關(guān)于《荒野獵人》觀后感范文
導(dǎo)語(yǔ)：《荒野獵人》是最新一屆奧斯卡最佳影片，由萊昂納多主演，下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于電影《荒野獵人》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
荒野獵人電影觀后感【1】
認(rèn)識(shí)亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多，是從去年他的那部具有強(qiáng)烈諷刺意味但又飽含著藝術(shù)的辛酸的《鳥人》開(kāi)始的。這位滿臉胡渣的墨西哥導(dǎo)演用他那自然而深刻的導(dǎo)演風(fēng)格，以及不惜運(yùn)用一切手法達(dá)到他的天才設(shè)想的個(gè)性，征服了無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，也征服了包括我在內(nèi)的無(wú)數(shù)影迷。
關(guān)注他的《荒野獵人》，是從去年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮結(jié)束后開(kāi)始的，據(jù)說(shuō)是小李子的沖奧之作，還有湯老師，這樣的一部作品，分量不言而喻。直到前幾天，在網(wǎng)上看到了泄露版的視頻，可以很負(fù)責(zé)的對(duì)大家說(shuō)，這部電影是絕對(duì)意義上的佳作，個(gè)人已經(jīng)把它列為明年十佳電影的第一部。電影中還是大量充斥著導(dǎo)演慣用的長(zhǎng)鏡頭，把每個(gè)場(chǎng)面和細(xì)節(jié)都表現(xiàn)的觸目驚心，鮮血與呻吟，殘忍與死亡，與《鳥人》的“深度”不同，本片則更多的體現(xiàn)出了“廣度”，廣角鏡頭下，落基山脈的壯麗風(fēng)光一覽無(wú)遺，一個(gè)種族的命運(yùn)正在上演。
就我的理解，在電影所有的線索和矛盾中一直貫穿著兩個(gè)主題，復(fù)仇與生存。
第一個(gè)主題，復(fù)仇。
野獸殺人并不是因?yàn)樗鼈兿氤匀�，更不是因�(yàn)樗鼈兩詺埲�，它們不管你是為何而�?lái)，是強(qiáng)大還是弱小，只要它們的領(lǐng)地受到侵犯，它們就會(huì)把入侵者撕碎，因?yàn)檫@就是野蠻世界的規(guī)則，如果你不能守護(hù)自己的領(lǐng)土，等待你的就是滅亡。
在19世紀(jì)，更大量的白人開(kāi)拓者涌入美國(guó)中西部，也就是蘇族人的聚居地。他們砍伐森林，獵殺野獸，嚴(yán)重的破壞了當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)平衡，也威脅到了蘇族人的生存，于是他們?cè)獾搅朔纯�，爆發(fā)了達(dá)科他戰(zhàn)爭(zhēng)、紅云戰(zhàn)爭(zhēng)、黑山戰(zhàn)爭(zhēng)等戰(zhàn)役。憑借過(guò)人的箭術(shù)和對(duì)當(dāng)?shù)氐匦蔚氖煜�，蘇族人也獲得過(guò)幾場(chǎng)大勝利，無(wú)數(shù)白人的頭皮被他們割下。然而由于武器裝備的落后和白人源源不斷的涌入，他們的家園被毀，當(dāng)?shù)貕延^的野牛群也消失了，最后的蘇族部落不得不在內(nèi)布拉斯加州的羅賓遜堡與白人簽訂了拘留地協(xié)議，此后不得不四處遷徙，美洲平原的馬背文化和神秘的西部處女地，也很快消湮沒(méi)于歷史長(zhǎng)河之中�！痘囊矮C人》的故事，就是這段歷史中的一段插曲。
