【必備】唐代的古詩(shī)14篇
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編幫大家整理的唐代的古詩(shī)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
唐代的古詩(shī) 篇1
獨(dú)不見·賞析·沈佺期
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜 長(zhǎng)。
誰(shuí)謂含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃!
這是一首擬古樂府作品。詩(shī)人借用樂府“獨(dú)不見”古題，描述一位長(zhǎng)安少婦思念征戰(zhàn)十年還 未歸來的丈夫的情景，表達(dá)她內(nèi)心的愁苦情緒。
“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁�！笔茁�(lián)用極為濃重的色彩，夸張地描繪出了少婦閨房的華麗。這兩句話的意思是少婦的閨房用郁金香涂飾，頂梁用玳瑁殼裝飾。這么芳香而美麗的屋子，連海燕都飛到梁上棲息。這里的“雙棲”兩字，暗用比興，少婦看到梁上海燕都能雙宿雙飛，濃情蜜意，內(nèi)心不免感慨萬千。
此時(shí)，“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。”少婦又聽到窗外九月西風(fēng)掉落葉和搗衣時(shí)敲擊砧石的聲音。在這個(gè)深秋時(shí)節(jié)，家家戶戶都忙著洗冬季御寒穿的衣服。而如果家里有在外地的游子或征夫，就更要抓緊干了。這更讓少婦內(nèi)心愁悶。其中，“寒砧催木葉”這一句，詩(shī)人將主賓倒置，明明是落葉催人搗衣而砧聲不止，卻反過來說聲聲砧聲催落葉，很是巧妙，生動(dòng)地形容了砧聲不斷，大家都很忙碌。這聲聲催人的搗衣聲音反襯了她內(nèi)心無限的空虛和寂寞。丈夫戍邊遼陽(yáng)已經(jīng)十年沒有回來了，她也整整思念了十年之久。
“白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜 長(zhǎng)�！薄鞍桌呛颖薄敝傅氖鞘氐倪叺亍Ｕ煞蚴呉呀�(jīng)十年，音信全無。長(zhǎng)安城里的少婦在這秋夜里只能苦苦地想，丈夫現(xiàn)在是生是死?他吃得飽穿得暖嗎?他什么時(shí)候能回來呢?……漫漫長(zhǎng)夜 ，讓她輾轉(zhuǎn)難眠。一個(gè)“音書斷”使她現(xiàn)在不敢想丈夫的情況，很害怕會(huì)有什么噩耗傳來。
“誰(shuí)謂含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃!”這兩句詩(shī)文不再客觀描述，而是直接寫女主人的獨(dú)白。寒砧聲聲不斷，秋葉瑟瑟，本來盧家少婦就無法入眠，而偏偏天上月亮過來湊熱鬧，用月光把流黃幃帳照得白晃晃的，這不是更讓人內(nèi)心愁緒萬千!少婦內(nèi)心煩悶，并遷怒于明月，這更加生動(dòng)地表達(dá)了少婦內(nèi)心苦悶、不知所措的煩惱。
這是一首七言律詩(shī)。“海燕雙棲”反襯了“盧家少婦”的孤獨(dú)，同時(shí)，詩(shī)人選用了“寒砧”、“木葉”、“明月”這些景物來烘托“十年征戍”和“音書斷”這些添人愁緒的征人信息，使景物和人物完美地結(jié)合在了一起，更增添了愁緒氣氛。最后“含愁獨(dú)不見”在“明月照流黃”的景物渲染下，更表達(dá)了情感的纏綿悱惻、耐人尋味。這首詩(shī)從多方面多角度抒寫了女主人公雖居住在華麗居所，卻心系萬里之外的內(nèi)心愁苦之情。該詩(shī)雖取材于閨閣生活，語(yǔ)言仍能看到齊梁后綺靡的文風(fēng)殘余，但讀起來流暢自然、節(jié)奏暢快，因此這首詩(shī)被稱為“初唐七律之冠”，歷來評(píng)價(jià)很高。
【后人點(diǎn)評(píng)】
姚鼐：“高振唐音，遠(yuǎn)包古韻，此是神到之作，當(dāng)取冠一朝矣。”
回鄉(xiāng)偶書二首·賞析·賀知章
其一
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。
其二
離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨。
惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。
賀知章在天寶三年(744)，因病告老回到故鄉(xiāng)越州永興(今浙江蕭山)時(shí)已經(jīng)是八十六歲，這時(shí)的他離開家鄉(xiāng)已五十多年了。詩(shī)人感慨人生短暫，容易衰老，時(shí)間流逝，世事滄桑，于是寫就了這首詩(shī)。
第一首詩(shī)寫的是詩(shī)人剛剛到達(dá)家鄉(xiāng)時(shí)的情景�！吧傩‰x家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰�！痹�(shī)人用“少小離”和“老大回”概括自己的人生經(jīng)歷，表明自己已經(jīng)離家很長(zhǎng)時(shí)間了。詩(shī)人行走在回鄉(xiāng)的路上，置身在熟悉的家鄉(xiāng)山水之間，心中非常激動(dòng)，想到自己在年輕的時(shí)候從這里離開，到了年老的時(shí)候才回來，雖然鄉(xiāng)音沒有改變，但已經(jīng)兩鬢斑白了。其中流露了詩(shī)人對(duì)人生易老的感懷，同時(shí)詩(shī)人想到因?yàn)殡x家時(shí)間太長(zhǎng)，現(xiàn)在人也變得老了，還不知道是否有人認(rèn)識(shí)自己，所以內(nèi)心也很忐忑。
“兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來�！币馑际青l(xiāng)里的孩子們見到我，都不認(rèn)識(shí)，他們笑著問：“客人您是從哪里來的?”這正回應(yīng)了前兩句詩(shī)中詩(shī)人的激動(dòng)忐忑心理，兒童的輕輕一問，卻引起了詩(shī)人無限的感慨，自己久別家鄉(xiāng)，到了衰頹老邁時(shí)才回來，家鄉(xiāng)人果真都不認(rèn)識(shí)我了，我本是家鄉(xiāng)的主人，現(xiàn)在反倒像是個(gè)客人了，心中不免有些悲涼，感慨世事滄桑，時(shí)光流逝之快啊。
