電影《羅曼蒂克消亡史》觀后感
導(dǎo)語(yǔ)：葛優(yōu)每次登上大銀幕都沒(méi)讓人失望，此次他在程耳執(zhí)導(dǎo)的《羅曼蒂克消亡史》中出演上海灘有權(quán)有勢(shì)、反抗日本侵略者的陸先生，從造型到表演都有了巨大突破。下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于電影《羅曼蒂克消亡史》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
羅曼蒂克消亡史觀后感【1】
點(diǎn)映時(shí)有人半開(kāi)玩笑的問(wèn)，“片里袁泉說(shuō)，導(dǎo)演拍片就是讓人看不懂的。”程耳語(yǔ)速其實(shí)不快，但這個(gè)問(wèn)題，他立刻否定，“我絕無(wú)此意。這是種自黑。電影還是要能讓大家看懂的。”
雖然導(dǎo)演嘴上說(shuō)要看懂，實(shí)際上，本片從頭至尾都沒(méi)想“親近”觀眾。
在劇情上，身處21世紀(jì)和平年代的我們很難和任何角色產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的共鳴和認(rèn)同。考慮到葛大爺?shù)慕拥貧�，所飾的陸先生，�?yīng)該是最能代入的吧——奈何一介黑幫，最后還讓手下一槍打死了敵人的孩子(為什么我特別強(qiáng)調(diào)槍殺孩子這一幕，因?yàn)樵谝话汶娪爸�，通常的慣例是不會(huì)直接表現(xiàn)的;此處有意拍出，是為了讓觀眾從心里上疏離這些角色)。章子怡所演的交際花，每個(gè)男人都想擁有的尤物，用現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)看，天生“三觀不正”——黑幫老大為了自己離婚，沒(méi)倆月覺(jué)得人間膩味，玩夠了又要離婚;丈夫用關(guān)系幫自己當(dāng)上了女主，還出軌和男主發(fā)生了關(guān)系。有觀眾可能還會(huì)質(zhì)疑角色的智商，為何能把日本間諜干掉的時(shí)候停手了?淺野忠信飾演的日本間諜就更不能讓人容忍了——口口聲聲說(shuō)自己是上海人，說(shuō)著地道上海話，卻是罪大滔天的侵略者，不論是侵略女人的身體，還是中國(guó)乃至亞洲的版圖。杜淳演的殺手——無(wú)論殺人越貨只收交通費(fèi)的設(shè)定就已經(jīng)很匪夷所思了，他還是槍殺孩子的真正執(zhí)行人。杜江演的二十歲小處男——看見(jiàn)美人完全不管家里的老相好，外表柔柔弱弱，砸起趙寶剛演的小頭頭那個(gè)用力的連旁邊一直罵自己的“老司機(jī)”都交口稱(chēng)贊，你以后一定是個(gè)大人物。最能讓人憐惜的，可能是袁泉演的女明星，或者鐘欣潼演的姨太太，前者最后知道丈夫的背叛只得委曲求全，寄身重慶想著上海的菜;后者備受冷落，一個(gè)小小的人，卻正義凜然槍殺了投靠日本人的二哥。沒(méi)有一個(gè)人是完美的，沒(méi)有一個(gè)人是“可愛(ài)”的。
在鏡頭上，導(dǎo)演原話是，“除了幾個(gè)大俯拍展現(xiàn)一個(gè)大環(huán)境，一般用的都是固定鏡頭，幾乎沒(méi)有移動(dòng)的。”移動(dòng)是流暢的，固定是靜止的。拍攝空間也大多局限在閉塞的室內(nèi)。非常多突出演員表情的特寫(xiě)，而這些表情，很少是歡愉的，流淚亦或者痛苦。給演員的視角也是正面，尤其是很多的二人桌間面對(duì)面吃飯或是對(duì)話，都用了打破“第四面墻”的正面鏡頭。當(dāng)你看著這些不幸的角色盯著你，對(duì)你說(shuō)話，你會(huì)角色自己被“審視”了，不自然就會(huì)從劇情出來(lái)，站在外面打量打量。
