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詞和曲有什么區(qū)別
詩(shī)、詞、曲這三種文體，是中國(guó)韻文文學(xué)中的三大瑰寶，且各有不同的規(guī)定與風(fēng)格。以下是小編為大家整理的詞和曲有什么區(qū)別，僅供參考，希望能夠幫助大家。
詞和曲有什么區(qū)別
詞是詩(shī)歌的一種，與現(xiàn)代的的歌曲一脈相承，其實(shí)作詞就是現(xiàn)在的寫(xiě)歌詞，只是古代通音律的較少，很少有傳世名曲，所以填詞的詞牌也就有限。
元曲是戲曲的一種，與現(xiàn)代線劇一脈相承，所謂作曲就是寫(xiě)劇本。曲包括散曲和戲曲。我們談曲和詞的區(qū)別，主要是談散曲。
詞和曲都是長(zhǎng)短句，都是按歌唱的需要做出的，它們性質(zhì)相同的，都屬于音樂(lè)文學(xué)，所以它們之間是比較不容易區(qū)別的。
詞中通行的詞調(diào)大都只分為平、仄，而曲中的南曲分為平、上、去、入四聲;北曲的四聲則分為陰平、陽(yáng)平、上、去，沒(méi)有入聲，入聲字己經(jīng)分別派入平、上、去三聲。
曲韻和詞韻也是不同的，詞韻比曲韻的規(guī)定來(lái)的嚴(yán)格，曲中的北曲以元人周德清的『中原音韻』為依據(jù)，分為十九個(gè)韻部，凡入聲字都派入平、上、去三聲之中，這是和詞韻最大不同的地方。曲不忌重韻，而詞忌重韻，但是在寫(xiě)曲是最好還是不要重韻。
詞和曲在語(yǔ)言方面各有不同的特色，譬如;曲的語(yǔ)言比較通俗、淺顯自然，接近我們平常的生活用語(yǔ)。雖然都是反應(yīng)社會(huì)生活，但是詞所反映的社會(huì)生活層面比較窄，而曲卻比較寬廣。
寫(xiě)曲要根據(jù)曲牌的規(guī)定來(lái)寫(xiě)，這個(gè)跟寫(xiě)詞很像，寫(xiě)詞時(shí)也要根據(jù)詞牌的規(guī)定來(lái)寫(xiě);但是寫(xiě)詞和寫(xiě)曲有一個(gè)很不同的地方，就是曲可以有襯字，(襯字：曲牌對(duì)每句的字?jǐn)?shù)都有規(guī)定，但如果作者認(rèn)為有需要的地方，可以在規(guī)定的字?jǐn)?shù)之外，增加字?jǐn)?shù)。)
詞和曲有什么區(qū)別
詞：
是由詩(shī)衍化而來(lái)的。詞的用韻、平仄、字?jǐn)?shù)、句數(shù)與近體詩(shī)一樣，都有嚴(yán)詞是一種合樂(lè)而歌、句式長(zhǎng)短不齊的詩(shī)體，又稱(chēng)為“長(zhǎng)短句”。它始于南梁代，形成于唐代，五代十國(guó)后開(kāi)始興盛，至宋代達(dá)到頂峰，故俗稱(chēng)宋詞。它在形式上的特點(diǎn)是“詞有定調(diào)，調(diào)有定格，句有定字，字有定聲�！睆慕Y(jié)構(gòu)上看，詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。如李清照的《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》就是一首詞：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
曲：
是繼詩(shī)、詞之后而興起的一種古典詩(shī)歌體裁，盛行于元代，又稱(chēng)為元曲。曲包括散曲和雜劇，其中散曲又包括小令和套數(shù)。小令又叫葉兒，體制短小，通常只是一支獨(dú)立的曲子(少數(shù)包含二三支曲子)；套數(shù)則由多支曲子組成，而且要求始終用一個(gè)韻。雜劇就是戲劇，是將歌曲、賓白、舞蹈結(jié)合起來(lái)藝術(shù)形式。它一般采用一本四折的形式，四折之外又可以加一、二個(gè)“楔子”�！罢邸毕喈�(dāng)于一場(chǎng)戲，但在一折中，場(chǎng)景卻可有所變換�！靶ㄗ印钡钠容^短小，通常放在第一折前，起類(lèi)似序幕的作用；也有放在兩折之間作為劇情的過(guò)渡，它是四折一本形式的重要補(bǔ)充部分。個(gè)別雜劇亦有突破四折一本的形式的。如《趙氏孤兒》為五折。一般說(shuō)來(lái)，一本為一劇，但也有一些作品超出一本，如《西廂記》即為五本。雜劇可分為旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)兩種。角色有正末、企旦、沖末、貼旦、凈等。如王實(shí)甫的《西廂記》、關(guān)漢卿的《竇娥冤》等。
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