第二首是第一首詩(shī)的續(xù)篇，寫的是詩(shī)人回到舊宅之后，和家鄉(xiāng)里的人們攀談，了解到了許多事情，從中詩(shī)人不禁有所感慨。詩(shī)人離開家鄉(xiāng)有五十多年了，世事變遷，家鄉(xiāng)發(fā)生了很多事情，變化太多，不是一句話就可以說清的，所以，他用“離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨”這兩句簡(jiǎn)單籠統(tǒng)地概括了所有往事。
接著詩(shī)人轉(zhuǎn)移視線，開始寫景，“惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波�！币馑际侵挥羞@鏡湖的水，在春風(fēng)中依然泛著昔日的波紋。這兩句和開始兩句形成了對(duì)比，這里的“不改”反襯了“半消磨”，人生短短數(shù)十載中，發(fā)生了很多變化，而鏡湖水未變�！拔弊謴�(qiáng)調(diào)人事變化，更深刻地反映了詩(shī)人對(duì)物是人非、世事變遷的感嘆。如果說詩(shī)人在剛開始進(jìn)家門還是心懷喜悅，當(dāng)他聽到親友們敘述家鄉(xiāng)的變化后，再面對(duì)波光粼粼的鏡湖水，心中自然而生一種感傷。
這兩首詩(shī)是七言絕句，兩首詩(shī)文字樸素自然，毫無雕琢，如詩(shī)人娓娓道來敘家長(zhǎng)，輕輕淡淡的幾筆，卻寫盡了詩(shī)人對(duì)五十多年來家鄉(xiāng)變化的.思考和對(duì)自己回憶五十多年來生活而產(chǎn)生的感觸，其中蘊(yùn)含的感情真摯、深厚。同時(shí)詩(shī)中用“歲月多”、“近來”、“舊時(shí)”等表示時(shí)間概念的詞語(yǔ)貫穿全文，無形中將讀者拉入了詩(shī)人的回憶中。
【后人點(diǎn)評(píng)】
《對(duì)床夜 語(yǔ)》：楊衡詩(shī)云：“正是憶山時(shí)，復(fù)送歸山客�！睆埣疲骸伴L(zhǎng)因送人處，憶得別家時(shí)�！北R象《還家詩(shī)》云：“小弟更孩幼，歸來不相識(shí)。”賀知章云：“兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。”語(yǔ)益換而益佳，善脫胎者宜參之。
望月懷遠(yuǎn)·賞析·張九齡
海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜 ，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈(zèng)，還 寢夢(mèng)佳期。
這是一首羈旅詩(shī)，寫的是詩(shī)人客居他鄉(xiāng)，望月思念遠(yuǎn)方親人，表達(dá)其對(duì)遠(yuǎn)方親人的深切懷念。
“海上生明月，天涯共此時(shí)”，開始兩句詩(shī)人用樸素自然的筆觸為我們勾勒出一幅壯麗的月亮初升的景象。海面上冉冉升起一輪皎潔的月亮，詩(shī)人此時(shí)想，與自己遠(yuǎn)隔天涯的親人們此時(shí)可能也在對(duì)月相思。詩(shī)人由景入情，自然過渡聯(lián)想到家中的親人。在這里本應(yīng)該是詩(shī)人非常想念親人，而詩(shī)人卻對(duì)面著墨，想到親人在此時(shí)也在思念他的情形，可見詩(shī)人構(gòu)思之巧妙，同時(shí)，親人思念他的情形寫得越清晰，表明詩(shī)人自己對(duì)家人的思念越深切。其中一個(gè)“生”字，運(yùn)用得非常生動(dòng)恰當(dāng)，動(dòng)感十足。這和前面我們講到的張若虛的《春江花月夜》中“海上明月同潮生”詩(shī)句中的“生”一樣的精妙。“天涯共此時(shí)”暗用了謝莊《月賦》中“隔千里兮共明月”的句意，這句話之前的“海上”、“天涯”勾勒出的壯麗畫面，使這一句“天涯共此時(shí)”展現(xiàn)的境界更為遼闊明朗。第一句寫的是望月實(shí)景，第二句是詩(shī)人自己想到的，詩(shī)文在開始便情景交融，虛實(shí)結(jié)合，定格了整首詩(shī)的環(huán)境背景，總攬全詩(shī)，而之后的抒情都是在這樣的背景下展開的。
“情人怨遙夜 ，竟夕起相思”，這是詩(shī)人由前面的想象又轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)生活，寫詩(shī)人望月回來想要就寢卻無法安眠的心理。這兩句的意思是，多情人抱怨這漫漫長(zhǎng)夜，一整夜 對(duì)月相思，無法入眠。詩(shī)人因?yàn)樗寄疃鵁o法入睡，因?yàn)闊o法入睡所以抱怨夜晚太長(zhǎng)。這一系列的動(dòng)作體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心煩躁，苦思無法安寧。一個(gè)“怨”字飽含了詩(shī)人內(nèi)心因?yàn)樗寄疃a(chǎn)生的深深的痛。
“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”，詩(shī)人思念遠(yuǎn)方的親人，徹夜難眠，吹滅燭燈后，更喜愛月光的皎潔圓滿，于是披衣走出屋外，望月凝思，就這樣不知道過了多長(zhǎng)時(shí)間，直到露水沾濕了衣裳才從思念情緒中醒悟過來。此時(shí)詩(shī)人表面上是去欣賞月亮，實(shí)則是深深地沉浸在了對(duì)家鄉(xiāng)親人的懷想中，這更突出了詩(shī)人思親之切。因望月而懷念親人，因?yàn)閼涯钣H人而去望月，兩相照應(yīng)，表現(xiàn)出了詩(shī)人幽遠(yuǎn)的懷鄉(xiāng)情。
“不堪盈手贈(zèng)，還 寢夢(mèng)佳期”，這兩句寫詩(shī)人思念親人卻不能相見，于是就產(chǎn)生了把月亮捧起送給親人的想法。這兩句的意思是，但是怎么能贈(zèng)給遠(yuǎn)方的親人呢，還是回去安寢吧，也許在夢(mèng)里能夠有相見的機(jī)會(huì)。其中充斥了詩(shī)人無法見到親人的無奈心情。晉人陸機(jī)擬古詩(shī)《明月何皎皎》中有“照之有余輝，攬之不盈手”，詩(shī)人借此更襯托出他思念遠(yuǎn)方親人的真摯情感，使詩(shī)的懷遠(yuǎn)之情更含蘊(yùn)、更細(xì)膩。詩(shī)文在詩(shī)人希望與失望的矛盾心情中結(jié)束了，余韻猶存，意味深遠(yuǎn)。