從配色上，冷色，滿屏的冷色。即便是章子怡飾演的交際花和淺野忠信飾演的日本特務(wù)在田野間的戲份，下方都是黃色的稻草，但上方藍(lán)的透明的天和疾疾的風(fēng)(以及劇情本身)都徒增寒意。剩下的，便是紅色(血的顏色)與黑色(槍的顏色)的對(duì)比。
從配樂(lè)上，(除了左小祖咒的片尾，你們也知道左小祖咒的風(fēng)格)第一都是外文歌，第二盡管調(diào)子聽(tīng)上去很悠揚(yáng)，但是歌詞和唱腔，配著故事，心里總覺(jué)得空落落的。印象最深的鏡頭，是章子怡坐車(chē)離開(kāi)上海，歌里唱的是“Come back to SH.”黑車(chē)黑夜，車(chē)燈把兩旁的稻草照的亮堂堂的，像燃燒的濺起的煙火。這個(gè)女人的美好，伴隨著要被銷(xiāo)毀的電影帶，一同走向茫茫無(wú)邊的未知，如煙花般短暫易逝。
羅曼蒂克消亡史觀后感【2】
在電影院看完，有點(diǎn)感想和大家分享。
這片子的歷史背景，人物底蘊(yùn)等都是難得的好材料。黃金榮，杜月笙，張嘯林，蝴蝶，戴笠等等，都是當(dāng)時(shí)的風(fēng)云人物，而且當(dāng)時(shí)上海又是中國(guó)，外國(guó)各個(gè)勢(shì)力糾纏的城市。中共，國(guó)民黨，日本人，各個(gè)幫會(huì)勢(shì)力，甚至英法租界警察等等。而且當(dāng)時(shí)市局非常混亂，中日處在劍拔弩張又互相試探的微妙情形中。給大量間諜，幫會(huì)人留有大量施展的空間。這樣的好題材真的是不要隨便拍，拍爛了就沒(méi)人愿意再看了。
這部電影說(shuō)白了就有點(diǎn)拍爛了好題材。不是說(shuō)演員功力不夠，劇情不好。而是導(dǎo)演太想在短短的2個(gè)多小時(shí)內(nèi)加進(jìn)太多線索題材了。反倒讓人感覺(jué)各個(gè)線索互不銜接，亂七八糟。
其實(shí)，這樣的題材應(yīng)該集中資源拍好一到二個(gè)線索，其他的線索可以留下拍續(xù)集或前傳。像這電影里拍的就太龐雜了。就像把一大堆超好吃的食材一古腦地放進(jìn)一口鍋燉，廚子又舍不得放湯，舍不得時(shí)間去細(xì)火慢燉。開(kāi)鍋就上桌，結(jié)果不但不好吃，各種美味食材還都帶著一股夾生的味兒。糟蹋好食材，暴虐天物啊。
羅曼蒂克消亡史觀后感【3】
很有趣的一種觀感，《羅曼蒂克消亡史》在某種角度上和《布達(dá)佩斯大飯店》異曲同工，兩者都指向一個(gè)非常崇高而具有人文精神的主題：關(guān)注某種文明遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)暴力時(shí)，發(fā)生的令人無(wú)限感傷的沒(méi)落。用中國(guó)古代的說(shuō)法，這個(gè)主題叫“禮崩樂(lè)壞”。
《布達(dá)佩斯大飯店》主人公古斯塔夫·H有一段臺(tái)詞：“微弱的文明之光，仍存留在這野蠻的屠場(chǎng)里，這就是人性。這確實(shí)就是我們這些謙遜、卑微、渺小的人可以提供的。”這段話也可以作為《羅曼蒂克消亡史》的注解。