主角格拉斯和他的一伙同伴入侵里族(rees)領(lǐng)地，大量獵殺動(dòng)物以獲得皮草，于是我們一開(kāi)頭就看到他們一行人遭到里族人的襲擊，死傷過(guò)半，不得不乘船撤離，后來(lái)為了不被里族人追上，他們又棄船上岸。格拉斯在一次獨(dú)自出行時(shí)不小心步入了一窩狗熊的領(lǐng)地，護(hù)崽心切的母熊幾次攻擊了他，雖然被撕扯得體無(wú)完膚，最后格拉斯還是把母熊給殺了，并被及時(shí)趕來(lái)的同伴所救，這里明顯是把里族人等同于熊，格拉斯等同于入侵的白人。
然而，格拉斯和那些為了利益不擇手段的白人不同，他并不會(huì)去侵犯里族人的利益，他甚至和一個(gè)波尼族女人相愛(ài)并生了個(gè)兒子，只是好景不長(zhǎng)，在一次白人的入侵中，部落被毀，妻子被殺，為了保護(hù)兒子他殺了一個(gè)白人軍官。說(shuō)到這里，那個(gè)和菲茨杰拉德一起逃走的小伙子和格拉斯是一樣的，都代表著良知尚存的白人，盡管十分年輕，被菲茨杰拉德欺騙，并在他的威逼利誘下把格拉斯遺棄在冰天雪地之中，但之后他和菲茨杰拉德路過(guò)一個(gè)被毀掉的里族部落時(shí)看到一個(gè)幸存下來(lái)的女人，他非但沒(méi)有把她殺死，還給她留下了食物。
有格拉斯這樣的人，當(dāng)然就有菲茨杰拉德這樣的人，而后者明顯代表著那些貪婪的，為了利益燒殺掠奪不擇手段的入侵者。為了錢他主動(dòng)要求護(hù)送重傷的格拉斯，但在路上他為了省事又試圖把格拉斯捂死，被格拉斯的兒子霍克發(fā)現(xiàn)后他又殘忍的將對(duì)方殺死，最后欺騙另一個(gè)同伴把格拉斯留在了荒野之中。而后來(lái)他被格拉斯重傷并被蘇族人殺死的結(jié)局則詮釋了“復(fù)仇”這一主題，格拉斯為兒子復(fù)仇，里族人為無(wú)數(shù)死去的同伴和被破壞的文明復(fù)仇。
同時(shí)我們不能忽略格拉斯的兒子霍克，他是白人和波尼族的結(jié)晶，但最終又被菲茨杰拉德所殺，我想導(dǎo)演在這里想表達(dá)的大概是白人和印第安人本來(lái)有和諧相處的機(jī)會(huì)，但貪婪的入侵者們毀了這一切。他們戴著文明的面具毀滅原始的野蠻，但當(dāng)那自然的樹接連倒下，原始的枯骨上是墮落的旗幟，文明的廢墟里殘鐘搖晃，只剩下孤獨(dú)的人類和他們逝去的幻想。
第二個(gè)主題，生存。
在電影的開(kāi)頭，我們可以看到格拉斯一家三口在一起的畫面，伴隨著女人的旁白：
“As long as you can still grab a breath ,you fight.keep breathing”
這句旁白貫穿全片，在每次格拉斯接近死亡時(shí)這句旁白都會(huì)響起，呼喚著他，請(qǐng)努力活著。
在被菲茨杰拉德拋棄之后，身負(fù)重傷的格拉斯爬出墳?zāi)�，由于喉嚨被母熊劃破，�?dǎo)致他喝水都喝不了，為了粘合傷口他往傷口撒火藥，然后點(diǎn)燃。為了生存直接生吃活魚和動(dòng)物的殘肉和內(nèi)臟。為了避免被追來(lái)的里族人發(fā)現(xiàn)他在激流中求生。摔下懸崖后刨空身邊被摔死的馬的內(nèi)臟，然后裸體躲進(jìn)肚子里取暖。就像這樣死過(guò)幾次之后，他活了過(guò)來(lái)，并最終在一場(chǎng)戰(zhàn)斗后成功復(fù)仇。
某種意義上，這句話同樣也是說(shuō)給里族人的。還記得那個(gè)救了格拉斯的波尼族男人，為了生存不得不前往更南的地方找那里的族人，可最后還是被路過(guò)的法國(guó)人吊死在樹上。印第安人這個(gè)群體何嘗不是如此，在他們短暫的歷史中，他們一直都在為了生存而遷徙，為了生存而戰(zhàn)斗，然而還是弱肉強(qiáng)食。