這是一首五言律詩(shī)，該詩(shī)通篇緊緊圍繞“望月”和“懷遠(yuǎn)”這個(gè)線索，通過“望月”懷遠(yuǎn)，然后，又通過“懷遠(yuǎn)”無法入眠而“望月”，雖寫思念而情緒不過度感傷，情深真純。同時(shí)詩(shī)人無論是寫月還是寫詩(shī)人懷遠(yuǎn)的煩躁心理都是恰到好處，細(xì)致入微。頷聯(lián)一改律詩(shī)工整的對(duì)偶，而是使 用了流水對(duì)形式，使詩(shī)文顯得更為自然、貼切、親切感人。張九齡這種自然質(zhì)樸的文風(fēng)對(duì)之后的孟浩然、王維等詩(shī)人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
【后人點(diǎn)評(píng)】
郭云：清渾不著，又不佻薄，較杜審言《望月》更有余味。(《增定評(píng)注唐詩(shī)正聲》)
涼州詞·賞析·王之渙
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
詩(shī)人初到?jīng)?州，面對(duì)黃河、邊城的遼闊景象，又耳聽著《折楊柳》曲，有感而發(fā)，寫成了這首表現(xiàn)戍守邊疆的士兵思念家鄉(xiāng)情懷的詩(shī)作。
“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山”，這兩句主要寫的是詩(shī)人遠(yuǎn)眺到的涼州一帶景象。洶涌的黃河水奔騰而去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向西望去，它好像是飛入了白云之中。在高山大河環(huán)抱中的一座座戍邊孤城，孤零冷清地挺立在那里。高大山川和矮小的孤城形成了鮮明的對(duì)比，突出表現(xiàn)了荒蕪的邊疆環(huán)境。這兩句描繪出了祖國(guó)山河的雄渾壯闊，也體現(xiàn)了戍守邊防地區(qū)戰(zhàn)士們蒼涼而荒蕪的境況，為整首詩(shī)勾勒出了一個(gè)典型的背景。
“羌笛何須怨楊柳”，在這樣蒼涼的環(huán)境背景下，忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調(diào)恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉(xiāng)之愁。因?yàn)椤傲焙汀傲簟敝C音，所以古人常常在別離的時(shí)候折柳相贈(zèng)表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀座吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒。”就提到了行人臨別時(shí)折柳。這種折柳送別風(fēng)氣在唐朝尤其盛行。士兵們聽著哀怨的曲子，內(nèi)心非常惆悵，詩(shī)人也不知道該如何安慰戍邊的士兵，只能說，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢?春風(fēng)本來就吹不到玉門關(guān)里的。既然沒有春風(fēng)又哪里有楊柳來折呢?這句話含有一股怨氣，但是又含無可奈何語(yǔ)氣，雖然鄉(xiāng)愁難耐，但是戍守邊防的責(zé)任更為重大啊。一個(gè)“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達(dá)了那種抱怨，使整首詩(shī)的意韻變得更為深遠(yuǎn)。這里的春風(fēng)也暗指皇帝，因?yàn)榛实鄣年P(guān)懷到達(dá)不了這里，所以，玉門關(guān)外士兵處境如此的孤危和惡劣。詩(shī)人委婉地表達(dá)了對(duì)皇帝不顧及戍守玉門關(guān)邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。
這是一首七言絕句，筆調(diào)蒼涼 悲壯，雖寫滿抱怨但卻并不消極頹廢，表現(xiàn)了盛唐時(shí)期人們寬廣豁達(dá)的胸襟。詩(shī)文中對(duì)比手法的運(yùn)用使詩(shī)意的表現(xiàn)更有張力。用語(yǔ)委婉精確，表達(dá)思想感情恰到好處。
【后人點(diǎn)評(píng)】
《唐賢三昧集箋注》：此狀涼 州之險(xiǎn)惡也。笛中有《折柳曲》，然春光已不到，尚何須作楊柳之怨乎?明說邊境苦寒，陽(yáng)和不至，措詞宛委，深耐人思。
宿建德江·賞析·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
孟浩然曾前往長(zhǎng)安、洛陽(yáng)求取功名，求仕無成，于是，又游歷吳越一帶。這首詩(shī)就大概作于游歷吳越的途中，詩(shī)中表達(dá)了羈旅愁思。
從“移舟泊煙渚”句可見詩(shī)人以行船�？吭跓熿F迷茫的小洲邊的畫面為開頭，不以或船行在途中，或詩(shī)人出發(fā)為背景，而是獨(dú)辟蹊徑，精取這樣一個(gè)靜謐的背景，烘托了整首詩(shī)的氣氛，為詩(shī)文下邊的抒情做鋪墊。
“日暮客愁新”，這一句是整首詩(shī)的中心句，“日暮”兩字承接上一句的“泊”和“煙”，日暮西山，所以船要停泊靠岸。同時(shí)它又引出了“客愁新”，《王風(fēng)·君子于役》中有：“君子于役，不知其期，曷至哉?雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思?”寫的是黃昏中婦人思夫的情景�？梢娺@樣黃昏的景色，總是會(huì)引起人們的愁緒，孟浩然也不例外。詩(shī)人雖然在這里露出一個(gè)“愁”字，但沒有深寫，而是筆調(diào)一轉(zhuǎn)又開始描寫景物。