理解《羅曼蒂克消亡史》要看懂三個(gè)層面：第一個(gè)層面，厘清程耳導(dǎo)演精心編排的時(shí)間脈絡(luò)，對(duì)復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)和時(shí)間線進(jìn)行梳理，這時(shí)候可以了解這個(gè)愛(ài)恨情仇的群像式悲劇;第二個(gè)層面，了解時(shí)代背景，民國(guó)時(shí)期上海的政治經(jīng)濟(jì)生態(tài)(甚至還有電影史的部分)，理解角色做派、言行舉止背后所代表的文化與味道;第三個(gè)層面，發(fā)生在上海的這些愛(ài)恨情仇、幫派斗爭(zhēng)、家國(guó)情懷的故事，到底指向什么核心。
只有想破了這三個(gè)層面，才會(huì)真正明白“羅曼蒂克消亡史”的內(nèi)涵，到底何為羅曼蒂克，又到底如何消亡。
羅曼蒂克是一個(gè)純?nèi)煌鈦?lái)詞的音譯，也就是“浪漫”的古舊式說(shuō)法，這個(gè)詞在民國(guó)時(shí)期的文學(xué)作品中已經(jīng)很常見(jiàn)，尤其是“海派”小說(shuō)里，羅曼蒂克成為愛(ài)情故事的代名詞。在《羅曼蒂克消亡史》中，葛優(yōu)與鐘欣桐，淺野忠信與妻子，章子怡與韓庚，袁泉和呂行，杜江與霍思燕等幾對(duì)比較明顯的情愛(ài)關(guān)系，都是羅曼蒂克的，但不是每一種羅曼蒂克都是優(yōu)美委婉富有詩(shī)意的，或者說(shuō)，每一種羅曼蒂克都是危機(jī)四伏的，在那個(gè)風(fēng)云詭譎的時(shí)代中發(fā)生了種種變幻：趨向消亡。
可能是為情義赴湯蹈火，可能是處心積慮玩弄心計(jì)，可能是出于懦弱獻(xiàn)妻自保，也可能是純?nèi)粸樾詯?ài)所吸引如飛蛾撲火般熱烈：這些變幻中的消亡，不僅僅是愛(ài)情的消亡(變味，不再純粹)，危險(xiǎn)也變得了無(wú)生趣，不再是“英雄救美，美人舍生報(bào)恩”這類(lèi)的浪漫劇情，只剩下干巴巴的現(xiàn)實(shí)，慘烈的遭遇和毫無(wú)美感的茍且。
愛(ài)情的消亡，是詩(shī)意的消亡。羅曼蒂克，并不僅僅是愛(ài)情，而是一種詩(shī)意和美感。對(duì)大多數(shù)人來(lái)講，這種“詩(shī)意和美感”是無(wú)用的，屬于生活的非必需品，是某些階級(jí)的無(wú)病呻吟，但正是無(wú)用的“羅曼蒂克”，真正定義了一個(gè)時(shí)代的精神，賦予了這段歷史特殊的味道。
男女之間的相愛(ài)，幫派之間處理事端的規(guī)矩，人與人相交要恪守的禮儀，包括對(duì)侵略者的態(tài)度，對(duì)民族大義的擔(dān)當(dāng)，都是羅曼蒂克的一部分：這是一種泛化的、縹緲而又真切的精神。所謂的老上海，就是由這些無(wú)用構(gòu)成的風(fēng)韻與魅力，程耳導(dǎo)演的這個(gè)故事，從一開(kāi)始就專(zhuān)注于這種詩(shī)意和美感不斷消亡的主題上，愛(ài)情——多數(shù)人所理解的羅曼蒂克——只是這個(gè)十里洋場(chǎng)中最為旖旎多姿的幌子。
葛優(yōu)飾演的陸先生，正是“羅曼蒂克”的化身，開(kāi)場(chǎng)戲就是他來(lái)處理一起罷工風(fēng)波，在這件事情上的處理方法和手段，精準(zhǔn)地定位了這個(gè)角色：他說(shuō)話講究，做事有原則，舉止端莊，決不是簡(jiǎn)單的流氓頭目。——陸先生所代表的上海黑幫的上層人物，都非常注重端莊，從言行神態(tài)到衣服著裝，極有做派。
