村上春樹舞舞舞語錄經(jīng)典
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家總少不了接觸有名的語錄吧，語錄具有引起共鳴的、發(fā)人深省的教育意義。那么都有哪些類型的語錄呢？以下是小編為大家整理的村上春樹舞舞舞語錄經(jīng)典，僅供參考，歡迎大家閱讀。
村上春樹舞舞舞語錄經(jīng)典
你要做一個(gè)不動(dòng)聲色的大人了。不準(zhǔn)情緒化，不準(zhǔn)偷偷想念，不準(zhǔn)回頭看。去過自己另外的生活。你要聽話，不是所有的魚都會(huì)生活在同一片海里。
——村上春樹《舞！舞！舞！》
我一直以為人是慢慢變老的，其實(shí)不是，人是一瞬間變老的。
——村上春樹《舞！舞！舞！》
人生來便注定會(huì)失去一切，消失，完全的消失于虛無，從入口進(jìn)來，從出口出去。這個(gè)過程如果是漫長的，誰又不渴望溫暖的度過呢？
——村上春樹《舞舞舞》
網(wǎng)無所不在，網(wǎng)外有網(wǎng)，無出可去。若扔石塊，免不了轉(zhuǎn)彎落回自家頭上……時(shí)代如流沙，一般流動(dòng)不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置
—《舞 舞 舞》村上春樹
一旦死去，就再也不會(huì)失去什么了，這就是死亡的起點(diǎn)。 —《舞 !舞! 舞》村上春樹
作品簡介
《舞！舞！舞！》是日本作家村上春樹創(chuàng)作的長篇小說，首次出版于1988年。其內(nèi)容與另一部小說《尋羊冒險(xiǎn)記》相銜接，主人公“我”與《尋羊冒險(xiǎn)記》中的主人公是同一個(gè)人。
小說分兩條線索并行講述了“我”與五反田結(jié)識(shí)了兩名應(yīng)召女郎，五反田出于心理扭曲殺死了她們，自己也投海自殺；“我”與女孩“雪”、“雪”母親的男友笛克的死亡，“我”在死亡陰影下過了一段驚魂的日子，最后與一個(gè)賓館女服務(wù)員相戀并獲得了安全感的故事。小說通過人物精神空虛和失落的描寫，揭示了資本主義社會(huì)的不合理性對(duì)人的心靈的扭曲以及這種社會(huì)下人的精神孤獨(dú)和生命的脆弱。
內(nèi)容簡介
“我”是一位34歲的離婚男人，被應(yīng)召女郎“喜喜”要求在寒磣破舊的海豚賓館投宿，之后“喜喜”卻不知所蹤�！拔摇痹c在電話局工作的女孩有過一段短暫感情后，“我”決定重返社會(huì)，且覓得一份“文化掃雪工”的工作，為雜志社撰稿。
“我”再回到海豚賓館，發(fā)現(xiàn)這里已被大型企業(yè)集團(tuán)收購，煥然一新�！拔摇痹诖藢�(duì)女服務(wù)員由美吉產(chǎn)生好感，并邂逅13歲女孩“雪”。由美吉找到“我”，向“我”說明在賓館發(fā)生的奇異現(xiàn)象�！拔摇焙闷媲巴�，卻在十五樓的黑暗中腦海出現(xiàn)五反田愛撫“喜喜”的幻象。最終主人公在走廊盡頭的房間里見到了久違的羊男，他告訴“我”在這孤獨(dú)無奈的世界，有一個(gè)出路，就是“跳舞，不停地跳舞。不要考慮為什么跳，不要考慮意義不意義，意義那玩意兒本來就是沒有的，要是考慮這個(gè)，腳步勢(shì)必停下來。一旦停下來，“我”就再也愛莫能助了�！狈⻊�(wù)員叫來“我”，拜托“我”送臨時(shí)被母親拋下的“雪”回東京，“我”欣然同意�；氐綎|京，“我”又偶遇已成超級(jí)影視紅星的高中同學(xué)五反田。五反田打電話叫來兩位高級(jí)應(yīng)召女郎。女郎“咪咪”雍容華貴且清逸脫俗，足以“喚醒男人的永恒夢(mèng)想”。想不到幾天后她被人勒死在一家高級(jí)賓館，“我”也因此被傳訊。
“我”與五反田一起探討“咪咪”的死因，并聊到五反田無奈的人生。不久得知笛克死于車禍，“雨”也變得分外安靜�？茨遣课宸刺锖拖蚕渤鲅莸碾娪皶r(shí)，有敏銳直感的“雪”腦中出現(xiàn)幻象，告訴“我”喜喜被五反田所殺�！拔摇闭业轿宸刺镔|(zhì)問，他說咪咪不是他殺的，可能是喜喜，但是五反田自己又找不出理由，而且自己無法控制自己的情緒。
翌日偏午時(shí)分五反田駕駛的“瑪莎拉蒂”從海里打撈上來，證實(shí)了“我”對(duì)于他將永遠(yuǎn)消失的預(yù)感�！拔摇眽�(mèng)遇喜喜，她說五反田殺自己“是必要的”�！拔摇弊詈蠡氐叫潞ｋ噘e館，卻找不到羊男，回到現(xiàn)實(shí)與由美吉默默相伴直到天亮。
作品鑒賞
作品主題
作品中多次發(fā)出對(duì)日本當(dāng)代資本主義社會(huì)的感嘆。在作者眼中，作者置身其間的日本這個(gè)“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”至少有兩個(gè)特點(diǎn)：第一個(gè)特點(diǎn)是它追求利潤的最大化。其具體形象就是以新海豚賓館為代表的房地產(chǎn)業(yè)。第二個(gè)特點(diǎn)是高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)它的商品性。作者在這篇文章中通過借主人公“我”之口對(duì)日本資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)從這兩個(gè)方面做了揭露。