“野曠天低樹，江清月近人”，詩(shī)人用一對(duì)寫景的句子，將自己的種種愁緒化入到無邊無盡的景中。暮色蒼蒼，平野遼闊，天空好像比樹木還要低;清澈江水中的月影，和游子好似最親近�！皶纭焙汀暗汀毕嗷ビ骋r，“清”和“近”相互襯托，詩(shī)人選取了這個(gè)只有在舟中才能領(lǐng)略到的獨(dú)特江景，寄寓他內(nèi)心的愁緒。在寂靜的夜色中，詩(shī)人終于發(fā)現(xiàn)明月還 和游子親近，這頓然使愁苦的心情寬慰了許多。詩(shī)人看到水中明月又會(huì)想到什么呢?詩(shī)文寫到此突然停止，言止而意未盡，讓人產(chǎn)生無限的遐想。雖然有明月陪伴可以稍稍安心，但是重重愁緒又怎么能是一個(gè)明月就能驅(qū)散得了的呢?詩(shī)人沒有在最后鋪陳寫月就說明了這點(diǎn)。其實(shí)這其中不僅僅是鄉(xiāng)愁，結(jié)合孟浩然苦讀詩(shī)書三十多年，最后求取功名卻處處碰壁、一事無成這個(gè)經(jīng)歷，可知他心中自然愁緒難消。在客居他鄉(xiāng)之時(shí)，他思念家鄉(xiāng)，也不免因?yàn)樽约旱目部狼笫酥范皭潩M懷。整首詩(shī)中的幽靜氣氛，恰恰反襯了詩(shī)人心潮澎湃，內(nèi)心無法平靜。
孟浩然的這首五言絕句，短短四句，卻情景交融，景色淡中有味，感情表達(dá)含而不露，意蘊(yùn)無窮，思緒和景色和諧統(tǒng)一，精練巧妙，渾然天成。
【后人點(diǎn)評(píng)】
《唐人絕句精華》：詩(shī)家有情在景中之說，此詩(shī)是也。
唐代的古詩(shī) 篇2
佳人·賞析·杜甫
絕代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。
官高何足論，不得收骨肉。
世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭。
夫婿輕薄兒，新人美如玉。
合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨(dú)宿。
但見新人笑，那聞舊人哭。
在山泉水清，出山泉水濁。
侍婢賣珠回，牽蘿補(bǔ)茅屋。
摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
這首詩(shī)是乾元二年(759)秋，杜甫辭官取道秦州入蜀途中所作，這時(shí)“安史之亂”發(fā)生已經(jīng)有五年，詩(shī)人主要描寫了“佳人”在戰(zhàn)亂后的凄慘遭遇和她的高潔情操。
這首詩(shī)按內(nèi)容可以分為三個(gè)部分：
第一部分即前八句，主要寫了佳人的家庭在戰(zhàn)亂中支離破碎。第一句用“絕代”形容了佳人的絕美容貌，接著居于“空谷”體現(xiàn)了她情趣的高潔，而“幽”字暗示了佳人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。三四句說明了佳人本是富貴人家的女子，落難到此。絕代的美麗女子竟然淪落到鄉(xiāng)野空谷中，表現(xiàn)了佳人命運(yùn)的悲苦，境況的悲慘。這里我們不禁對(duì)佳人的身世產(chǎn)生了好奇，那么，她的家人在哪里呢?他們?cè)趺床粊斫优幽?接著佳人說到“關(guān)中昔喪敗，兄弟遭殺戮”，原來，“安史之亂”中，她的兄弟們慘遭殺戮，所以，她的娘家已經(jīng)家破人亡了。女子不禁感嘆“官高何足論，不得收骨肉”，語(yǔ)言率直坦誠(chéng)。
第二部分從“世情惡衰歇”到“那聞舊人哭”，這部分主要寫了佳人丈夫薄情拋棄了她。“世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭”，這兩句寫了女子對(duì)世態(tài)炎涼，人情冷暖，世事變化無常的感嘆。詩(shī)人用“轉(zhuǎn)燭”比喻世事變化之快，非常恰當(dāng)、貼切。這兩句為下面對(duì)丈夫的變心做了鋪墊。接著女子言其丈夫“輕薄”拋棄了她，另娶了“新人”。詩(shī)人用合歡樹和鴛鴦作比喻，表現(xiàn)了佳人丈夫的絕情和佳人內(nèi)心的痛苦，合歡樹尚且開合有時(shí)，鴛鴦還知道不獨(dú)宿，而佳人丈夫竟然比植物、動(dòng)物還要絕情，佳人對(duì)丈夫的憤怒溢于言表。“新人笑”、“舊人哭”這對(duì)鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了佳人的`激憤心情。娘家人已經(jīng)破敗了，而丈夫又無情地拋棄了她，可見佳人遭遇的坎坷悲慘。
第三部分是最后八句。主要描寫了佳人的清貧生活，贊美了佳人的高潔情操。“在山泉水清，出山泉水濁”，這句中清澈的山泉水象征了佳人清凈高潔的品格，語(yǔ)言慷慨莊重、純潔端麗。佳人生活清苦，派婢女賣珠，用松蘿植物修補(bǔ)茅草屋，佳人生活清貧，卻沒有愁苦，忙著修整這個(gè)小家，有安貧樂道的意味。佳人頭不插花，常常采柏動(dòng)盈掬，雖然天氣寒冷衣服單薄，佳人在日暮中靜靜地倚修竹。此時(shí)仿佛一個(gè)不卑不亢，傲然獨(dú)立在竹林中的美女形象鮮活地展現(xiàn)在我們面前。這些描寫表現(xiàn)了佳人不被坎坷遭遇打倒，像柏和竹那樣有著高潔的情操。描寫細(xì)膩形象，清幽意境自生，讓人產(chǎn)生無限遐想。
這首五言古體詩(shī)，詩(shī)人通過描寫佳人這個(gè)形象，既展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況，也從中寄托了詩(shī)人高潔的志向和情操。佳人的悲慘遭遇和她美麗高潔的形象形成了鮮明對(duì)比，讓人頓生同情和敬佩之情，引起很多人思想上的共鳴。語(yǔ)言樸素誠(chéng)懇，含蓄蘊(yùn)藉，感人肺腑。
唐代的古詩(shī) 篇3
《靜夜思》
唐
李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
《草》
唐
白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
《江雪》
唐
柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤州蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
《尋隱者不遇》
唐
賈島
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
《宿建德江》
唐
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
《春曉》
唐
孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？
《送友人》
唐
李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
《贈(zèng)孟浩然》
唐
李白
吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。
紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此挹清芬。
《終南望余雪》
唐
祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林表明霽色，城中增暮寒。
《八陣圖》
唐
杜甫
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
《登鸛雀樓》
唐
王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
《彈琴》
唐
劉長(zhǎng)卿
泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。
古調(diào)雖自愛，今人多不彈。
《送上人》
唐
劉長(zhǎng)卿
孤云將野鶴，豈向人間��！
莫買沃洲山，時(shí)人已知處。
《秋夜寄邱員外》
唐
韋應(yīng)物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
《新嫁娘》
唐
王建
三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。
《行宮》
唐
元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
《
唐代的古詩(shī) 篇4
除夜作
唐代：高適
旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然。
故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。(霜鬢 一作：愁鬢)
田家元日
唐代：孟浩然
昨夜斗回北，今朝歲起東。
我年已強(qiáng)仕，無祿尚憂農(nóng)。
桑野就耕父，荷鋤隨牧童。
田家占?xì)夂颍舱f此年豐。
新年作
唐代：劉長(zhǎng)卿
鄉(xiāng)心新歲切，天畔獨(dú)潸然。
老至居人下，春歸在客先。
嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙。
已似長(zhǎng)沙傅，從今又幾年。
元日
唐代：李世民
高軒曖春色，邃閣媚朝光。
彤庭飛彩旆，翠幌曜明珰。
恭己臨四極，垂衣馭八荒。
霜戟列丹陛，絲竹韻長(zhǎng)廊。
穆矣熏風(fēng)茂，康哉帝道昌。
繼文遵后軌，循古鑒前王。
草秀故春色，梅艷昔年妝。
巨川思欲濟(jì)，終以寄舟航。
除夜 / 巴山道中除夜書懷 / 除夜有懷
唐代：崔涂
迢遞三巴路，羈危萬里身。
亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。
漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于僮仆親。
那堪正飄泊，明日歲華新。
應(yīng)詔賦得除夜
唐代：史青
今歲今宵盡，明年明日催。
寒隨一夜去，春逐五更來。
氣色空中改，容顏暗里回。
風(fēng)光人不覺，已著后園梅。
守歲
唐代：李世民
暮景斜芳殿，年華麗綺宮。
寒辭去冬雪，暖帶入春風(fēng)。
階馥舒梅素，盤花卷燭紅。
共歡新故歲，迎送一宵中。
除夜宿石頭驛
唐代：戴叔倫
旅館誰(shuí)相問，寒燈獨(dú)可親。
一年將盡夜，萬里未歸人。
寥落悲前事，支離笑此身。
愁顏與衰鬢，明日又逢春。
歲夜詠懷
唐代：劉禹錫
彌年不得意，新歲又如何?
念昔同游者，而今有幾多?
以閑為自在，將壽補(bǔ)蹉跎。
春色無情故，幽居亦見過。
歲除夜會(huì)樂城張少府宅
唐代：孟浩然
疇昔通家好，相知無間然。續(xù)明催畫燭，守歲接長(zhǎng)筵。
舊曲梅花唱，新正柏酒傳�？托须S處樂，不見度年年。
唐代的古詩(shī) 篇5
憶梅
唐-李商隱
定定住天涯，依依向物華。
寒梅最堪恨，常作去年花。
譯文：
久久滯留在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方，依依不舍地向往著春天的景物。
寒梅最讓人遺恨的.是早占春意卻又早早凋謝，常常被當(dāng)作去年開的花。
注釋：
定定：唐時(shí)俗語(yǔ)，類今之“牢牢”。
天涯：此指遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方，即梓州。
物華：升華，指春天的景物。
寒梅：早梅，多于嚴(yán)冬開放。
恨：悵恨，遺憾。
去年花：指早梅。因?yàn)槊坊ㄔ趪?yán)冬開放，春天的時(shí)候梅花已經(jīng)凋謝，所以稱為“去年花”。
賞析：
此詩(shī)通過描寫春日游玩，不見梅花這件事情，來表達(dá)了因懷才不遇，流離輾轉(zhuǎn)而感到的憤懣頹唐的思想。全詩(shī)渾然天成，一意貫串，并無刻意雕鏤，枝蔓曲折，顯得潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，在曲折中見渾成，在繁多中見統(tǒng)一，達(dá)到有神無跡的境界。
唐代的古詩(shī) 篇6
》
唐
白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
《登樂游原》
唐
李商隱
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無限好，只是近黃昏。
《玉階怨》
唐
李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
《送別》
唐
王維
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸？
《相思》
唐
王維
紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝？
愿君多采擷，此物最相思。
《雜詩(shī)》
唐
王維
君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來日綺窗前，寒梅著花未？
《
唐代的古詩(shī) 篇7
愿得一心人，白頭不相離。 漢·卓文君《白頭吟》
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。 唐·劉禹錫《竹枝詞》
得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。唐·盧照鄰《長(zhǎng)安古意》
