描寫荷花的古詩(shī)詞（精品15篇）

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編幫大家整理的描寫荷花的古詩(shī)詞，歡迎閱讀與收藏。

描寫荷花的古詩(shī)詞1

　　憶舊游慢荷花宋·趙以夫

　　愛(ài)東湖六月，十里香風(fēng)，翡翠鋪平。

　　誤入紅云里，似當(dāng)年太乙，約我尋盟。

　　葉舟蕩漾寒碧，分得一襟冰。

　　漸際晚輕陰，修蒲舞綠，倦柳梳青。

　　娉婷。黯無(wú)語(yǔ)。想怨女三千，長(zhǎng)日宮庭。

　　六六闌干曲，有玉兒才貌，誰(shuí)與看承。

　　柔情一點(diǎn)無(wú)奈，頻付酒杯行。

　　到夜靜人歸，涼蟾自照鷗鷺汀。

描寫荷花的古詩(shī)詞2

　　渚蓮宋·范仲淹

　　武陵誰(shuí)家子，波面雙雙渡。

　　空積心中絲，未成機(jī)上素。

　　似供織女期，秋宵苦霜露。

　　南軒盆植重臺(tái)蓮移種池宋·梅堯臣

　　彤云赤霧生綠房，朝霞變?nèi)镏旆酃狻?/p>

　　白玉入泥不滿盎，羽蓋裹露明目口。

　　濁水一石亂蛙龜，鑿池五丈如斗方。

　　萍根科斗得自在，荷芰明年出水央。

描寫荷花的古詩(shī)詞3

　　《采桑子·荷花開后西湖好》

　　荷花開后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。

　　畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。

　　此詩(shī)為宋代歐陽(yáng)修所作，其中描寫描述荷花的經(jīng)典詩(shī)句為：“煙雨微微，一片笙歌醉里歸�！币馑际牵簾熡晡⑽ⅲ�一片笙歌醉里歸。

　　此詩(shī)詩(shī)人游覽荷塘，官場(chǎng)上的上的`失意和煩悶，都被這荷香和微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。

描寫荷花的古詩(shī)詞4

　　塞翁吟芙蓉宋·楊澤民

　　院宇臨池水，橋邊繞水朧膍。

　　橋左右，水西東，水木兩芙蓉。

　　低疑洛浦凌波步，高如弄玉凌空。

　　葉百疊，蕊千重，更都染輕紅。

　　沖沖，能消盡，憂心似結(jié)；

　　看艷色、渾如夢(mèng)中。

　　為愛(ài)惜芳容未盡，好移去，滿插家園，特與培封。

　　年年對(duì)賞美質(zhì)，朝朝披玩香風(fēng)。

描寫荷花的古詩(shī)詞5

　　《小池》　　

　　江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。

　　魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《小池》是一首漢代樂(lè)府詩(shī)。這是一首歌唱江南勞動(dòng)人民采蓮時(shí)愉快情景的民歌。前三句點(diǎn)明采蓮季節(jié)、場(chǎng)合，地點(diǎn)；后四句描述魚兒嬉戲的場(chǎng)景。全詩(shī)使用比喻和反復(fù)的修辭手法，寫出了江南采蓮時(shí)的優(yōu)美意境。

　　翻譯/譯文

　　江南水上可以采蓮，蓮葉多么茂盛，魚兒在蓮葉間嬉戲。

　　魚在蓮葉的東邊游戲，魚在蓮葉的西邊游戲，魚在蓮葉的的南邊游戲，魚在蓮葉的北邊游戲。

　　注釋

　　何：多么

　　田田：蓮葉長(zhǎng)的茂盛相連的樣子。

　　賞析/鑒賞

　　這是一首漢代樂(lè)府民歌中的'采蓮歌，全詩(shī)沒(méi)有一字一句直接描寫采蓮人采蓮時(shí)的愉快心情，而是通過(guò)對(duì)蓮葉和魚兒的描繪，將它們的歡樂(lè)之情充分透露了出來(lái)，仿佛親耳聽(tīng)到跟親眼看見(jiàn)許多采蓮男女的歌聲及笑語(yǔ)聲融成一片，許多小伙子和采蓮姑娘們還在調(diào)情求愛(ài)。

