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      讀《月亮與六便士》有感

      時(shí)間:2024-02-28 10:34:09 讀后感 我要投稿

      (薦)讀《月亮與六便士》有感

        讀完一本名著以后,相信大家都增長(zhǎng)了不少見(jiàn)聞,需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。那么你會(huì)寫(xiě)讀后感嗎?以下是小編整理的讀《月亮與六便士》有感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

      (薦)讀《月亮與六便士》有感

        “The average person is not the kind of person they want to be,but the kind of person they have to be”

        ——毛姆

        “滿地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮”這句耳熟能詳?shù)慕?jīng)典名言來(lái)自《月亮與六便士》這本書(shū),書(shū)名來(lái)源于英國(guó)《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》刊發(fā)對(duì)于毛姆的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人性的枷鎖》的書(shū)評(píng),稱這部小說(shuō)的主人公菲利普·凱里和許多年輕人一樣,“為天上的月亮神魂顛倒,對(duì)腳下的六便士視而不見(jiàn)”。毛姆喜歡這個(gè)說(shuō)法,于是用“月亮與六便士”作為他下一部作品的名字,也就有了這部偉大的作品。

        上面這句話是本書(shū)男主角——倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德,為了心中的月亮,拋妻棄子,絕棄了旁人看來(lái)優(yōu)裕美滿的生活,前往巴黎,大家都以為他是帶著某個(gè)女子一起私奔,所以委托“我”前去巴黎了解,當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)人至中年卻離家出走的克蘭德是為了“畫(huà)畫(huà)”時(shí),十分驚愕,但看到他決絕的樣子,“我”還是忍不住把家鄉(xiāng)的道德譴責(zé)以及他妻兒的悲慘遭遇告知他甚至試圖罵醒他,他已經(jīng)完全不在意,只是拼了命地想要繼續(xù)追尋他童年未實(shí)現(xiàn)的繪畫(huà)夢(mèng)想時(shí),“我”放棄了,看到這里,我看到很多網(wǎng)友力譴克蘭德的渣男行為,和妻子結(jié)婚多年,養(yǎng)家糊口了這么多年,突然撒手不管,也沒(méi)有留下供妻兒接下來(lái)生活的費(fèi)用,一下子斷了家人的生活來(lái)源,我當(dāng)時(shí)就想反駁,不是這樣的,大家是不是沒(méi)有看懂,后面一想,罷了,何必去和互聯(lián)網(wǎng)上不想干的人浪費(fèi)口舌。

        的確,克蘭德的轉(zhuǎn)變來(lái)得太突然,但不是沒(méi)有預(yù)兆的,第一,他從小就喜歡繪畫(huà),只是因?yàn)楦赣H認(rèn)為他畫(huà)得不好,或者說(shuō)還沒(méi)來(lái)得及學(xué)習(xí)繪畫(huà)技巧,況且父親認(rèn)為繪畫(huà)不能養(yǎng)家糊口,所以就強(qiáng)制他學(xué)了經(jīng)濟(jì)學(xué),成了一名銀行經(jīng)紀(jì)人,也就是和我們一樣,尋找地上的六便士(英國(guó)金幣的最小單位),這算是把繪畫(huà)夢(mèng)想扼殺在搖籃里。第二,據(jù)克蘭德太太回憶,在結(jié)婚前,克蘭德就搗鼓著繪畫(huà),隨時(shí)兜里都藏著畫(huà)紙,只不過(guò)大家都沒(méi)在意,足以說(shuō)明這位偉大的藝術(shù)家是從出生就注定的,只不過(guò)直到他中年才徹底覺(jué)醒,想要拼命回應(yīng)靈魂中的呼喚,而且他一定是了解他妻子為人的,所以才敢對(duì)“我”說(shuō),她一定能養(yǎng)活自己,果不其然,克蘭德太太利用丈夫出走的悲慘故事獲取了人們的同情,從而營(yíng)造了潛在的故事市場(chǎng),為她后來(lái)的事業(yè)成功奠定了基礎(chǔ),幾年時(shí)間,就賺的盆滿金箔,她說(shuō)她最愛(ài)的是丈夫,其實(shí)只是她自己,我們也一樣。如果不是克蘭德出走,估計(jì)她會(huì)一輩子甘愿成為家庭主婦,永遠(yuǎn)不知道自己也能像男人一樣頂天立地,養(yǎng)家糊口,盡管她并未以此為榮。

        接下來(lái)就進(jìn)入了“月亮”和“六便士”的辯論時(shí)刻,我們都知道“月亮”代表了心中那遙不可及的理想,比如在你沒(méi)有時(shí)間沒(méi)有精力的時(shí)候,想成為航海家,旅行家,詩(shī)人,作家……“六便士”就是我們?yōu)榱松畈坏貌粡氖碌墓ぷ骱蛣趧?dòng)?颂m德只帶了一百多磅前往巴黎,盡管他不在意任何物質(zhì),一心只想追求心中的“月亮”,可是沒(méi)有“六便士”,他差點(diǎn)病死在巴黎的閣樓里,如果不是施特略夫那個(gè)毫無(wú)心機(jī),心直口快的小胖子熱心救助他,可能也就不會(huì)有后面的偉大作品問(wèn)世,盡管他本人早已看淡生死。