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。唐·元稹《離思》
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。唐·李商隱《無題》
相思相見知何日，此時(shí)此夜難為情。唐·李白《三五七言詩(shī)》
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期!唐·白居易《長(zhǎng)恨歌》
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。唐·李商隱《無題》
多情卻似總無情，惟覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。唐·杜牧《贈(zèng)別》
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。唐·李商隱《無題》
明月斜，秋風(fēng)冷，今夜故人來不來?教人立盡梧桐影。《梧桐影》
多情只有春庭月，猶為離人照落花。張沁《離人》
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。李商隱《錦瑟》
紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。愿君多采頡，此物最相思。王維《相思》
直道相思了無益，未妨惆悵是清?。李商隱《無題》
一枝?艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。李白《清平調(diào)之二》
知我意，感君憐，此情須問天。 李煜《更漏子金雀釵》
唐代的古詩(shī) 篇8
《靜夜思》
（唐）李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
《登鸛雀樓》
（唐）王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
《青松》
陳毅
大雪壓青松，青松挺且直。
要知松高潔，待到雪化時(shí)。
《春夜喜雨》
�。ㄌ疲┒鸥�
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
《春曉》
�。ㄌ疲┟虾迫�
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
《游子吟》
（唐）孟郊
慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。
《山行》
�。ㄌ疲┒拍�
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
《楓橋夜泊》
�。ㄌ疲⿵埨^
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
《九月九日憶山東兄弟》
�。ㄌ疲┩蹙S
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
《塞下曲》
�。ㄌ疲┍R綸
林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
《望廬山瀑布》
�。ㄌ疲├畎�
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
《絕句》
�。ㄌ疲┒鸥�
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
《望洞庭》
�。ㄌ疲﹦⒂礤a
湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。
《峨眉山月歌》
（唐）李白
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。
唐代的古詩(shī) 篇9
九月九日憶山東兄弟
王維
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
九月十日即事
李白
昨日登高罷，今朝更舉觴。
菊花何太苦，遭此兩重陽(yáng)？
蜀中九日/九日登高
王勃
九月九日望鄉(xiāng)臺(tái)，他席他鄉(xiāng)送客杯。
人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。
行軍九日思長(zhǎng)安故園
岑參
強(qiáng)欲登高去，無人送酒來。
遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開。
九日送別
王之渙
薊庭蕭瑟故人稀，何處登高且送歸。
今日暫同芳菊酒，明朝應(yīng)作斷蓬飛。
九月九日玄武山旅眺
盧照鄰
九月九日眺山川，歸心歸望積風(fēng)煙。
他鄉(xiāng)共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。
九日龍山飲
李白
九日龍山飲，黃花笑逐臣。
醉看風(fēng)落帽，舞愛月留人。
九日齊山登高
杜牧
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。
塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。
但將酩酊酬佳節(jié)，不作登臨恨落暉。
古往今來只如此，牛山何必獨(dú)沾衣。
唐代的古詩(shī) 篇10
《靜夜思》
李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
賞析
這首詩(shī)寫的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。
詩(shī)的前兩句，是寫詩(shī)人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。
詩(shī)的后兩句，則是通過動(dòng)作神態(tài)的刻畫，深化思鄉(xiāng)之情�！巴弊终諔�(yīng)了前句的“疑”字，表明詩(shī)人已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結(jié)句�！暗皖^”這一動(dòng)作描畫出詩(shī)人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父老兄弟、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事……無不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容實(shí)在太豐富了。