　　首先，此歌起句“江南可采蓮”，其中的“可”字已透露出消息。蓮花本來(lái)是大江南北湖澤溝塘中常見(jiàn)的人工栽培植物，可這位歌者（亦即詩(shī)中未露的男主人公）卻偏要說(shuō)“江南可采蓮”，這是因?yàn)樯徎ㄔ耘嗟牡貐^(qū)雖然很廣，但卻以江南最盛；而江南采蓮人大都是青年男女，尤以青年婦女為主；同時(shí)江南民風(fēng)柔靡，青年男女在采蓮時(shí)調(diào)情求愛(ài)之事極為常見(jiàn)，故盛行于南朝時(shí)期的民間情歌，在漢代的江南實(shí)際上就很流行。在這類民間情歌中常用比興、雙關(guān)手法，以“蓮”諧“憐”，象征愛(ài)情。由此可見(jiàn)，此歌用的顯然也是比興、雙關(guān)手法。起句中的“采蓮”，也含有尋歡求愛(ài)的意思。由此可推知這位歌者乃是一個(gè)風(fēng)流小生，他可能不是江南人，而是從外鄉(xiāng)來(lái)到江南的。他來(lái)江南名為采蓮，實(shí)際上是“醉翁之意不在酒”，否則何處不可采蓮，而獨(dú)留戀于江南，可見(jiàn)“可”字之中的寓意。

　　其次，緊承上句而來(lái)的第二句“蓮葉何田田”，顯然也是明寫蓮葉茂美，暗喻采蓮姑娘們?nèi)藬?shù)眾多，姿態(tài)豐美的。而第三句“魚戲蓮葉間”跟后四句“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”，則是以魚兒戲水于蓮葉間暗喻采蓮男女調(diào)情求愛(ài)的歡樂(lè)情景。這也是民間情歌中常用的表現(xiàn)手法。由此可見(jiàn)，這首采蓮歌實(shí)際上乃是一首與勞動(dòng)相結(jié)合的情歌。

　　這首歌辭只有七句，明白如話，而后四句又基本上是第三句的重復(fù)，它的妙處究主要在于運(yùn)用民歌中常用的比興、雙關(guān)手法，把男女之間調(diào)情求愛(ài)的歡樂(lè)之情寫得極其委婉、含蓄，耐人尋味，而無(wú)輕佻、庸俗之弊。全詩(shī)一氣呵成，但在結(jié)構(gòu)上又可分為兩個(gè)部分：前三句揭示題旨；后四句進(jìn)一步展示采蓮時(shí)的歡樂(lè)情景以及廣闊場(chǎng)面。而詩(shī)中第三句又在全詩(shī)中起著承上啟下的作用，使上下相連，不著痕跡。詩(shī)的意境清新、開朗，寓情于景，景中寓人，如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境，感到美景如畫，心曠神怡，呈現(xiàn)出一派生意盎然的景象。

　　這首詩(shī)在樂(lè)府分類中屬《相和歌辭》，“相和歌”本是兩人唱和，或一個(gè)唱、眾人和的歌曲，故“魚戲蓮葉東”四句，可能為和聲。故此詩(shī)的前兩句可能為男歌者領(lǐng)唱；第三句為眾男女合唱；后四句當(dāng)是男女的分組和唱。如此，則采蓮時(shí)的情景，更加活潑有趣，因而也更能領(lǐng)會(huì)到此歌表現(xiàn)手法的高妙。

　　詩(shī)中“東”、“西”、“南”、“北”并列，極易流于呆板，但此歌如此鋪排，卻顯得文情恣肆，極為生動(dòng)，從而充分體現(xiàn)了歌曲反復(fù)詠唱，余味無(wú)窮之妙。