兩個(gè)主題已經(jīng)解釋完畢，接下來(lái)我來(lái)談一下電影中出現(xiàn)的三個(gè)意象。
胸口飛出的鳥兒。在格拉斯的波尼族妻子被殺死后，我們可以看到一只鳥兒從她的胸口飛出，單從這個(gè)鏡頭來(lái)看似乎只是想表明她自由了，但很快我們就從另一個(gè)鏡頭里看到了一個(gè)熟睡的白人，旁邊的地上是那只鳥的殘骸，我們才發(fā)現(xiàn)沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。那只鳥其實(shí)象征著新生的希望，格拉斯的兒子，酋長(zhǎng)的女兒，母熊的幼仔，他們最終都被白人所殺所辱，當(dāng)然，白人們都付出了血的代價(jià)。
從天而降的火焰。看過(guò)《鳥人》的影迷都會(huì)知道，這個(gè)意象是“伊卡洛斯”，神話傳說(shuō)中用蠟質(zhì)的翅膀飛向太陽(yáng)，最終墜落的那個(gè)人，代表著為灼熱的理想而不惜隕落的追求精神。然而與《鳥人》不同，在火焰墜落之后，格拉斯看到了群狼在圍攻一只落單的小水牛，然后在一片火焰中遇到了那個(gè)救了他命的波尼族人。這里的墜落象征著印第安文明和馬背文化的消失。
水壺上的符號(hào)。在棄船上岸后，那個(gè)小伙子在水壺上刻了一個(gè)螺旋形的標(biāo)志，而這時(shí)菲茨杰拉德沖兩人發(fā)火，代表著沖突(復(fù)仇)的起源，也預(yù)示著接下來(lái)格拉斯會(huì)被菲茨杰拉德拋棄，在霍克被殺死后水壺被那個(gè)小伙子扔到了格拉斯的身上，格拉斯將水壺丟失后被人撿到，最終讓他獲救，同時(shí)也給菲茨杰拉德的逃跑提供信息，成就了格拉斯和里族人的“復(fù)仇”。在電影里，這個(gè)水壺起到一個(gè)伏筆作用，這是很明顯的，代表著復(fù)仇的起源，也代表著復(fù)仇的結(jié)束。
荒野獵人電影觀后感【2】
繼《鳥人》以后，墨西哥裔導(dǎo)演亞歷桑德羅岡薩雷斯的新片《荒野獵人》講述的是一個(gè)與印第安人相愛(ài)并有一子的英國(guó)雇傭軍(萊昂納多迪卡普里奧飾)在逃避印第安人的追殺中，被熊襲擊，并被同伴拋棄，在極度寒冷和危險(xiǎn)的野外艱難生存下來(lái)并展開(kāi)復(fù)仇的故事。導(dǎo)演憑借鳥人成為上一屆奧斯卡的最大贏家。斬獲最佳影片，最佳導(dǎo)演，最佳攝影和最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)。僅僅相隔一年導(dǎo)演再次帶來(lái)了他的野心之作《荒野獵人》(the revenant)。導(dǎo)演的野心相較上一部鳥人的一鏡到底可謂是有過(guò)之而無(wú)不及。影片繼續(xù)沿襲的大量一鏡到底大場(chǎng)面鏡頭，完全依靠自然光拍攝，并且所有場(chǎng)景在野外零下30度的冰山和野林中實(shí)景拍攝的事實(shí)表明導(dǎo)演這次所挑戰(zhàn)的相較上一次的全片一鏡到底的技術(shù)難度是超越了相當(dāng)大的級(jí)別的。影片的英文名字直譯過(guò)來(lái)可以理解為死而復(fù)生的人。然而整部影片觀看下來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)主人公所承受為生存所承受的痛苦表現(xiàn)的也是一種由靈魂領(lǐng)導(dǎo)的肉體重生的故事。