明人胡應(yīng)麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意于工而無不工者�！保ā对�(shī)藪·內(nèi)編》卷六）王世懋認(rèn)為：“（絕句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標(biāo)（王昌齡）二家詣極。李更自然，故居王上。”（《藝圃擷馀》）怎樣才算“自然”，才是“無意于工而無不工”呢？這首《靜夜思》就是個(gè)樣榜。所以胡氏特地把它提出來，說是“妙絕古今”。
這首小詩(shī)，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻；它只是用敘述的語(yǔ)氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋味，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。
一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典詩(shī)歌中所經(jīng)�？吹降�。例如梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《玄圃納涼》詩(shī)中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代詩(shī)人張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構(gòu)思之妙�？墒沁@些都是作為一種修辭的手段而在詩(shī)中出現(xiàn)的。這詩(shī)的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩(shī)人在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺。為什么會(huì)有這樣的錯(cuò)覺呢？不難想象，這兩句所描寫的`是客中深夜不能成眠、短夢(mèng)初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩(shī)人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜；可是再定神一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈！這時(shí)，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來說，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。
從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩(shī)人內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅生動(dòng)形象的月夜思鄉(xiāng)圖。
短短四句詩(shī)，寫得清新樸素，明白如話。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩(shī)人所沒有說的比他已經(jīng)說出來的要多得多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，讀者不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境。
唐代的古詩(shī) 篇11
》
唐
裴迪
歸山深淺去，須盡丘壑美。
莫學(xué)武陵人，暫游桃源里。
《渡漢江》
唐
李頻
嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)立春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
《春怨》
唐
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。
《夜泊牛渚懷古》
唐
李白
牛渚西江夜，青天無片云。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
唐代的古詩(shī) 篇12
1.黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲。 （唐顏真卿）
2.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（唐李商隱無題）
3.試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。 （唐白居易放言）
4.在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。（唐白居易長(zhǎng)恨歌）
5.同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。（唐白居易琵琶行）
6.莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 （唐李商隱錦瑟）
7.相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。（唐李商隱無題）
8.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（唐李商隱無題）
9.海闊憑魚躍，天高任鳥飛。 （唐僧云覽）
10.男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。（唐李賀南國(guó)）
11.天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。（唐白居易長(zhǎng)恨歌）