        關(guān)于施特略夫,到現(xiàn)在都覺(jué)得十分心疼他,我覺(jué)得他的遭遇是理所當(dāng)然且不可避免的,這樣的小人物真的可笑又可悲,與生俱來(lái)的助人情節(jié),因?yàn)樽约毫苓^(guò)雨,就毫無(wú)底線地為他人撐傘,這樣一來(lái),他的悲劇結(jié)尾其實(shí)早已因他的性格注定了,很多讀者十分痛心施特略夫?qū)⒖颂m德接到家里來(lái)治療,都責(zé)怪他間接害死了自己的妻子,其實(shí)不是的,她的妻子其實(shí)早就死了,在作為家庭教師因意外懷孕卻被拋棄時(shí),就已經(jīng)對(duì)塵世心灰意冷,是施特略夫收留了她,給了她一個(gè)家,她看到了施特略夫的問(wèn)題,她要留下來(lái)幫助他,當(dāng)看到讀者們憤憤不平地責(zé)罵克蘭德時(shí),我想到了韓劇《黑暗榮耀》里,女主大仇得報(bào)并沒(méi)有獲得解脫,一心尋死,卻看到男主還活在殺父仇人的陰影下時(shí),才決定繼續(xù)活下去,幫助男主復(fù)仇,對(duì)于一個(gè)已死之人,活下的最強(qiáng)動(dòng)力莫過(guò)于幫助他人,所以施特略夫的妻子總是一言不發(fā),默默收拾家里可能就是原因之一,至于為什么后來(lái)在毅然選擇拋棄施特略夫,轉(zhuǎn)而追隨克蘭德,一方面是作者描述的x,我覺(jué)得更多的原因是在照顧克蘭德的日子里,她感受到了自己的價(jià)值,克蘭德比施特略夫更需要她,由于克蘭德早已將自己的靈魂和心智全部獻(xiàn)祭給了自己的“月亮”,所以他對(duì)她說(shuō)“如果有一天,我不需要你了,你得離開(kāi)!睈(ài)情上頭的克勞什(施特略夫妻子)點(diǎn)頭應(yīng)允,最后的結(jié)局就是克蘭德繪畫(huà)完其身體后,失去了興致,克勞什不再被需要,所以她吞酸自殺。

        筆者看來(lái),克勞什的死是必然的,是無(wú)法避免的,她的內(nèi)心早已一片荒蕪,為什么她總是沉默不語(yǔ),很少笑很少說(shuō)話,第一是因?yàn)殚T(mén)不當(dāng)戶不對(duì),違背家庭教師的職業(yè)道德和少爺產(chǎn)生了男女之情,最后被迫分離,還懷孕了,這對(duì)一個(gè)有知識(shí)有見(jiàn)識(shí)的女性勢(shì)必產(chǎn)生打擊。第二,在所有人都譴責(zé)她時(shí),施特略夫娶了她,然而婚后幾個(gè)月,孩子沒(méi)有保住,這又是一個(gè)巨大打擊,相當(dāng)于人生中愛(ài)沒(méi)了,如今骨肉也沒(méi)了,任何一個(gè)女子想必很難不為此難過(guò),何況是那個(gè)禮教約束的年代,所以她寡言薄笑,只有在見(jiàn)到克蘭德后,才重新激發(fā)了她生的希望,這個(gè)男人執(zhí)著堅(jiān)定,超脫世俗,他奄奄一息,他需要她,所以她薄情寡義,決絕地拋棄了施特略夫,住著他的房子,養(yǎng)著她的情人,盡管結(jié)局令人惋惜。

        最后,幾經(jīng)波折,來(lái)到他生命最后的島嶼——塔希提島,取了一個(gè)十四歲的土著女孩,在原始島嶼上生活,這里遠(yuǎn)離塵世,是最接近原始和自然的地方,當(dāng)?shù)氐耐林褪撬闹械淖罴涯L,所以成就了一代繪畫(huà)大師,縱觀全書(shū),似乎不只是“滿地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮”一句話那么簡(jiǎn)單,盡管他是為了月亮而離家出走,受盡人間苦難,事實(shí)上,他一直沒(méi)有完全擺脫六便士,無(wú)論是施特略夫的幫助,還是船長(zhǎng)的帶領(lǐng),或是島嶼老板的傾囊相助,包括他后來(lái)的全心投入創(chuàng)作,都離不開(kāi)六便士,這個(gè)六便士既是金錢(qián),更是他背后的朋友和女人,所以很多網(wǎng)友說(shuō)這是一個(gè)軟飯男和月亮的故事,這樣說(shuō)或許有些極端,但也無(wú)可厚非,因?yàn)槿俗非笤铝烈欢x不開(kāi)六便士,不然為什么說(shuō)“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”,克蘭德只不過(guò)是執(zhí)著于月亮,不老重六便士,對(duì)他來(lái)說(shuō),坐硬椅子比安樂(lè)椅更自在,他不在意外界任何物質(zhì)因素,只想畫(huà)出自己內(nèi)心深處看見(jiàn)的景象,所以造就了一身苦難,一生苦難,終因麻風(fēng)病折磨而去。

        總之,筆者既佩服他追逐“月亮”的勇氣和投入,又不得不反思“六便士”的存在意義,反觀當(dāng)下,很多人的理想變成了“六便士就是月亮”,“月亮就是賺取無(wú)盡的六便士”,生逢現(xiàn)世,難評(píng)……

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