角色的這份做派，是程耳導(dǎo)演的慣常風(fēng)格，在他很少的電影作品中，角色都是一種“與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生間距”的狀態(tài)，可以說(shuō)“端著”，《第三個(gè)人》中徐崢的角色已經(jīng)有點(diǎn)苗頭但并不明顯，在《邊境風(fēng)云》里徹底成為風(fēng)格化：孫紅雷飾演的毒品頭目，張默飾演的警察，楊坤飾演的毒販，三個(gè)主角的性格各有分別，但他們的言行舉止都是有做派的——寡言少語(yǔ)，沉著機(jī)敏，極為克制，呈現(xiàn)出優(yōu)雅考究的獨(dú)特味道。這種角色做派，在《羅曼蒂克消亡史》中登峰造極。
在這部電影里，不管角色大小，不管戲份輕重，角色的狀態(tài)都是“端莊”的，從葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信、倪大紅這樣的上層人物，到閆妮、杜淳、杜江、霍思燕飾演的底層人物，每個(gè)人心里都有一股勁，人之為人，上海之為上海，就在于這種“端”，不能隨心所欲的“塌”，《羅曼蒂克消亡史》呈現(xiàn)的真實(shí)，不是生活層面的真實(shí)(臺(tái)詞很符合角色身份，但表達(dá)方式經(jīng)過(guò)了設(shè)計(jì))，呈現(xiàn)的是更高的真實(shí)：這些人物所代表的時(shí)代氣質(zhì)。這種真實(shí)，是藝術(shù)的真實(shí)，是更深、更精確的真實(shí)。
《羅曼蒂克消亡史》是極具個(gè)人風(fēng)格的'作品，程耳導(dǎo)演的個(gè)人氣質(zhì)、美學(xué)喜好、價(jià)值觀都完整而真誠(chéng)地呈現(xiàn)在每一幀畫(huà)面之中，他偏愛(ài)的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，更多的是一種美學(xué)本能，他對(duì)畫(huà)面美感有著極致追求，畫(huà)面很靜，突出角色的動(dòng)作細(xì)節(jié)，微小的戲劇性在安靜穩(wěn)定的構(gòu)圖中將爆發(fā)出強(qiáng)大的感染力，有時(shí)候還是一種俏皮的小幽默，讓他的畫(huà)面都非常耐看。
從《邊境風(fēng)云》就能感受到程耳對(duì)俯拍鏡頭的偏好，通常這種“上帝視角”是一種置身事外、冷靜觀察的角度，但程耳的俯拍有一種別樣的味道在其中：慈悲。最典型的一處俯拍，就是本片中葛優(yōu)飾演的陸先生在槍?xiě)?zhàn)之后，穿過(guò)偌大的宅邸離開(kāi)，一路上經(jīng)過(guò)血流成河尸體遍地的現(xiàn)場(chǎng)，這時(shí)候使用的是俯拍慢鏡頭，配樂(lè)是英文版《帶我回家，我父》，形成一種恢弘的、有宗教情懷的氛圍。
——在電影后半部分，有一處對(duì)稱(chēng)的俯拍鏡頭，葛優(yōu)在繁華不在、破敗不堪的宅邸中游走，前后反差出了“消亡”后的景象。程耳導(dǎo)演的對(duì)稱(chēng)，不僅是構(gòu)圖上的，還有敘事上的。
