《荷塘》讀后感750字
“出水芙蓉”“亭亭玉立”“映日荷花別樣紅”“出于污泥而不染”“風(fēng)雨亂殘荷”……荷塘里孕育過(guò)多少詩(shī)和畫，難于估計(jì)。荷葉似方似圓，或大或小，葉緣又往往曲如裙邊，姿態(tài)綽約。莖干挺拔，花蕾緊裹；盛開的花吸引陽(yáng)光，承受雨露，裸露著嫩黃的花蕊，毫不含羞。無(wú)怪牧牛的王冕伏在池邊寫生荷花，情不自禁。
吳冠中的畫像一個(gè)玻璃罩，將我與現(xiàn)實(shí)世界隔離開來(lái)，忘卻眼前的煩擾與時(shí)間的存在，跟隨他的`油彩和筆墨進(jìn)入點(diǎn)、線、塊、面和黑、白、五彩營(yíng)造的另一個(gè)世界，一花一草，一山一水，一紅一綠，都開始敘說(shuō)起來(lái)，無(wú)論一條靜默的小巷，還是磅礴的江河，亦或遺址故城，它們的生命再一次復(fù)活。是不是緣于“美”及“美感”與人之間有了對(duì)話呢？美術(shù)美術(shù)，用“術(shù)”抵達(dá)“美”也。但吳冠中先生說(shuō)，“掌握‘術(shù)’容易，創(chuàng)造‘美’困難。”世間的一事一物，瞬間的或永恒的美感，觸動(dòng)了畫家，畫家捕獲它，發(fā)乎于心，凝注到畫布上，孵化成作品。當(dāng)處于另一時(shí)另一處的人偶然與它相遇，畫面上的美及美感重新被感知，畫與讀者之間有了一次事關(guān)心靈的對(duì)話，沉浸和感動(dòng)便發(fā)生了。
讀了吳冠中的畫和畫語(yǔ)之后，我才明白，大師級(jí)的吳先生是在曉暢明白而又形象地談?wù)撝嬜鞯拿篮统蟮�，而且他把“美”�?dāng)做了繪畫之別于其他藝術(shù)的根本和宏觀，他說(shuō)，“美緣于形象結(jié)構(gòu)、色彩組織的藝術(shù)效果”“表達(dá)視覺美感及獨(dú)特情思”。吳冠中先生不僅在闡釋，也在艱苦地實(shí)踐著“美”，他的一幅幅畫作總在告訴我們美是什么。在他看來(lái)，美是生命力，是生活，是真誠(chéng)，是性靈，是情思，是魂魄，是悲劇，是掙扎，是創(chuàng)造，是無(wú)中生有，有中生無(wú)……世上本無(wú)美，是丑的烘托，丑是什么呢？是僵化，是閉門造車，是空洞無(wú)物，是矯飾，是虛偽，是復(fù)制，是無(wú)動(dòng)于衷……
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的荷花卷軸汗牛充棟，但那些程式化了的荷圖并不令我激動(dòng)。而荷塘中大塊小塊葉片之交錯(cuò)，曲線直線穿插之繁雜，連倒影也已被包圍進(jìn)葉叢中，難分水上水下，似乎我只是葉底的昆蟲，迷途于花葉的迷宮。
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