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《歸田賦》譯文
《歸田賦》作為迄今最成功的抒情小賦，在賦體文學(xué)史上占有重要地位。它代表了自西漢末葉以來(lái)賦體革新轉(zhuǎn)變的最高成就，基本結(jié)束了大賦為主流的創(chuàng)作時(shí)代，而開(kāi)辟了靈巧自如的小賦的新時(shí)期，使賦這種文學(xué)形式得以繼續(xù)活躍發(fā)展。歡迎大家閱讀！更多相關(guān)信息請(qǐng)關(guān)注相關(guān)欄目
歸田賦
兩漢：張衡
游都邑以永久，無(wú)明略以佐時(shí)。徒臨川以羨魚(yú)，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，從唐生以決疑。諒天道之微昧，追漁父以同嬉。超埃塵以遐逝，與世事乎長(zhǎng)辭。
于是仲春令月，時(shí)和氣清；原隰郁茂，百草滋榮。王雎鼓翼，倉(cāng)庚哀鳴；交頸頡頏，關(guān)關(guān)嚶嚶。于焉逍遙，聊以?shī)是椤?/p>
爾乃龍吟方澤，虎嘯山丘。仰飛纖繳，俯釣長(zhǎng)流。觸矢而斃，貪餌吞鉤。落云間之逸禽，懸淵沉之鯊鰡。
于時(shí)曜靈俄景，繼以望舒。極般游之至樂(lè)，雖日夕而忘劬。感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬。彈五弦之妙指，詠周、孔之圖書(shū)。揮翰墨以?shī)^藻，陳三皇之軌模。茍縱心于物外，安知榮辱之所如。
譯文
在京都作官時(shí)間已長(zhǎng)久，沒(méi)有高明的謀略去輔佐君王。只在河旁稱贊魚(yú)肥味美，要等到黃河水清還不知是哪年。想到蔡澤的壯志不能如愿，要找唐舉去相面來(lái)解決疑題。知道天道是微妙不可捉摸，要跟隨漁夫去同樂(lè)于山川。丟開(kāi)那污濁的社會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去，與世間的雜務(wù)長(zhǎng)期分離。
正是仲春二月，氣候溫和，天氣晴朗。高原與低地，樹(shù)木枝葉茂密，雜草滋長(zhǎng)。魚(yú)鷹在水面張翼低飛，黃鶯在枝頭婉轉(zhuǎn)歌唱。河面鴛鴦交頸，空中群鳥(niǎo)飛翔。鳴聲吱喳，美妙動(dòng)聽(tīng)。逍遙在這原野的春光之中，令我心情歡暢。
于是我就在大湖旁龍鳴般唱，在小丘上虎嘯般吟詩(shī)。向云間射上箭矢，往河里撒下釣絲；飛鳥(niǎo)被射中斃命，魚(yú)兒因貪吃上鉤，天空落下了鴻雁，水中釣起了魚(yú)。
不多時(shí)夕陽(yáng)西下，皓月升空。嬉游已經(jīng)極樂(lè)，雖然夜來(lái)還不知疲勞。想到老子的告誡，就該駕車回草廬。彈奏五弦琴指法美妙，讀圣賢書(shū)滋味無(wú)窮。提筆作文，發(fā)揮文采，述說(shuō)那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外，哪管它榮耀與恥辱的所在？
注釋
�。�1）都邑：指東漢京都洛陽(yáng)。永：長(zhǎng)。久：滯。言久滯留于京都。
�。�2）明略：明智的謀略。這句意思說(shuō)自己無(wú)明略以匡佐君主。
�。�3）徒臨川以羨魚(yú)：《淮南子·說(shuō)林訓(xùn)》曰：“臨川流而羨魚(yú)，不如歸家織網(wǎng)。”用詞典表明自己空有佐時(shí)的愿望。徒：空，徒然。羨：愿。
�。�4）俟：等待。河清：黃河水清，古人認(rèn)為這是政治清明的標(biāo)志。此句意思為等待政治清明未可預(yù)期。
�。�5）蔡子：指戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕人蔡澤。《史記》卷七九有傳。慷慨：壯士不得志于心。
�。�6）唐生：即唐舉，戰(zhàn)國(guó)時(shí)梁人。決疑：請(qǐng)人看相以絕對(duì)前途命運(yùn)的疑惑。蔡澤游學(xué)諸侯，未發(fā)跡時(shí)，曾請(qǐng)?zhí)婆e看相，后入秦，代范睢為秦相。
�。�7）諒：確實(shí)。微昧：幽隱。