12.山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。（唐劉禹錫陋室銘）
13.千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。 （唐劉禹錫浪淘沙）
14.沉舟側(cè)畔千帆進(jìn)，病樹前頭萬木春。（唐劉禹錫酬樂天揚(yáng)州初逢）
15.業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思而毀于隨。（唐韓愈進(jìn)學(xué)解）
16.誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。（唐孟郊游子吟）
17.天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。（唐李白將進(jìn)酒）
18.仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。（唐李白南陵別兒童入京）
19.長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。（唐李白行路難）
20.安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。（唐李白夢(mèng)游天姥吟留別）
唐代的古詩(shī) 篇13
月夜憶舍弟·賞析·杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜 白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。
唐肅宗乾元二年(759)九月，史思明從范陽(yáng)起兵南下，攻陷汴州，逼近洛陽(yáng)，山東、河南等地都處在戰(zhàn)亂中，杜甫的幾個(gè)弟弟就分散在這些地區(qū)，戰(zhàn)亂中音信全無，于是，引起了詩(shī)人無限的擔(dān)憂和思念，便作下這首詩(shī)寄托自己的心情。
詩(shī)人在詩(shī)文的開始分別從視覺和聽覺兩個(gè)角度，描繪了一幅蒼涼、孤寂的邊塞景象，“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”，戍樓的更鼓阻斷了人們的行路，天邊的一只大雁在孤鳴。一只孤雁的鳴叫沒有打破第一句的沉悶，反倒是以動(dòng)襯靜，反襯了這種沉悶的氣氛，使詩(shī)人筆下的環(huán)境更加單調(diào)冷寂。“斷人行”點(diǎn)明了社會(huì)環(huán)境，體現(xiàn)了戰(zhàn)事持續(xù)久且頻繁，所以道路都受阻。這兩句詩(shī)烘托了悲哀凄涼的氛圍，也點(diǎn)明了詩(shī)人寫作的背景環(huán)境，這樣寂寥的蒼涼 的環(huán)境更容易引起人們的離愁別緒。
“露從今夜 白，月是故鄉(xiāng)明”，這兩句描寫點(diǎn)題，描寫了月夜 的環(huán)境，也點(diǎn)出了詩(shī)人寫作的時(shí)間，即一個(gè)有白霧的夜晚。白露在月亮清輝的照耀下越發(fā)顯得清冷。“月是故鄉(xiāng)明”，這一句不似寫露那樣客觀描寫景物，詩(shī)人在月中融入了自己的感情。各地明月都是一樣的，但是在詩(shī)人眼里，故鄉(xiāng)的`月亮分外的明亮，而且充滿了肯定色彩。其實(shí)，這里表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的微妙變化，表明詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的分外懷念之情。這兩句寫得雄健有力。“月是”這一句自然引出了文章的主題，即詩(shī)人兄弟之情。
“有弟皆分散，無家問死生”，詩(shī)人直接表達(dá)了自己的擔(dān)憂，詩(shī)人在這樣悲傷的環(huán)境中想到同胞兄弟們音信全無、生死不知，擔(dān)憂之情可見一斑。所以，這兩句表達(dá)的感情也是非常沉痛的。弟兄離散，家已經(jīng)不存在了，感情悲傷真摯。這兩句詩(shī)非常具有代表性，概括了安史之亂中廣大百姓的共同遭遇。
“寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵”，緊承第五、第六句，詩(shī)人進(jìn)一步說明自己的憂慮心情。兄弟們四處離散，在平日里寄書就難以保證到達(dá)，更何況是現(xiàn)在戰(zhàn)亂紛繁的時(shí)候呢，所以，親人生死難料啊，言外之意，充滿了詩(shī)人深深的擔(dān)憂和眷念之情。
這首五律，語(yǔ)約義豐，結(jié)構(gòu)緊密，上下承接自然。
唐代的古詩(shī) 篇14
(唐)李益
邊聲日夜合，朔風(fēng)驚復(fù)來。龍山不可望，千里一裴回。
捐扇破誰(shuí)執(zhí)，素紈輕欲裁。非時(shí)妒桃李，自是舞陽(yáng)臺(tái)。
(唐)曹松
玉燭傳佳節(jié)，陽(yáng)和應(yīng)此辰。土牛呈歲稔，彩燕表年春。
臘盡星回次，寒余月建寅。梅花將柳色，偏思越鄉(xiāng)人。
(唐)李嶠
早聞年欲至，剪彩學(xué)芳辰。綴綠奇能似，裁紅巧逼真。
花從篋里發(fā)，葉向手中春。不與時(shí)光競(jìng)，何名天上人。
(唐)曹松
春飲一杯酒，便吟春日詩(shī)。木梢寒未覺，地脈暖先知。
鳥囀星沈后，山分雪薄時(shí)。賞心無處說，悵望曲江池。
(唐)張九齡
忽對(duì)林亭雪，瑤華處處開。今年迎氣始，昨夜伴春回。
玉潤(rùn)窗前竹，花繁院里梅。東郊齋祭所，應(yīng)見五神來。
(唐)陸龜蒙
去年花落時(shí)，題做送春詩(shī)。自為重相見，應(yīng)無今日悲。
道孤逢識(shí)寡，身病買名遲。一夜東風(fēng)起，開簾不敢窺。
(唐)陸龜蒙
去年花落時(shí)，題做送春詩(shī)。
自為重相見，應(yīng)無今日悲。
道孤逢識(shí)寡，身病買名遲。
一夜東風(fēng)起，開簾不散窺。
(唐)上官婉兒
密葉因裁吐，新花逐翦舒。攀條雖不謬，摘蕊詎知虛。
春至由來發(fā)，秋還未肯疏。借問桃將李，相亂欲何如。
(唐)白居易
下直遇春日，垂鞭出禁闈。兩人攜手語(yǔ)，十里看山歸。柳色早黃淺，水文新綠微。風(fēng)光向晚好，車馬近南稀。機(jī)盡笑相顧，不驚鷗鷺飛。
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