導(dǎo)演此次選擇了一種相當(dāng)簡(jiǎn)單的敘事方式，整部影片相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里只有主演萊昂納多迪卡普里奧的喘息聲，極簡(jiǎn)的臺(tái)詞和人物關(guān)系，使電影呈現(xiàn)美國(guó)電影劇作家大衛(wèi)馬梅所強(qiáng)調(diào)的極簡(jiǎn)敘事的特質(zhì)。所有劇情由主人公的動(dòng)作驅(qū)動(dòng)。由于故事情節(jié)中的一場(chǎng)變故，主人公失去了說(shuō)話的能力，更使所有主線上的情節(jié)推動(dòng)都只能依靠動(dòng)作和小李同學(xué)深邃的眼神和法令紋完成。影片的攝影也成就了這種敘事沖動(dòng)的實(shí)現(xiàn)。大量的全景超廣角旋轉(zhuǎn)鏡頭使人身臨其境的感受美國(guó)北境寒冷的荒野中大自然自成一局的壯美絢麗。導(dǎo)演自己坦言在這部影片中其實(shí)最大的主角是大自然。這當(dāng)然拖離不了已經(jīng)二次登頂奧斯卡最佳攝影的攝影師的功勞。
當(dāng)然這部影片也有一個(gè)被大眾更為關(guān)注的八卦話題，究竟主人公的扮演者萊昂納多迪卡普里奧 能否依靠此次突破極限的表演來(lái)沖頂奧斯卡最佳男主角。撇開(kāi)本片艱苦卓絕的拍攝環(huán)境，和異�？简�(yàn)演員毅力和表現(xiàn)力的故事架構(gòu)，在主題上深邃的人物靈魂轉(zhuǎn)變也是一大挑戰(zhàn)之一。在試映之后，各大媒體評(píng)審的評(píng)價(jià)的肯定似乎預(yù)示著此次挑戰(zhàn)又一次成功。然而是否此次就一舉沖奧成功，在奧斯卡角逐的名利場(chǎng)中，多方因素的影響都使的結(jié)果撲朔迷離。但是在美國(guó)演員當(dāng)中雖然普遍在職業(yè)上精益求進(jìn)和重視表演藝術(shù)成就，小李子還是讓人相當(dāng)驚嘆的勞模典范之一，也許此次一座小金人能夠終于安慰他的多年努力了。
評(píng)價(jià)這部《荒野獵人》這部新片，可能和以往最大的不同是你不能完全使用故事情節(jié)，當(dāng)然不是由于劇透的考慮，而更有可能的是影片相當(dāng)多成分的贊美將歸功于他的視覺(jué)表現(xiàn)力。讓人想起此片攝影師的上一步奧斯卡最佳攝影片《地心引力》兩片相似之處就在于，利用相當(dāng)大的視覺(jué)呈現(xiàn)來(lái)表達(dá)一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的故事。同時(shí)在鏡頭中表現(xiàn)靜止的美和萬(wàn)物的浩瀚。當(dāng)人深處于事件發(fā)生時(shí)的停滯的的時(shí)間以及環(huán)境之中，人自然而然的會(huì)體會(huì)到生機(jī)、廣闊、飄渺、等等靈魂深出的回蕩。
同另一部講述人類對(duì)抗大自然的得獎(jiǎng)影片《荒野生存》比較，(連名字都有點(diǎn)像)《荒野獵人》的年代背景帶來(lái)的是對(duì)美國(guó)文化起源的思考。故事發(fā)生背景設(shè)定在第一批到達(dá)美洲的歐洲人在美洲北部依靠打獵野生動(dòng)物來(lái)?yè)Q取財(cái)富時(shí)代。這一時(shí)期美洲的最大出口產(chǎn)品為動(dòng)物皮毛，知道后來(lái)西部拓荒，金子，石油的發(fā)現(xiàn)才使得出口向另一些產(chǎn)業(yè)傾斜。主人公的最大敵人除了自然還有由湯姆哈迪飾演的軍官和土著印第安人。然而導(dǎo)演曖昧的`關(guān)于印第安人的表現(xiàn)，似乎在講述一個(gè)超越文明的，印證于冥冥中的非人的力量的表述，使得電影向神學(xué)和神秘宗教等等領(lǐng)域靠近。