描寫荷花的古詩(shī)詞6

　　賦得芙蓉出水唐·賈謨

　　的皪舒芳艷，紅姿映綠萍。

　　搖風(fēng)開細(xì)浪，出沼媚清晨。

　　翻影初迎日，流香暗襲人。

　　獨(dú)披千葉淺，不競(jìng)百花春。

　　魚戲參差動(dòng)，龜游次第新。

　　涉江如可采，從此免迷津。

　　京兆府新栽蓮唐·白居易

　　污溝貯濁水，水上葉田田。

　　我來(lái)一長(zhǎng)嘆，知是東溪蓮。

　　下有青污泥，馨香無(wú)復(fù)全。

　　下有紅塵撲，顏色不得鮮。

　　物性猶如此，人事亦宜然。

　　托根非其所，不如遭棄捐。

　　昔在溪中日，花葉媚清漣。

　　今年不得地，憔悴府門前。

　　賦得涉江采芙蓉隋·孔德紹

　　蓮舟泛錦磧，極目眺江干。

　　沿流楫渡易，逆浪取花難。

　　有霧疑川廣，無(wú)風(fēng)見(jiàn)水寬。

　　朝來(lái)采摘倦，詎得久盤桓。

描寫荷花的古詩(shī)詞7

　　洞仙歌令宋·康與之

　　若耶溪路，別岸花無(wú)數(shù)。

　　欲斂嬌紅向人語(yǔ)。

　　與荷綠、相倚恨，回首西風(fēng)，波渺渺、三十六陂煙雨。

　　新妝明照水，汀渚生香，不嫁東風(fēng)被誰(shuí)誤？

　　遣踟躕騷客意，千里綿綿，仙浪遠(yuǎn)、何處凌波微步？

　　想南浦、潮生畫橈歸，正月曉風(fēng)清，斷腸凝佇。

描寫荷花的古詩(shī)詞8

　　浣溪沙宋·蘇軾

　　四面垂楊十里荷，向云何處最花多，畫樓南畔夕陽(yáng)和。天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨，且來(lái)花里聽(tīng)笙歌。

　　漁家傲宋·歐陽(yáng)修

　　花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來(lái)尋訪。

　　酒盞旋將荷葉當(dāng)，蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪。

　　花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。

　　醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭閣在沙灘上。

描寫荷花的古詩(shī)詞9

　　青玉案荷花宋·趙以夫

　　水亭橫枕荷花浦，覺(jué)水面、香來(lái)去。

　　亭上佳人云態(tài)度。天然嬌韻，十分撋就，唱盡黃金縷。

　　耳邊低道清無(wú)暑。我卻卿卿卿且住。

　　自笑風(fēng)情衰幾許？

　　一床明月，五更殘夢(mèng)，不到陽(yáng)臺(tái)路。

描寫荷花的古詩(shī)詞10

　　念奴嬌詠白蓮（用寶月韻，四選一）宋·吳潛

　　為嫌涂抹，向萬(wàn)紅從里，淡然凝素。

　　非粉非酥能樣別，只是凌波仙女。

　　隋沼濃妝，漢池冶態(tài)，爭(zhēng)似滄浪浦。

　　凈鷗潔鷺，有時(shí)飛到佳處。

　　夢(mèng)繞太華峰巔，與天一笑，不覺(jué)躋攀苦。

　　十丈藕船游汗漫，何惜浮生孤注？

　　午鼓驚回，依然塵世，撲籟疏窗雨。

　　起來(lái)寂寞，倚闌一餉愁佇。

　　水龍吟浮蓮山房擬賦白蓮宋·唐玨

　　淡妝人更嬋娟，夜奩凈洗鉛華膩。

　　泠泠月色，蕭蕭風(fēng)度，嬌紅斂避。

　　太液池空，霓裳舞倦，不堪重記。

　　嘆冰魂猶在，翠輿難駐，玉簪為誰(shuí)輕墜。

　　別有凌空一葉，泛清寒、素波千里。

　　珠房淚濕，明珰恨遠(yuǎn)，舊游夢(mèng)里。

　　羽扇生秋，瓊樓不夜，尚遺仙意。

　　奈香云易散，綃衣半脫，露涼如水。

描寫荷花的古詩(shī)詞11

　　《采蓮曲》

　　朝代：唐朝|作者：王昌齡

　　荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

　　亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

　　翻譯/譯文

　　采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照，人花難辨�；烊肷彸刂胁灰�(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人。

　　注釋

　　羅裙：絲綢制作的裙子。芙蓉：即荷花，又名蓮花。

　　賞析/鑒賞

　　這首詩(shī)寫的是采蓮少女，但詩(shī)中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見(jiàn)人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩(shī)生動(dòng)活潑，富于詩(shī)情畫意，饒有生活情趣。

　　詩(shī)的前兩句的描寫，讓人感覺(jué)到這些采蓮少女簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分；后兩句寫的是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的感覺(jué)。前兩句側(cè)重于客觀描寫，后兩句側(cè)重于寫主觀感受，客觀描寫與主觀感受相結(jié)合的手法，很好地表現(xiàn)了人花難辨、花人同美的引人遐想的優(yōu)美意境。

