺的順序看，也有移步換形之感。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。蒙蒙、亂撲，極富動態(tài)感。行人二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

　　過片翠葉藏鶯，珠簾隔燕兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片樹色陰陰相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。著藏、隔二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。

　　爐香靜逐游絲轉寫如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。逐、轉二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內的寂靜。逐上著一靜字，境界頓出。

　　結拍一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明愁夢，說明夢境與春愁有關。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。

　　暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。全詞除一場愁夢酒醒時句外，都是寫景。委婉細致，景中寓情，達到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。

　　前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂余正集》中說：結‘深深’妙，著不得實字。沈謙在《填詞雜說》中進一步指出結句更自神到，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。

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