總之這是一部值得去電影院觀賞的有深度的電影。雖然兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程當(dāng)中將有可能由關(guān)于暴力和殘忍的世界帶來(lái)的場(chǎng)景所帶來(lái)的驚悚和不適，但是相信大多數(shù)人還是可以同時(shí)感受到人之靈魂與自然共鳴或者是在偉大自然面前的渺小的存在的深刻體驗(yàn)的。
荒野獵人電影觀后感【3】
電影《荒野獵人》是第一部使用新型6.5k-阿萊-65攝像機(jī)拍攝的電影。伊納里圖表示影片中包含了很多的長(zhǎng)鏡頭，而且難度系數(shù)比要比他的前作《鳥人》大得多，“《鳥人》的演員和布景都是可控的。但這次的舞臺(tái)是大自然。”《荒野獵人》開(kāi)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭就極具伊納里圖風(fēng)格的展示：陰冷灰暗的叢林，彈火和硝煙彌漫，匆忙出逃的一行人在靜謐的河中順流而下。霧靄氤氳，水汽朦朧，讓人不寒而栗。緊隨其后的是美洲大陸的奇特植物群，濕滑的苔蘚地衣;神秘的大自然正用原始而肅穆的古樸面孔，警惕地打量著這群突然闖入的不速之客。
萊昂納多在《荒野獵人》中飾演的休·格拉斯是1820年代的一位皮草獵人。他在一次打獵中，先是被一頭熊毆打成重傷，可是“屋漏偏逢連夜雨，船遲又遇打頭風(fēng)”，神獸重傷的格拉斯而后又被利欲熏心的同伴洗劫一空，拋棄在野外等死。但格拉斯真的是非常努力地想要活下來(lái)，他在野性的蠻荒之地穿行了好幾個(gè)月，終于回到了安全地帶并展開(kāi)復(fù)仇。在這片荒蠻之地，在這片西北冰原上，殘酷惡劣的生存環(huán)境，獨(dú)活已是不易，可殘忍的殺戮卻從未停止。人不僅要與自然斗，與兇惡的猛獸斗，更要與人斗。
電影中的萊昂多納可以說(shuō)是拼盡了全力，“風(fēng)如刀頭面如割”的冰天雪地中萊昂多納頂著風(fēng)雪，風(fēng)霜滿面，一頭亂發(fā)如雜草，他經(jīng)歷了生與死的博弈，最終找回了人性最初的感悟。有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)：“萊昂多納這次奉獻(xiàn)了他個(gè)人表演生涯最佳表現(xiàn)，尤其是片尾那恍如頓悟的一眼，微微泛著淚光卻又不見(jiàn)哀傷的一笑，深邃惆悵得讓人一掃之前的懷疑。”
一場(chǎng)與大自然的生死博弈
整部電影的主旨比較單一，即講述了印第安人的復(fù)仇與戰(zhàn)斗以及拓荒者們的貪婪的行為。拓荒者們除了殺印第安人，他們還殺自己人，并且是冷酷的將人置于死地。格拉斯一路被拓荒者拋棄，一路被印第安人救助。這看似可笑的循環(huán)卻不得不讓人深思。本就安寧的土地被打破，一切對(duì)自然的崇敬與文化，都被所謂的更先進(jìn)的文明抹殺，槍炮和馬匹，帶來(lái)了的究竟是文明還是殺戮的循環(huán)。
“亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)”，在一片冰天雪地之間，生命就如滄海一粟，即使渺小卻也有著“欲與天公試比高”勇氣和決心。 影片中悲愴低吟的音樂(lè)看似是為生命的逝去嘆息，殊不知也是在為震撼而喝彩!如果有破釜沉舟的勇氣，和以生命為籌碼的決心，那么這場(chǎng)生與死的博弈定會(huì)勝利!
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