作者通過小說的描寫將這種社會(huì)體制下深切體會(huì)到的人生的虛無感及幻滅感做了深刻的闡釋。同時(shí)，《舞！舞！舞！》也具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判精神。問題不在于怎么跳，也不在于主體高興不高興，問題在于無處可去，無法選擇。但當(dāng)物質(zhì)的需求與渴望優(yōu)先得到滿足之后，隨之而來的便是精神上的空虛與失落。孤獨(dú)、空虛、無奈、悵惘和焦慮便應(yīng)運(yùn)而生。書中的主題“跳舞”雖然帶有某種無法言喻的無奈，卻仍展現(xiàn)了作者的積極向上的人生態(tài)度。
藝術(shù)特色
語言特色
文學(xué)是語言的藝術(shù)，但文學(xué)究竟是人學(xué)，透過語言的表象，讀者更想捕捉到語言背后反映出的人、社會(huì)及其相互關(guān)系。村上的小說《舞！舞！舞！》無疑為讀者提供了觀察日本現(xiàn)代社會(huì)，即小說反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”的獨(dú)特視角。
1.慣用語句：活潑生動(dòng)，精煉準(zhǔn)確；
2.重疊詞：文章名字本身就是重疊詞，其它的如“是的，這四年時(shí)間里，我一直在為甩掉那冷冰冰、暗幽幽的陰影而竭盡全力”，“海豚賓館在夢(mèng)中呈畸形，細(xì)細(xì)長長”等加強(qiáng)語氣，強(qiáng)調(diào)了內(nèi)容，可以寫出一種深深的感情。
表現(xiàn)手法
現(xiàn)實(shí)與虛幻交織是這篇小說的敘述方式�！段�！舞！舞！》作為村上春樹的第六部長篇小說，小說中的隱喻形象連同那些看似荒誕實(shí)則悲涼的現(xiàn)象串起了整個(gè)故事，而“我”始終作為一個(gè)帶有一定距離的參與者與旁觀者，以冷靜、調(diào)侃的`語氣在觀察著、敘述著，這種抽離式的描寫方式更加深了故事人物的悲劇性。其中最具典型性的隱喻有以下四個(gè)：
1.“跳舞”二字作為全書的中心詞，作者以跳舞隱喻人生的出口，指出無論面對(duì)光彩或暗淡的人生，唯一能做的便是跳舞，并不停跳下去。
2.小說開頭描寫“我”常常夢(mèng)見海豚賓館。海豚賓館其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)中不斷變化的日本社會(huì)�！拔摇彪m然懷念過去并不發(fā)達(dá)的日本，面對(duì)現(xiàn)在面目全非、僅有名字相同的社會(huì)，“我”曾反抗，卻明白自己的無能為力，只有懷著這種不適感無奈地生存下去。
3.羊男在小說中起到了承接連接點(diǎn)的作用。羊男既是“我”的良心的隱喻，作者用“我”的良心來說話，來呼喊，表明自己的立場(chǎng)。
4.關(guān)于五反田的經(jīng)歷和情節(jié)帶有濃濃的調(diào)侃意味，對(duì)資本主義商品經(jīng)濟(jì)是極大的諷刺。
這些隱喻形象貫穿全書，為深化主題起到了至關(guān)重要的作用，在看似荒誕的故事中表現(xiàn)深刻嚴(yán)肅的人生哲學(xué)。
作者簡介
村上春樹，日本著名作家，生于京都，畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)系，三十歲登上文壇，曾獲谷崎潤一郎等文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被翻譯成多國文字，在世界各地深具影響，現(xiàn)任美國普林斯頓大學(xué)客座教授。29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊(cè)，廣泛引起“村上現(xiàn)象”。村上春樹的作品展現(xiàn)寫作風(fēng)格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息。被稱作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并譽(yù)為日本1980年代的文學(xué)旗手。2011年11月21日，第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”重磅發(fā)布，村上春樹以620萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第4位。
【村上春樹舞舞舞語錄經(jīng)典】相關(guān)文章：
舞吧，舞吧，我的玩偶01-19
安徒生童話《舞吧，舞吧，我的玩偶》12-12
舞吧舞吧我的玩偶童話故事05-26
天舞-讀后感09-07
漢族民間舞說課稿11-03
《觀舞記》課文賞析01-15
《回旋舞》教學(xué)設(shè)計(jì)模板07-31
鸞舞驚鴻現(xiàn)代詩01-26
《回旋舞》教案設(shè)計(jì)精選07-31
長袖舞孩現(xiàn)代詩03-22