之所以說(shuō)《羅曼蒂克消亡史》極具個(gè)人風(fēng)格，指的就是程耳導(dǎo)演對(duì)這部電影在各個(gè)方面的深度滲入，幾乎不摻雜質(zhì)地將這部作品凝聚成一個(gè)整體，從內(nèi)容到形式都完美契合的整體。他的鏡頭使用，和畫(huà)面構(gòu)圖，和要表達(dá)的角色氣質(zhì)、劇情發(fā)展、電影主題，都是統(tǒng)一的。這是一個(gè)導(dǎo)演成熟的最重要的標(biāo)志——《羅曼蒂克消亡史》這部電影在視覺(jué)上是端莊考究的，故事里的人物也是端莊考究的。
不同形態(tài)的“端莊”，這就是文明，就是人與動(dòng)物之間的本質(zhì)區(qū)別，孟子所謂“人異于禽獸者，幾希”，戰(zhàn)爭(zhēng)到來(lái)，暴力與破壞到來(lái)，消亡的就是這份端莊和背后的文明，露出的就是人作為動(dòng)物的粗暴本性，沒(méi)有那份端著，剩下的將是一份廢墟。葛優(yōu)飾演的陸先生，離開(kāi)槍?xiě)?zhàn)現(xiàn)場(chǎng)是處變不驚地離開(kāi)，如此命懸一線，也要如此做派，如此端著，因?yàn)檫@就是陸先生安身立命的所在，他若驚慌失措抱頭鼠竄，整個(gè)人物將完全坍塌。
《布達(dá)佩斯大飯店》中古斯塔夫·H端著的，是茨威格筆下對(duì)古典歐洲的人文精神的留戀，《羅曼蒂克消亡史》中陸先生端著的，是對(duì)禮儀秩序、美麗精致的信念。古斯塔夫的某些端著是可笑荒謬的，陸先生的某些端著也不盡然是正當(dāng)優(yōu)雅的——比如袁泉角色的劇情部分，在陸先生的介入下，充滿著屈辱悲切，這一部分，也是最激烈、最直接的“羅曼蒂克消亡”。
當(dāng)羅曼蒂克從愛(ài)情泛化到一種文明狀態(tài)時(shí)，淺野忠信的角色顯出翻倍的“惡”。渡部在衣食住行言談舉止上和上海本地人幾乎沒(méi)有差別，但最后真面目出現(xiàn)，原來(lái)這一切只是籌劃久已的間諜陰謀(電影里許多細(xì)節(jié)都在不斷暗示)，他與章子怡之間的關(guān)系，便是“暴力對(duì)浪漫的施虐”。渡部和陸先生，本是一家，最后卻成為有著血海深厚的仇人，從家到國(guó)，莫不如此，在菲律賓日軍戰(zhàn)俘營(yíng)的那場(chǎng)戲，是陸先生對(duì)他的兇狠報(bào)復(fù)，也是羅曼蒂克對(duì)暴力的一次微弱報(bào)復(fù)——此時(shí)山河已破，這種報(bào)復(fù)顯得更加蒼白而空虛。
我們反復(fù)說(shuō)羅曼蒂克到底是什么，消亡到底如何消亡，還容易忽略程耳導(dǎo)演的另一層主題：對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的反思。“反戰(zhàn)”的主題，在國(guó)產(chǎn)電影中非常罕見(jiàn)，顯然西方電影中出現(xiàn)更多。但《羅曼蒂克消亡史》在“反戰(zhàn)”上有著很深入的表達(dá)：羅曼蒂克消亡的一方，已經(jīng)面目全非(所有角色);造成羅曼蒂克消亡的一方，也損失慘重(淺野忠信)。
沒(méi)有疑問(wèn)，《羅曼蒂克消亡史》將是本年度國(guó)產(chǎn)片中最特殊的存在，它從立意上就已經(jīng)超越了國(guó)產(chǎn)片慣常的境界，進(jìn)入到一種風(fēng)格化的、腔調(diào)十足的電影世界中，肯定不是討好觀眾的，而是一種邀請(qǐng)你來(lái)體驗(yàn)的姿態(tài)。體驗(yàn)到了否，這事兒誰(shuí)也決定不了。