�。�8）漁父：宋洪興祖《楚辭補(bǔ)注》引王逸《漁父章句序》：“漁父避世隱身，釣魚(yú)江濱，欣然而樂(lè)。”嬉：樂(lè)。此句表明自己將于漁父通于川澤。
�。�9）超塵埃：即游于塵埃之外。塵埃，比喻紛濁的事務(wù)。遐逝：遠(yuǎn)去。
（10）長(zhǎng)辭：永別。由于政治昏亂，世路艱難，自己與時(shí)代不合，產(chǎn)生了歸田隱居的念頭。
�。�11）仲春令月：春季的第二個(gè)月，即農(nóng)歷二月。令月：美好的月份。
�。�12）原：寬闊平坦之地。隰（xí）：低濕之地。郁茂：草木繁盛。
（13）王雎：鳥(niǎo)名。即雎鳩。
�。�14）鸧鹒（cānggēng）：鳥(niǎo)名。即黃鸝。
�。�15）頡頏（xiéháng）：鳥(niǎo)飛上下貌。
�。�16）于焉：于是乎。逍遙：安閑自得。
�。�17）而乃：于是。方澤：大澤。這兩句言自己從容吟嘯于山澤間，類乎龍虎。
�。�18）纖繳（zhuó）：指箭。纖：細(xì)。繳：射鳥(niǎo)時(shí)系在箭上的絲繩。
�。�19）逸禽：云間高飛的鳥(niǎo)。
�。�20）魦鰡（shāliú）：一種小魚(yú)，常伏在水底沙上。
�。�21）曜靈：日。俄：斜。景：同“影”。
�。�22）系：繼。望舒：神話傳說(shuō)中為月亮駕車的仙人，這里代指月亮。
�。�23）般（pán）游：游樂(lè)。般：樂(lè)。
�。�24）雖：雖然。劬：勞苦。
�。�25）感老氏之遺誡：指《老子》十二章：“馳騁田獵，令人心發(fā)狂�！�
（26）五弦：五弦琴。指：通“旨”。
�。�27）周孔之圖書(shū)：周公、孔子著述的典籍。此句寫其讀書(shū)自?shī)省?/p>
�。�28）翰：毛筆。藻：辭藻。此句寫其揮翰遺情。
�。�29）陳：陳述。軌模：法則。
（30）如：往，到。以上兩句說(shuō)自己縱情物外，脫略形跡，不在乎榮辱得失所帶來(lái)的結(jié)果。
作品鑒賞
整體賞析
《歸田賦》是東漢時(shí)期抒情小賦的典型代表。它的出現(xiàn)，意味著辭賦史上一次令人欣然的轉(zhuǎn)變。漢大賦在繼承楚騷的體格之后，漸漸剝離了內(nèi)在的充實(shí)和多感的生命而轉(zhuǎn)入“體物”的創(chuàng)作，其內(nèi)容多是對(duì)田獵場(chǎng)景、兩都盛況、帝王鴻業(yè)的鋪陳和夸飾，盡管望過(guò)去是一派富麗堂皇、心馳眼醉的華貴氣象，實(shí)際卻缺少一種感人的底力。它只是精雕細(xì)鑿的樓臺(tái)，只是工筆點(diǎn)描的花鳥(niǎo)，只是帝業(yè)繁華的倒影，而非真正的性情的文學(xué)。賦，到了東漢張衡的手里，才重新開(kāi)始了個(gè)性化、抒情化的表達(dá)。
張衡的《歸田賦》是新鮮的。這新鮮首先在于它的體制。《歸田賦》只有二百余字，區(qū)區(qū)四段，篇幅甚小，與結(jié)構(gòu)龐鋪排繁冗、形式板滯的漢大賦相比，獨(dú)顯出它的玲瓏別致。如果把漢大賦比喻成威嚴(yán)赫赫、金碧輝煌的宮殿群，那么張衡的這篇小賦就是于煙水迷蒙處秀乎云外的俏嶺青峰，或者是炊煙裊裊下恬然自喜的竹籬茅舍，清澈明凈、通透可愛(ài)。
《歸田賦》的新鮮在于它的格調(diào)和思想。張衡的這篇小賦創(chuàng)作于東漢后期，那時(shí)政治黑暗，官場(chǎng)險(xiǎn)惡。宦官把持朝政，顛倒是非，朝野上下一片烏煙瘴氣，濁流橫行。身懷正義的張衡處于其中，也只能是徒有抱負(fù)。于是他創(chuàng)作了這篇《歸田賦》以示淡泊、歸隱、逍遙忘我之意，同時(shí)自然流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)望和求理想不得的憂悶情緒。這在當(dāng)時(shí)普遍勾結(jié)宦官、攀附權(quán)貴、汲汲功名的大的政治空氣和社會(huì)環(huán)境中，是非常難能可貴的。他的這番心境和表達(dá)直接影響到了后世田園類詩(shī)賦題材的出現(xiàn)和寫作。