　　如果把這首詩(shī)看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@畫面上出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。

　　一開頭就巧妙地把采蓮少女跟周圍的自然環(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開�！闭f(shuō)女子的羅裙綠得像荷葉一樣，不過(guò)是個(gè)普通的比喻；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸及美艷的風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的'圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這描寫既具有真切的生活實(shí)感。

　　第三小分句“亂入池中看不見(jiàn)”，緊承前兩句而來(lái)。亂入、雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細(xì)察時(shí)才勉強(qiáng)可辨；所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見(jiàn)蹤影了。這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺(jué)，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘。這是通常所說(shuō)“看花了眼”時(shí)常有的情形。然而，正當(dāng)踟躕悵惘、望而不見(jiàn)之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中�！笆加X(jué)有人來(lái)”要跟“聞歌”聯(lián)在一起體味。本已“不見(jiàn)”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》）了。這一描寫，更增加了畫面的生動(dòng)意趣跟詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，與觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂(lè)情緒也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫的主角明顯出現(xiàn)在畫面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因?yàn)檫@樣描寫，才能留下悠然不盡的情味。借助動(dòng)詞，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無(wú)，人花難辨，花人同類的生動(dòng)畫面，表現(xiàn)出采蓮女天真浪漫、朝氣蓬勃的性格。

描寫荷花的古詩(shī)詞12

　　風(fēng)流子白蓮宋·劉克莊

　　松桂各參天。石橋下，新種一池蓮。

　　似仙子御風(fēng)，來(lái)從姑射，地靈獻(xiàn)寶，產(chǎn)向藍(lán)田。

　　曾入先生虛白屋，不喜傅朱鉛。

　　記茂叔溪頭，深衣聽(tīng)講，遠(yuǎn)公社里，素衲安禪。

　　山間。多紅鶴，端相久，驀地飛去翩躚。

　　但蝶戲鷺翹，有時(shí)偷近旁邊。

　　對(duì)月中乍可，伴娥孤另，墻頭誰(shuí)肯，窺玉三年。

　　俗客濃妝，安知國(guó)艷天然。

描寫荷花的古詩(shī)詞13

　　滿江紅雙頭蓮宋·劉學(xué)箕

　　一柄雙花，低翠蓋、呈祥現(xiàn)美。

　　人正在、薰風(fēng)亭上，滿襟如水。

　　二陸比方夸俊少，兩喬相并修容止。

　　雨初晴、午永斗紅酣，真奇耳。

　　雙白鷺，雙赪鯉。

　　飛與泳，俱來(lái)此。

　　綰雙鬟天上，侍香童子。

　　雙劍豐城雙孕秀，雙鳧葉懸雙趨起。

　　謾空談、國(guó)士本無(wú)雙，今雙矣。

描寫荷花的古詩(shī)詞14

　　惜紅衣宋·姜夔

　　吳興號(hào)水晶宮，荷花盛麗。陳簡(jiǎn)齋云："今年何以報(bào)君恩，一路荷花相送到青墩。"

　　亦可見(jiàn)矣。丁未之夏，予游千巖，數(shù)往來(lái)紅闃校遠(yuǎn)卻飼暈奚涔柚

　　簟枕邀涼，琴書換日，睡余無(wú)力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰(shuí)問(wèn)訊、城南詩(shī)客。

　　岑寂。高柳晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息。虹梁水陌。雨浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國(guó)眇天北。

　　可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問(wèn)甚時(shí)同賦，三十六陂秋色。

描寫荷花的古詩(shī)詞15

　　水龍吟白蓮宋·周密

　　素鸞飛下青冥，舞衣半惹涼云碎。

　　藍(lán)田種玉，綠房迎曉，一奩秋意。

　　擎露盤深，憶君涼夜，暗傾鉛水。

　　想鴛鴦、正結(jié)梨云好夢(mèng)，西風(fēng)冷，還驚起。

　　應(yīng)是飛瓊仙會(huì)。倚涼飚，碧簪斜墜。

　　輕妝斗白，明珰照影，紅衣羞避。

　　霽月三更，粉云千點(diǎn)，靜香千里。

　　聽(tīng)湘弦奏徹，冰綃偷剪，聚相思淚。

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