為了表現(xiàn)這一思想，張衡在賦中運(yùn)用了十分靈活而恰當(dāng)?shù)墓P法，使其顯得結(jié)構(gòu)緊湊、承轉(zhuǎn)有度、抒情含蓄、意境通融。作者在第一段中點(diǎn)明了“歸田”的原因。五組六言句式——“游都邑以永久，無(wú)明略以佐時(shí)。徒臨川以羨魚(yú)，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，從唐生以決疑。諒天道之微昧，追漁父以同嬉；超埃塵以遐逝，與世事乎長(zhǎng)辭”，既有直抒胸臆的暢達(dá)，又有采用典故的委婉，作者將兩種抒情方式相結(jié)合，一方面在內(nèi)容上細(xì)致全面地表現(xiàn)出了內(nèi)心的復(fù)雜情感，包括久居京都的憂悒、懷才不遇的愁苦，時(shí)事彌艱的感傷以及追跡漁夫、和光同塵、斷絕世事的瀟灑自由，另一方面在形式上使抒情的手法富有變化，而不失于單調(diào)。后三段作者寫了想象中的歸隱生活。先是不吝筆墨地描繪仲春的種種景色和風(fēng)情，有青郁盎然的原野，蜿蜒曲折的溪流，滋榮茂盛的百草，交頸諧鳴的水禽……作者一番筆墨，春色、春聲、春情無(wú)所不備，三者相與映襯，共同完成了一幅鮮艷、爛漫的二月春光圖，同時(shí)，作者在其中寄托著一種雅淡、靜逸、素樸、天真的情懷，使人遙想；之后張衡又以想象之筆，描寫了龍吟虎嘯和銜弓射獵的場(chǎng)景，語(yǔ)詞雄健，氣勢(shì)奔騰，展現(xiàn)了英雄般的驕傲和自由。動(dòng)詞的排列和對(duì)仗，如“爾乃龍吟方澤，虎嘯山丘。仰飛纖繳，俯釣長(zhǎng)流。觸矢而斃，貪餌吞鉤。落云間之逸禽，懸淵沉之的魦鰡”，則使場(chǎng)面更加硬朗、大氣而充滿力量。再之后作者又變換場(chǎng)景，變狩獵場(chǎng)為書(shū)齋，行文也由飛動(dòng)轉(zhuǎn)為靜謐。作者寫自己于月夜斗室之內(nèi)，彈鳴琴，揮翰墨，感經(jīng)籍，悅詩(shī)書(shū)，形神灑脫，無(wú)拘無(wú)礙，以賦的筆法將擺脫傾軋、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的藝術(shù)之生活逐一角度地展現(xiàn)出來(lái)，使人陶醉其中。而以上理想生活的各個(gè)側(cè)面，都與現(xiàn)實(shí)政治社會(huì)的陰暗與丑陋形成強(qiáng)烈對(duì)比，發(fā)人思省。最后，作者以“茍縱心于物外，安知榮辱之所如”收束全文，直接抒發(fā)了愿遠(yuǎn)離塵囂、神游物外的美好志趣與隱逸情懷，和首段呼應(yīng)，使整篇賦文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，感情飽滿，志趣鮮明。
《歸田賦》的新鮮還在于它的語(yǔ)言。漢大賦中的遣詞造語(yǔ)往往因著意于凸顯氣象而流于生澀冷僻，張衡的《歸田賦》卻語(yǔ)出清新，一派天然，晶瑩圓潤(rùn)，如珠在泉。尤其是寫景部分，作者一律采用白描的手法，不借奇彩奪目，全以親切感人。如其中一段“于是仲春令月，時(shí)和氣清。原隰郁茂，百草滋榮。王雎鼓翼，倉(cāng)庚哀鳴；交頸頡頏，關(guān)關(guān)嚶嚶”，就寫得自然樸素、清麗非凡。因都是四言句式，另有一番緊湊、短促的妙趣。
總而言之，張衡的《歸田賦》以其短小的體制、高逸的情懷和平實(shí)的風(fēng)格而成為一代名篇，并在漢賦以至中國(guó)古代辭賦史上具有重要意義。[5]
名家點(diǎn)評(píng)
馬積高《賦史》：張衡賦寫得很精美的，只有《歸田賦》一篇。……此賦在內(nèi)容上亦無(wú)特別深刻之處，不過(guò)有感于世路艱難，欲自外榮辱、隱居著書(shū)而已。
伊賽夫等《中國(guó)歷代賦選》：賦一開(kāi)頭，便直抒胸臆，用“河清未期”“天道微昧”等語(yǔ)表露對(duì)混亂時(shí)世和黑暗朝政的不滿，用“感蔡子”“追漁父”等語(yǔ)表露自己不得志的苦悶和不愿同流合污的精神。然后，用清新質(zhì)樸的語(yǔ)言，描述歸田后的種種樂(lè)趣……雖仍帶有賦的鋪排性質(zhì)，但都是為了表達(dá)作者對(duì)恬靜高雅生活的向往，有著濃烈的抒情色彩，簡(jiǎn)潔明暢，全脫漢代大賦虛夸堆砌的窠臼，令人耳目一新。它對(duì)賦的發(fā)展有重大影響，此后直抒胸臆的小賦不斷出現(xiàn)。到魏晉則獲得進(jìn)一步發(fā)展。
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